寫小說筆記：
現在有點飄了，寫小說的描寫比喻終於找到了一種新的表達方式，帶來了一種柔和荒涼卻又陌生驚艷的效果，真是太讓我興奮了。
我在小說裡有寫一個我很喜歡的句子：171Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡ9u9FmPpHu6
在把生死這個問題拋給他父親時，在寂靜的夜晚如此激烈的對峙中，他也許意識到了，有一天，他父親的房間會變得空蕩蕩，衣物錢包和一些相冊，會被打包走，床和被子會被清理乾淨，不留污漬，待塵埃似的陽光飄進房裡，落滿所有家具一層薄薄的灰。
(啊！明明前面是這麼激烈的情節描寫，後面的想像(或者也可以改成比喻)卻是如此輕地放下，有一種溫柔敦厚的感覺，還有一種往事皆走，事物不再的荒涼哀愁。)
當然，如果能結合上下文我相信會有更好的效果。不過這比較不像正宗的比喻形式，只是個範例想法，之後可以依照這種感覺去做比喻的嘗試。
我要說的是，比喻的不同選擇寫法，會帶來不一樣的感受。
關於比喻的寫法，我最先遇到的問題是：要陌生化而突兀？還是要吻合語境卻平庸？
一開始我選擇的是後者，也許是看雙雪濤的小說看多了，很想試試看那種宛如電影長鏡頭一般，隔個幾百公尺遠遠地望著爆裂的事件寂靜地發生的那種感覺。我當時並沒有注意到陌生化的問題，總是想著先塑造好氛圍，然後比喻所選用的意象則是隨意就好，從我腦海中，從我紀錄的筆記上，找一個順眼地填上就好。但後來發現這樣會導致文字的同質化，缺乏變化和巧思的美，太乏味了。說到底，還是沒到那種程度去駕馭雙雪濤那種文體。
之後看了駱以軍的文字才恍然大悟，原來比喻還可以這樣寫的！駱以軍擅長寫那種長串複雜結構又古怪意象的句子，看了他的文字，才漸漸理解好的比喻應該是如何的。如果說單個物件上的比喻：A像B，若B的存在與A是毫無關聯，會顯得過於突兀，破壞氛圍；那如果今天把B換成一個情境，突兀的問題就能減輕許多。
比如： A做某件事，像在XX場面的B做另一件事（細緻描寫那個畫面的一磚一瓦，所有細節）。
如此便能達到既陌生化，也能保有氛圍上的連續。
但後來又遇到另一個問題：駱以軍式的文字，整個句子會變得冗長而帶著詭異氣息的恐怖氣氛。私以為這是對於我寫小說不利的，因為我所希望達到的是那種冷淡的感覺，我還是忘不了那種獨立電影味道的冷冷的文字，不希望這種濃稠形容詞的句子出現太多。
當然解法其實不難，選擇一些陌生化但稍微平淡柔和的意象情境就行了。但這卻困擾了我非常久的時間，我是到今日才想到這一層的。修改了一下之前寫的句子，這樣一看，確實感覺好多了，尤其結尾部分，特別有效。
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