先問一下:對於你們來說,什麼是寫作的基本功?
其實沒有很難,對我來說不是用多深的詞彙、或是描述的怎麼精細,而是要能寫到人心裡去,或者換句話來說,能夠讓讀者想像出來又不顯累贅。
就好比,我寫一個餅,它可以是月餅、肉餅、餅乾、山東大餅,但是如果我寫這樣呢?
「偌大的鐵鍋下燒著旺火,鍋底滾著乳白的魚湯,鍋邊貼著玉米餅。裊裊的蒸氣撲湧上來,帶起烤麵餅和燉魚的鮮香勾起了他在千山萬水之外的鄉愁,微溫的沿著臉頰濕了一路。」
是不是彷若身如其境?
不需要用很深的詞彙或是華麗的詞藻,只需要全方面讓讀者體會到當下的感受:視覺、嗅覺、觸覺、聽覺,以及更深的情緒。
至於怎麼做到,只要記住美國作家契科夫說的一句話:「別告訴我月光很明亮,讓我看到那碎玻璃上閃的光。」
每個人有每個人的文風,也不必強求什麼,多看多讀,有感而發,大筆一揮就成了。
這就是描述的基本功,還有語文課本上都列著的擬人擬聲比喻暗喻就不多在此贅述(絕對不是因為貓夢背不出來!)
我們把整個故事描述成一座泥像,現在你有了泥(文筆和敘述手段),我們來思考一下:你想塑造什麼樣的泥像?是動物的、人物的、稀奇古怪的、歪七扭八的還是幻想生物的?
這取決於你的故事類型(世界觀、分類,譬如:未來、架空、歷史、現代都市愛情、奇幻、驚悚靈異、娛樂圈巴拉巴拉等等等等。)
這就是故事的設定,選你喜歡的,選你有創作熱情的,選你在看電視劇、看電影、看小說乃至於路邊走過突然有靈感的第一內容。
有了世界觀設定,我們進一步細化。
譬如在行人道上看到一對情侶在吵架,男生摘下項鍊甩到地上,轉頭就走。你要是看熱鬧不嫌事大的話可以在旁邊旁觀,然後順著想下去:如果你是男生/女生,你會怎麼做?他們為什麼吵架?他們吵架之後會怎麼樣,會和好嗎?他們又會各自展開什麼樣的生活?
這時候劇情大綱也差不多出來了。
這裡插進一個問題:你認為構成最基本的故事的東西是什麼?最基本的故事可以是你和你的朋友分享近況、你去看醫生描述症狀等等。
譬如甲打了飛梭到大腸直腸外科掛了號,對醫生說:「醫生,我那裡,昨天在馬桶上坐著,然後就開始痛還有血。」
這就是最基本的故事,有主角、設定和劇情。
主角是誰?是甲。
設定是什麼?是未來科幻(飛梭),甲坐在醫院裡,原因是因為慘遭爆肛去所以看醫生。
劇情是什麼?是甲昨晚拉臭臭的時候,那裡痛而且流血了,所以今天來看醫生。
但你有沒有注意到,設定和劇情有一部分重疊?其實這三個東西不分彼此,主角也擁有自己的設定(人設),設定裡也有劇情(譬如你在古風世界,古代有俠客這個職業,主角是一位俠客等等),劇情裡當然包含著主角和設定。
至於設定寫好後,再來簡單寫一下主角的個性和劇情大綱(我個人不會寫太細,因為到最後都不會跟初版一樣),注意可以找家人朋友看一看,除了抓蟲也可以收穫正向回饋,有助於寫作。
要能至少說服三個人(不包括你自己)才算過關,大綱寫出主角遇到什麼(主角身世、出場和相遇),然後怎樣(失去家人?被抓進某個恐怖無限流裡?變強?),劇情高潮(打最終boss或終於看清世界真相之類),然後是結尾(最後主角怎麼樣?為了取得結局有什麼損失?happy ending 還是 bad ending?)
其中,開端和劇情高潮之間的那一大段會最最最長,也是主要的看點,取決於你怎麼用這些東西來圓你最後的結局,也可以趁機埋一堆伏筆為高潮做準備(不准色色!),最短的則是開端。
以下說明這幾個分部的角色:
開端:簡單交代世界觀,讓讀者腦子裡有一個畫卷徐徐展開。
劇情:更加詳細的交代世界觀、設定,可以零碎的拆在故事裡,不用一次講完不然很流水帳。就像你每天吃同一道菜一個禮拜會膩,但是每天輪不一樣的吃七個禮拜都不會。另外劇情很重要的點在於:主角的性格塑造也會在這裡面,像是許多散在字裡行間的碎片陸續聚在一起,最後在讀者腦中拼湊出一個名為(插入你筆下角色的名字)的活生生的人,而不是只是一個名字(在初期就會有差不多的形象,中期可以有解開心結或是往人格更深處探的過程,最簡單的就是譬如讓主角面對心裡最深處的夢魘然後克服,寫出主角反差或是不為人知的一面。)
劇情還講各個角色的相遇和各自的經歷,最後怎麼走到一個陣營,怎麼彼此信任,怎麼誤會又和好……巴拉巴拉,哦最重要的怎麼彼此互相愛上。
劇情裡也會有你自己對人生的感悟之類的,寫著寫著就會不知不覺的混進去,沒關係不要突兀就好,相反地很多時候可以讓讀者有所深思。
劇情是最複雜的部分,除了上面這~麼多東西還要埋伏筆、走主線,(就是通往高潮的故事線)然後還要……
騙你的啦,就這樣。
你的泥像已經有外貌了,可能連唧唧都出來了(?),還有三根(???)不過不管長怎樣都沒關係,我們來細化。
有人可能會問了,貓夢貓夢,聽起來好難,不知道從哪裡開始下筆?
這就不得不提到細化了。
還記得你的大綱嗎?不斷細化它,應該說完善它,讓那幅畫卷更完整,像是清明上河圖的每一個人,有小販、行人、書生、顯貴,人生百態,盡在一幅長卷中。
讓我們回到最初的設定和最精簡的大綱。
譬如:我想寫一個科幻的,兩個主角互相救贖的故事。
很好!接下來,為什麼會互相救贖,他們之前各自經歷了什麼?他們的第一印象怎麼樣?邪魅?高冷?陰鬱?
甲乙兩人,甲陰鬱乙腹黑,乙是實驗室出來的造物,甲是被黑市拐賣去做實驗的小孩,後來他們各自逃出了實驗室,然後在許多年後見面了。
他們互相知道了對方的過往,最後把實驗室炸了,讓所有該死的惡人得其所報,讓所有無辜的冤魂在黃土下安息。
然後兩人的感情在這過程中升溫,最後快快樂樂在一起,有一天乙做的太猛把甲弄傷了,就有了爆肛那一幕。
這個就是進一步細化的大綱
接著我來試寫一段開頭:
伊爾星作為一顆「三不管」星球,法律簡直就是個擺設——不如說那東西平均每半年變一次,只要上面掌管著的軍團換了人,當地律法又得應聲而動。
伊爾星作為一顆離所屬恆星遠的星球,從外貌上看起來灰撲撲的,天空也灰撲撲的,一切也染上了這樣的色調,簡直像是蒙了灰。
灰撲撲的清晨,灰撲撲的天空,灰撲撲的鳥從灰撲撲的鐘塔下飛……
「飛你大爺,閉嘴!」
在這樣灰撲撲的景象下,灰撲撲的霧中某個瘦長的、黑不溜秋的身影格外顯眼。他似乎精神有些不正常,撿起一塊石頭暴躁的往傳來歌聲的窗戶上砸,卻不慎砸偏了樓層,把甲的窗戶哐的打出一個洞。
其實那個洞早在兩個星期前就被差不多的人砸破了——這裡作為一個混亂的地帶,通常來往的人都不怎麼正常——要嘛窮的不被社會接受,要嘛是像剛剛個瘋子,再或者遊走於法律之外的狂徒。他們各做各的,竟然組成了一個完整的社會結構,不過畸形且危險。
甲是個看上去不怎麼好惹的青年人,那股氣質很常會讓人忽略掉他的臉——寡言且沉默,卻陰鬱又肅殺。
因此雖然臉長得非常突出,但目前甲活了二十四年,從在別的同齡男孩滿街口頭或是行動上亂操的時候到目前為止,沒有任何感情或是某方面上的經驗。
就好比大家迷戀獅皮虎皮熊皮豹皮,或是更變態一些的喜歡玩關在籠子裡的,可真讓他們面對活生生的野獸,他們不會欣賞,只會恐懼。
同樣的道理。
這裡注意兩個點:第一,背景描述從遠拉近,從星球到街道,從街道轉為描述人。
第二:我第一個帶出來的人物不是主角,而是某個路人甲。這也是大多數電影常見的套路,而且不要把主角形容的自帶聖光,而是自嘲的同時立體的陳述出主角的多種特質,可以是好也可以是不好,同時還把大概的氛圍帶出來——是個反烏托邦,不是什麼有著城堡星星彩虹的童話世界。
泥像初現五官,再來說說另一個很重要的細節——對話。
對話的設計說難很難,說簡單也很簡單。就只要試著想像出主角,以主角的個性,他在遇到這樣的情況會說什麼?這會取決於他談話的對象、背景和內容。
那就先問自己幾個問題吧。
主角說出這句話的時候,是因為什麼?因為太尷尬需要開口?因為另一個人問了主角問題?
和主角對話的角色跟主角的關係(主角對ta的感情,譬如仇恨、暗戀、愛恨交雜或是其他巴拉巴拉,自由發揮。)?
主角對話的內容,和說出這句話時的情緒?(挖苦、認真回答、公事公辦、發洩?主要看主角對於這句話有多認真,譬如告白不太可能說「我就喜歡你,就這樣啊。」通常是很鄭重、心懷喜悅又擔憂的。)
主角的性格?(這一點很重要,注意不要ooc!)
寫好後自己念一遍,注意要口頭念出來,不然注意不到不通順!
泥像的細節已經完了,接下來該上釉了。
迎來高潮!(不准色色)
整篇故事的劇情高潮通常包含著最多感情和感情的宣洩,譬如甲乙被反派抓回實驗室,假裝昏迷實則一瞬間爆發!
通常帶有大量打鬥!
有了開篇說的基本功,這些都不是問題——不要一昧的形容視覺和外在的感官,而是要反覆穿插上帝視角和心理活動!
再接著就是結尾。
譬如甲乙炸掉實驗室後不得不把戰友的屍體留在原地一起焚化,譬如炸掉實驗室後兩人的生活,也就是尾聲,塵埃落定的感覺。
接下來,泥像該燒製了。
燒製,是歷經大火的試煉,在火中煥然新生。
這個試煉就是自己。
看過一遍又一遍,改錯字、改文法、改bug或是不能讓自己滿意、不能說服自己的地方,甚至心狠一點大刀闊斧把覺得不完美的篇章刪掉重寫!
我曾經寫過一篇120克的夢境(筆下未開始連載作品)十幾萬字的初稿,寫到一半發現寫崩了直接把舊文檔刪掉重開一個!
嘔心瀝血出來的一定要是最好的,這是我的堅持。經過大火,最完美的作品就出窯了。202Please respect copyright.PENANACeoelFvJTx
順便宣傳自己剛完結熱乎的作品「謝范將軍的日常」:原耽,靈異,純愛。主角:謝必安、范無咎。202Please respect copyright.PENANA3l3UoHqrlW
簡介:以謝范將軍的視角,看盡人間善惡冷暖、百態七情,同時甜甜抓鬼查案談戀愛的故事。
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