小說家的自我修養 - 寫多看多真的會進步嗎？不，你還少了這個

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　　有一種傳統技藝失傳的說法是這樣的：師傅收徒弟，怕青出於藍，所以偷留一手。代代偷留一手，最精巧的也就無人知曉了。

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　　這心態是什麼？

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　　怕人學，怕被超越。

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　　這是種不自信的心理，對自己沒信心，對人性沒信心。

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　　如此一說，那麼大多數的「教你如何寫小說」其實不值一看。作者給的是渣渣，真正的秘訣他還藏著，也可能他沒藏著但也說不明白。

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　　我曾經一度以為《小說家的自我修養》我寫了一堆廢話，但回頭審視一番後我發現初心未改，我真的給了一堆十年來的修行法。

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　　說一句老實話，我不怕學，就怕學不走。

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　　現在我要說的是如何讓小說進步的第二指南。

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　　我常說寫文的人要看得到自己的盲點。

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　　你可能會告訴我，我經驗不夠，看不出來。

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　　那這個經驗不足我覺得含有兩個訊息：寫不夠、看不夠。

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　　以現在推崇的日更刷存在感大法，大部分作家不是寫不夠，是寫太多了。所有人的時間是一樣的，你花多少努力在哪樣東西上面就會得到那個東西的成長。

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　　用跑步來舉例。

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　　你一直跑一直跑，確實會跑得比不常跑的人快，但這種進步是有限的。你很快會被用方法在跑步的人幹掉。

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　　而方法要用。

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　　不是翻完書我懂我懂之後，就沒有動作了。你要有意識的去用（這時才是真正的寫不夠）。

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　　比如說佈局。

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　　這個能力在長篇小說裡非常重要，在推理小說裡也很重要，隨著你的篇幅加長、謎團漸多，你想要有能力駕馭筆下的故事就要去增進你的布局能力。

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　　這個時候一直寫一直寫是沒用的。

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　　布局是智力活動，不是手部運動，請放下你那克制不住一直想拿筆的小手，改拿起書。

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　　那下個問題來了，看什麼？怎麼看？

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　　首先，你必須對自己的布局能力等級有個基礎認知。如果你挑中的推理小說你只能全程被作者帶著跑，無法做出任何反思只能一味吸收，那表示這本對你來說比較難；反過來說，如果你能全程智商上線地跟著主人公推敲線索，並且有自己的思路和答案，那恭喜你的等級在這裡；如果你看開頭就已經知道後面要幹嘛，也確實如你所預料的發展到結局，那麼這對你來說比較簡單。

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　　你可能會說看久了也就知道大概是怎樣了。

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　　嗯，那個叫套路。

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　　套路用歸納法就可以了，布局要用的是分析法。

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　　布局是種智力活動。

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　　既然是智力活動，也就表示它有一個邏輯脈絡可循，你要做的就是模仿和學習這個作者的思考模式。

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　　這跟AI學習是一個道理。

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　　你不要怕被完全同化，因為學到最後你會發現這個思考模式的bug，進而去修正。然後就是再選一個新的，再學習模仿，再修正……琢磨得夠了，你再試著下筆去寫。如果有行不通的地方那就是還不夠徹底，再回去琢磨。

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　　看不夠其實很客觀。

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　　這裡的看不夠確實有個具體數量，也是最原始的方法：量的提升帶來質的飛越。

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　　你看書的時候越在乎哪一部分，哪一部分就會得到提升。相對的，被大腦無視掉的地方就永遠只能原地踏步。

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　　所以，還是那句：要有意識的看。

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　　不止要有意識，還要分等級的看。

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　　比如你在寫愛情小說，那麼你就要去找在這個領域中寫的最好的同類小說是哪一本，去找去看，然後問自己這本好在哪裡，為什麼好。

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　　找文階段，大部分的作家都會依靠所謂的網路推薦文。這方面我自己的做法是找專科出身的人打聽，因為這可以撇去審美口味的問題。比如角川小說比賽多年前的大作《罌籠葬》，說實話我啃不下去，但我會告訴你它能看，它是好作品。

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　　這是客觀判斷，跟我的審美口味毫無關係。

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　　想要作品進步，你應該多拜讀這種作品，同時也能拉升自己的審美層次。

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　　但啃不了不要硬啃，再退而求其次。這一方面依然不建議大家越級打怪。

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