首先我是香港人，可能不太了解台灣的情況，也會參入一些我在香港的個人觀點。
近年見台灣的出版社接二連三的放棄輕小說創作比賽，我想這種現象大家也明白代表什麼。
「輕小說」不是一種單靠作者就能帶起的熱潮，回看日本，有自己輕小說的市場(強調一點，輕小說是有自己的市場，不一定由動畫轉成，甚至更多是由輕小說作原故事，之後動畫化，如被譽為初代最成功的作品《涼宮春日的憂鬱》，或是現在的手機小說《魔王勇者》也是由手機小說開始)。652Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡd0cmB0Xi2c
就算國來不能大賣，但只要一經動畫化，從周邊品中也可以獲得豐厚利潤，亦會重新帶起書本購買，這是他們國內的文化，不單可以支持原創人的生活，而且更可以將故事發展在不同的媒介。652Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡ79AutQTJHo
反觀香港及台灣，如上一篇文章所說，熱潮不是來自本土，喜歡創作的人也十居其九深受日本文化影響，本身已經也是支持日本輕小說的人，他們所寫的，或多或少會因應個人喜好去創作，離不開日系輕小說的風格、主題、手法，試問喜歡日系的讀者，怎會去支持本土，不持續日系原創？(假設你只能買一本書，同類型的作品，你會如何選擇？)，加上日系的作品也是經過無數爛作中挑選出來，才會有動畫化、才會流出海外，面對這種強力的海外勢力，就算不被日系所吸引，異國世界的文字已經是一個賣點，要不然為什麼異地的故事、小說、傳記會這麼受歡迎？652Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡLuTmv9LpkE
我自覺相信一定要留有本土風格，但前題是要先考慮一點：652Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡlBn11kDEN0
青少年以上的人，特別是家長、老師、長輩，他們如何看待輕小說？
另一個問題，如果是沒有動畫化的輕小說，有多少人還會買來看？(甚至會想到，這還算是輕小說嗎？)
其實如果要將輕小說加入本土化，首先一定要清楚讀者喜歡的是什麼。652Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡ0jO0W4n4so
一般的小說已經滿足到很多讀者，只是可能太多用字、描述手法或說故事的方式也有一定的規律，每個作者也在一種基礎中累積讀者，再轉化成個人的風格，與讀者一同成長。
而輕小說便有如一個新生的嬰孩在台灣悠久的歷史文化中出現，而且更不被文化界的人歡迎，又應該如何在這環境生存？或是其實一般的小說，已經包括了輕小說的存在，就像硬、軟奇幻這些分類，只是大家不擦覺？652Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡWctvRYG4mj
我想必須要有更多關於輕小說的討論，而平台、出版社也需要提供對輕小說作者的培育，有空間及經濟上的支持，來發展這個媒體，不應該只看單一市場的熱潮來決定。652Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡ58GXv49VRh
說得太多，也不知道自己是否整理得好，還是收筆了。652Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡivhYLxUhzF
我是很想「輕小說」有更多的發展，但如果一個十年就要將這種青少年讀物推倒，我也只好認命。說到底，「輕小說」只是一個統稱，只要我可以繼續寫故事，每一代的青少年也會喜歡看，是否叫作「輕小說」已經不重要。
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