大概是兩個月前，我讀完這本由翔君撰寫的《劍與妖異的幻想譚》第一卷，當時我有在故事留言區做了回饋。如今正好有空，就把東西整理一下，增補內容並跟大家分享。



本作的故事概要為，許空仁是一位紅髮少年，同時接替失蹤的父親成為退魔師事務所的所長。所謂的退魔師，是需要跟妖怪、魔、殭屍等這類異於人類的存在接觸，並且達成委託人的願望。一個人完成所有任務的話有些吃力，幸好空仁有一位搭檔，她是一位有著白色長髮的狐妖女孩，名為紀紗月。



就在某天，一個叫做何光依的女孩上門委託，希望兩人尋找消失的使魔，故事也揭開序幕。



以下則為個人感想。



在讀這本書的時候，腦袋能很快地反映出畫面，在行文上，本作使用的外觀描述、環境描述，以及整體的敘述方式都促成這樣的效果，屬於本作的優點。不過，在行文方面其實也有其他能注意的點，這個放到後面再談。



在角色設計方面，則採用很王道的設定為模板，像是接替父親擔綱重任，身邊有不同種族的女孩作為搭檔，而在下一卷，也會有新成員加入，總之就是很王道的設計。



關於這個方面，其實王道沒有什麼不好，反倒很容易讓人能接受，而要注意的，其實也就是要在王道的設計當中，如何加入自己的巧思，像是人物喜歡什麼、討厭什麼，平常個性怎麼樣，但會因為事件、或是什麼場合，產生什麼轉變，總之多挖掘一點角色的細節，讓這個人物成為更加獨特的存在，會是一個值得發展的方向。



而在劇情構成上，有需要注意的點，那就是鋪陳是否足夠，以及一些演出的方式是否足夠滑順，更合乎邏輯。



具體而言。



在抓走使魔的敵人刻畫上，故事中目前只由一幕來鋪陳，顯得有些不足。



其實可以多塞敵人所面對的處境，受到周圍的人看不起，連帶影響到他跟身邊的人之間的相處。而有了這樣的描繪，在後面的戰鬥中，他說出的犯案理由也會更有說服力。



另外，主角團跟敵人陷入苦戰時，男主請女主先用結界阻擋敵人攻擊，並且在結界內跟光依對話，這樣的演出方式就有點奇怪。



畢竟這就好比請別人先撐一下，沒什麼別的策略，只是想講話。讀起來就會感覺怪怪的。



而這樣的演出方式，如果調整為，男主一邊用武器阻擋敵人的攻勢，在行動中一邊用話語說服光依，讓其振作，這樣的接法會比較順暢。



而同樣的，男主打到一半還回頭跟光依說「沒事的」，甚至聽到光依的呢喃，這也有點古怪。



會讓人覺得戰鬥不看前方真的沒問題嗎？或許能針對這點再稍微調整一下劇情細節。



在結構上，本作其實有按照結構走，不過安排的戲份，也就是劇情不夠充分，所以整體結構會顯得有點空，補足劇情之後，應該會讓人感到更為豐滿。



透過角色之間的互動，角色背景的陳述，以及事件的鋪陳和演出，填入適當劇情，這樣的劇情構成以及分量的掌控，都可以再思考一下。



講回行文。總共有兩項可以講的。



其中一個是「要釐清哪方面是重點」。



在讀者閱讀文章時，都會有所謂的重點。



像是，是不是有足夠畫面感（這個本作有注意到）、還有女主角是否有可愛的行為和表情、戰鬥場面的刻畫是否足夠生動，或者對戰時，兩邊有沒有鬥智、鬥技方面的來回、情感敘述是否能讓讀者感受到角色的想法，並且獲得共鳴。



以目前來說，本作的行文方式顯得平鋪直敘，也就是「單純把事情講出來」，卻缺乏「敘述與節奏的輕重緩急」，這樣久了，讀者其實會覺得好像少了點什麼，我在閱讀時始終會有這種感覺，但當時也說不上來，就是感覺怪怪的。



而如今要具體比喻的話，就是在關鍵場合，例如：在描繪女主角可愛的地方時能多寫一點，內心也多刻劃一下。



如果有看漫畫的話，可以發現漫畫中女主角露出可愛的表情時，那肯定是用特寫，以大的畫格呈現，也就是強化重點，同時為讀者服務。



這樣故事讓人感受到的精緻度就會大幅上升。



接下來談談第二點，也就是對白與台詞。



本作的對話都十分淺白，幾乎是我手寫我口，這樣的優點是能讓人很快吸收，但相對的，也會缺乏深度。



在這裡要提一下，台詞與潛台詞的概念。



所謂的台詞，是角色實際說出口的話。



而潛台詞，則是角色內心所想的：他真正想說的話，想表達的意思。



這樣講起來，好像很接近，但其實有所不同。



我們人在實際對話時，並不會真的把內心的話毫無保留、一模一樣地講出來。



這邊舉個實際例子。



倘若媽媽用力打開你的房門，要你假日打掃房間，然後你穿好外出服，冷淡地回答：



「我出門了。」



這時，你表面上表達的是「自己要出門的事實」，但內心其實是在說「煩死了，我現在不想整理啦」。



而那句「我出門了」是台詞，而「煩死了，我現在不想整理啦」則是潛台詞。



先釐清角色的「潛台詞」，並且選擇適當的「台詞」呈現，兩者的差異就會形成對白上的深度。反過來說，我們經常會去探討一個人說話背後，內心的真意，這也是在從台詞，去解讀出對方的潛台詞。



日本有句話叫「月色真美」，以此借代「我喜歡你」，也是經常能聽見的例子。



以下從故事中具體舉例。



原作：



「我買了風之亭的季節限定蛋糕，你再不起來我就要自己吃掉了喔。」



這邊是女主角打算叫男主起床的一幕。



而這句話等於我手寫我口，由於過於平鋪直敘，所以沒什麼特別的。



倘若稍微轉個彎，做一點調整：



「太好了。既然如此，我就能一個人享受風之亭季節限定的蛋糕了。」



我們能知道少女真正的用意是想叫男主起床，但她如果用另一種說法呈現，刻意用另一個的說法來逗弄男主角，這樣的對白互動就能形成深度。



也就是說──



台詞：太好了，我能自己享受蛋糕。（像這樣故意用壞心眼的說法。）



潛台詞：你快點起床啦。（真正想表達的意思。）



在表達潛台詞的時候，倘若能拐個彎，考慮用怎樣的台詞會更加符合現實，以及怎樣的內容會更有趣，都是值得打磨的地方。



在閱讀故事正文時，光看台詞就會明白作者是否明白這樣的概念。



而之所以在意這點，是因為我們平常說話，也都是用這種方式，以此呈現出的故事和角色互動，也會比較自然。



總體而言，我覺得本作有趣的地方是在某些比較套路性的對話，像是男女主角互相拌嘴吐槽的場面，有時總會跳出來幾句蠻好笑的句子，雖說其他部分的對話可能有點淡薄，但在ㄧ些經典橋段依然能戳中讀者。



而在架構上，由於比較簡單，讀者能能很輕鬆看完，也算是優點。



倘若在對白上、敘述上更明白輕重緩急，並且注意一下劇情演出的方式和份量，我想故事整體的精緻度和讀起來的爽快感也會提升很多。



有興趣的朋友，或許能參考看看。



https://www.penana.com/story/130816/劍與妖異的幻想譚