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陳思宏最大的特點，就是他的文字讀起來有趣，畫面，線索伏筆埋得又多又廣，猶如一座契科夫的軍火彈藥庫。大致上可以抽取出其中5點。
在一般小說裡會嫌漫長無趣的介紹背景信息環節，他卻通過將句子切短切碎，對偶排比營造節奏感。短句相比長句更容易為人所閱讀，它是一種精煉包含了一個句子應有的元素結構的產物，在視覺上也更加地討喜。這對於一些不得不介紹的場景環節中，可以十分有效地讓觀眾接受吸收。
他的文字時常以一種誇飾反諷的語氣來敘述，使得所有情節都彷彿一個又一個黑色幽默，充滿無可奈何的荒誕和魔幻。
小說中的畫面更是一個個不平衡，反常，極端的景觀，宛如凌厲癲狂的萬生崩壞，這樣子歪斜的描寫，特別容易吸引人。當一個故事充滿著變化，它往往更具有價值和值得玩味。但前提是，這些畫面是精心調配的，別出心裁的，而不是單純陳腔濫調，反覆複製貼上獵奇毫無美感的B級片片段。
他習慣在敘事中用問句語氣推進故事，進行加速。
他還會在人物的自我獨白中，用假語法（滿足讀者的思維習慣，表面上順應著白話語法表達，但實際上意象間並未關聯）來推進加速，進而順勢移換，轉場到下一個畫面事件中。
Ex：但我今天沒有說謊。真的。/真的。沙是真的。海是真的。（把語意偷換，不說謊的真的，和存在的真的，用它來連接起下一個畫面。）
速度感流暢的文字，來自於對相似意思的話說三次，對偶排比，多次如此強調。
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此外，關於什麼是具有文學性這個問題，我認為，具有文學性的小說，應該要具有對日常事物提煉精準細節和獨到巧思的能力，要能夠抓住巧合的細節，不能只是描寫故事主要情節才出現的關鍵物品（像在寫故事大綱），要能夠從主人公生活中發散，去仔細觀察主人公幽微的生活狀態，某種人類共通的現象或困境疑問。所以，現在常講純文學與通俗文學的融合，就是在說，在一個類型小說中，融入文學性地觀察和描寫，讓原本僅僅是形式上以情緒煽動讀者閱讀快感的通俗小說，也能具有純文學的質感，做到「在劇情上既能吸引讀者，在細究文字或結構上又能神迷讀者」的效果。
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