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導演：장훈 (張薰)
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因為其題材，逆權司機一直是一套我很感興趣的電影，它記述著一名貪小便宜的的士司機為了房租而把一名外國記者帶入光州，記錄當處的軍民衝突，並把報道帶向全世界。
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雖然題材吸引，不過，這套電影非常簡單，是一套正邪對決的電影。要令這種電影好看，你需要令觀眾放下思考，震撼他們的五官和內心，才能令他們得到最好的體驗。而在光州裹的人情味，恐怕不能令我全心欣賞。
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結構接近的電影裏，細節就是決勝關鍵
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在這種抗爭片裏，基本上所有故事的架構都是一模一樣。因此，人情，角色發展，共鳴，戲劇張力這是令這種類型的電影好看的關鍵。看到角色在絕望的時候，拼盡全力一同拯救朋友，大眾一起團結起來，不畏強權，這應該是進來看這種電影的觀眾最想看到的東西。因此，這種電影的細節會被放到最大，以辨別其中的優點與缺點。在這種製造感情張力的電影，假若有缺點的話，你不能讓觀眾在第一眼就看穿，不然整個電影體驗都會被破壞了。而逆權司機連最基本的東西也作不了。
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不合理的情節
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最不合理的兩個地方就是主角們在光州進出的情節裡面。進入光州的時候，兩名主角還可以用英文和「做生意」這些藉口進入光州。但士兵們在沒有聽到任何合理的解釋就讓兩名主角進入光州，這樣已經不合理了。在出去的時候，軍方已經得知一名外國人正在拍攝軍民衝突，理應已經要向看守出入口的所有軍人報告。何況看到「彼得」的時間和主角們出走的時間相隔接近十二個小時，導演卻為了製造張力，令軍人在主角們撞閘逃走的時候才收到報告，實在非常不合理。口口聲聲說這些東西被報導出國的話，就是國家級的危機，但是竟然在八十年代裹，發放這些緊急訊息還需要超過12個小時，極為不合理。
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再者，軍方已經收到訊息，說明自己要尋找一輛漢城的士。不過不知道是不是士兵們突然良心發現，在前一天的佛誕裏成了佛徒，看到那個搜在車尾箱的漢城的士車牌還大發慈悲，放了兩名主角離開光州。軍令如山，但是看來那名士兵認為自己有大佛的幫手，可以一拳把那座山打碎，所以無視軍令和自己的生命，果斷讓兩名危害國家的人離開。在這種情況內，我也相信大佛會伸出他的手掌，拍掉槍刑的子彈了。
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主角的角色轉捩點很簡單，只是沒有足夠的張力
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故事的高潮是所有人期待的地方，或者那個時間點的所有情節都是重要的。儘管和軍人的追逐戰裡充滿衝突，依然有不夠的張力，因為主角做得不夠。的確主角為了幫助彼得，放棄和家人重聚的機會，冒死回到光州，但是在這種題材，所有的主角基本上都會這樣作。正如我之前所提出的，細節裡面非常重要，而主角也是什麼都做不了。相比主角，我更加欣賞的是光州的的士司機們。和軍方的追逐中，他們基本上全部都死了，他們也向主角提供假車牌，讓主角們可以走到最後。相比之下，主角基本上就像一個「躺分」的人，只因為它的車承載著「彼得」，令他可以走到最後。懷著基本上必死的決心，他在電影高潮位的犧牲和先前為了十萬元的犧牲根本沒差太多，看不出主角改變的決心。假如主角為了這件事犧牲更多，我認為這個戲劇張力會更加大，使電影也更加好看。
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假如打算只以民眾的共鳴為吸引票房的方法，而無視角色發展和合理情節這種細節，那如同一枝爆竹一樣，可以在一時一刻製造足夠的火花，但是也會急急逝去，成為又一套「印象裹挺好看的電影」。
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故事：3
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角色：3
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訊息：4
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表達手法：3
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