今天談談真人真事改編電影──《爸爸》。
這套電影的評價挺極端的，有人覺得電影以鏡頭不斷賣弄傷感氛圍，故事卻零碎而缺劇情，許多線索交代不清，徒浪費演員功力；亦有人覺得電影營造悲痛到位，是難得的好電影。
就個人而言，我覺得這套電影還算不錯。不過建議觀賞時，將重心放在角色情緒的描寫上，而不要追求殺人事件的故事重組。
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論編排
電影由五章組成──永年、厚恩、金燕、三花、厚明，整個家庭成員各為一個獨立成章。時間非順序，有點像小說的分章兼述倒敘與插敘模式。這種敘述模式對不同讀者而言，一般是好惡參半──倒敘插敘能補充角色心路思想，但過多時則會讓人覺得枝節過多主線不清。這或者是電影引來兩極評價的原因之一。
在五章的安排上，做法我覺得合理可行。可惜是電影雖分作五章，但五章所冠名的重點人物描寫不夠突出，看上去五章不過是永年的不同視角，而非五個角色五個人的不同視角。
導演翁子光稱拍攝取得真實事件中簡父的同意，相信在資料搜集的過程中，簡父也是資料提供的重點人物，畢竟事件中兩位已離世，一人身處青山精神病院中，就算訪問當年離世者身邊的師友，資料相信始終有限。或許是基於這個因素，即使電影分作五章，其角度似乎擺脫不了父親主導的影子，讓人覺得其餘四個角色立體感不足。
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論劇情
或許因為觀看前沒有甚麼前提想法，因此觀看後不像一些觀眾產生劇情欠奉的不滿。
若進場前的期望是看到一個具起承轉合的殺人事件，此電影編排及內容的確會讓人失望，因為電影是通過切換往昔與現在人物的行為，來刻畫永年的心理狀況──原有生活一夕傾覆，由美滿天堂直墜無邊地獄，他如何滿身鮮血、揹著元兇親兒，一下一下地爬過這荊棘之途返回人間。
這是一件真人真事，是因精神病而導致的悲劇。正如電影中，永年反覆詢問厚明為何要這樣做（弒母殺妹），厚明沒有正面回答，其中一幕是怒懟永年說：「只是你一個想知原因」，最後不歡而散。
殺人要有動機，但對一個精神病患者而言，那個動機是讓人難以理解的，相信這也是永年一而再再而三追問的原因。電影固然可以捏造事實，加入厚明在事發前的異常行為、加入父子、母子、兄妹間更多的衝突點，讓劇情變得更合理、更峰迴路轉、更引人入勝，倘若這樣做，這電影不過是在真人真事上予以改寫的故事，再非改編自真實事件。我亦相信，簡父也不會認同這套電影的拍攝。
現實每一件事，也非事事能究其根源因由。可即使是無由之事，一樣會影響人的情感，或正面、或負面。
我不知道導演原意，只是覺得不「豐富」劇情，是對原事件中所有人的一種尊重。
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論人情
電影中所有的情，都是圍繞永年而引出的。
原本齊齊整整的一家四口，一朝只餘兩人。其中一句能概括永年餘生須面對的，就是：「既是至親，也是仇人。」
尋常兇殺案，死者親友總有能憎恨的對象──兇手。這種情緒轉移，目標明確，也較能讓人宣洩到悲憤的情緒。可倫常慘案最可悲的，就是理應憎恨的對象，偏偏是自己的至親，甚至是世上僅餘的至親。永年失卻本應成為對外宣洩情緒壓抑的兇手──親兒，最後只能內在消化這種恨，無法對外（厚明）宣洩的恨，變成對自己的恨──恨自己沒有保護妻女、恨自己沒有及早察覺兒子異常，甚至可能是恨自己不能去恨。
永年選擇繼續在原來的家生活，或許是不願離開妻女、或許是對自己的懲罰，似乎透過這個舉動，守著這個家的存在，縱使現今只餘自己與三花，縱使只餘一封封沒能寄抵的信。往昔通通遺留在這個空間，或許是死者伴著生者，或許是生者陪著死者。
不同片段都發生在這四面牆之內，過往四口生活的點滴，現今孑然電召女郎的尷尬與憤懣。狹小的空間中充斥著喜怒哀樂的情緒，就如永年努力地生活著，怒力的扶持著兒子，卻彷彿從未踏出去一步。
推動永年繼續活下去的，是對兒子的責任及愛。因為他將兒子所犯的錯，歸咎於自己的疏忽，所以步履再艱難，他也必須將兒子拉出泥沼之中。他的理智讓他能保持克制，保持著正面、積極、關愛的態度探望兒子、開解兒子。可是，一個人沒有可能永遠以理智抹煞掉內心的空虛與悲苦，於是，他所有的負面情緒便屬於那個空空洞洞的家，也只有獨處於這個家時，他才容許自己崩潰、爆發。
無疑，整套電影展現出的，便是一種彷彿被無形囚禁的壓抑情緒，至於那種對自己、兒子的和解，一種放開的感覺。也許有人會覺得用放下更貼切，但個人認為在面對妻女喪命之痛，偏偏兇手還是自己的兒子，是很難很難做到放下的，因為放下，就是往日種種再難擾亂個人心弦，而在電影中，我覺得永年是努力地往前走，但未到能做到放下這步。
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論剪接分鏡
前文已提到，電影中穿插了不少倒敘與插敘的片段，透過這些補充細節，呈現角色間的互動與情感關係。要說最印象深刻的分鏡，大概就是父伴子海濱踏單車一幕。
這幕被剪成兩個片段，在「永年章」與「厚明章」中出現，而兩者是銜接的。在「永年章」中，永年陪著小時候的厚明踏單車，由起初的陪伴在側，至厚明愈踏愈快，永年追不上而在路中喘著氣，望著兒子背影遠去；至「厚明章」，緊接回這一幕，永年在喘氣後，再次𡚒力向前跑，終於追上兒子，兩人並肩相伴而行。前者象徵永年在厚明成長時期，追不上兒子步伐，兩人關係越趨疏離的心，終致慘劇發生；後者象徵永年下定決心加快步伐，努力追回遠去的兒子，兩人的心再次連結起來，也正是慘劇發生後，永年決不放棄兒子的寫照。
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論演員
此電影描述的，是平淡生活與倫常悲劇，沒有特技，沒有打鬥，沒有規模的場景。演員只要演得足夠寫實，投入合理的情感變化便可。劉青雲演技無庸置疑，按年紀差不多素顏上陣便可。在多個主要角色中，厚恩的描畫是最淡的，不確定是資料不足，還是因衝突與她的關係較遠，其角色給人的感覺最不立體。至於厚明一角，最讓人出戲的就是成人版由呂爵安飾演，在他出現的一刻，我腦中生出的感想是：「搞乜鬼」？
除了永年一角，其他角色發揮空間不算太大。若要吐槽一下，就是劉青雲飾演的永年粗口不太流利，大概他日常是不說粗口的。那種市井流氓的流利粗口，在他口中變得相對生硬不自然。
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雜談與雜感
整套電影節奏是緩慢的，有點像台灣本土細膩的情感類電影，對凡事追求速度的香港人而言，或許會覺得拖沓。
電影末寫厚明終於能離開病院，父子一起回到家中，雖已物是人非，但終算圓願。在真實事件中，簡父之子仍在精神病院中，其有生之年希望能帶兒到妻女墳前道歉之願，還待將來。
我想，簡父死去的妻女，尤其是簡母，我相信疼愛兒子的她，在臨死那刻只是想問一句為甚麼，而不會怨恨兒子。這點，大概是簡父，或許電影中永年一而再地追問兒子為甚麼的原因。到底他是為自己而問，還是代妻子而問，只有當事人知曉。10Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡs2EyUE48yM
