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評《垃圾》1-45
書名： 垃圾
作者： 魚落井
作品連結：https://www.penana.com/story/88911/%E5%9E%83%E5%9C%BE/
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充滿創意和美感的象徵使用，有血有肉的人物塑造，以及肉慾和思想上瀕臨破壞的平衡。由作者魚落井在PENANA上連載的《垃圾》，是一部描寫孤兒張輕玉和監護人高辛間不可告人關係的BL作品。
▎題材設定
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(這一類型的作品我接觸得不算多，如果我說錯了歡迎留言指正)
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《垃圾》是一部描寫三觀不正關係的BL作品。這一類的作品中很常出現的問題點在於過於強調性方面的關係而忽略了其它同樣必須留意的部分，使得整部作品變成了純粹的肉文。
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我特別喜歡本作的點在於沒有過多實景描寫肉慾和性行為的部分，卻透過張輕玉和高辛相處時簡單的描寫，帶出了兩人間扭曲的關係，在黑身殘的尺度上抓得很好，並不會讓人感到不適。
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如果要以電影來比喻，那麼就是十五歲以上能看的驚悚片。雖然內心清楚明白不會像是十八禁恐怖電影般直接出現血腥的畫面，但即使明知道不會發生什麼，但內心卻依舊感到害怕。作者魚落井讓整部作品讀起來如同綁著安全繩走鋼索，隨時會摔成碎片的恐懼以及安全繩曾背後傳來的安心感保持著危險平衡，是吸引讀者繼續看下去的一大魅力。
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▎文筆能力
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本作的文筆十分優秀，不僅敘述流暢，也很清楚什麼時候該用什麼樣的鏡頭來訴說故事。
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例如第四章主角張輕玉在喜歡他的女孩江嘉惠身邊縮著哭泣時，鏡頭先是轉到了下方歡聲雷動的排球隊和掩蓋了哭聲的哨音，直到哨音結束後才切回出聲環抱他的江嘉惠上。這麼做不只很好地拉長時間感，也側面傳達出這段時間江嘉惠不知道該怎麼做的心情。
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此外，本作大量的短句和巧妙的象徵使用，不僅讓作品多了一點詩的美感，也創作出作者魚落井獨有的風格，我認為走出自己的路這一點非常值得讚許。
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然而，雖然充滿新意的象徵運用得非常好，總是能夠將主角的心境和環境融成一塊，但過多且彼此關聯性不夠高反而使得本該令人驚艷的部分因為疲勞而麻痺。章節內的意象和畫面紛亂，也降低了感官上的衝擊力。
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塞入大量的象徵可能是作者的個人風格，但我仍覺得有一點點用力過猛了。如果能夠把象徵集中在關鍵場景，其他部分稍微留白會更好。如果仍要保留這麼多的象徵，可能要試著提高彼此間的關聯性，才能有效地觸動到讀者的心。
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就像打拳擊一樣，本作的象徵每一拳都揮得非常重，雖然殺傷力很強，卻因為讀者早有心理準備很好閃躲。出拳要有輕有重，或者重拳間組合出一些變化，才能殺得讀者措手不及給予震撼。
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乍看之下，大量的象徵使用似乎是把雙面刃，但卻可能因為本作的主角的設定而轉換成純粹的優點，這一點我將在角色塑造的部分說明。
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▎角色塑造
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本作的角色塑造得很優秀，甚至我認為超過了文筆能力。作者魚落井很精確地捕捉到了每人身上的微小肢體動作，細膩地表現出角色的想法和內心狀態。類似的情緒，卻能有非常多變的刻畫方式，不只是兩位主角，連配角們都有血有肉。
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其中我想特別談一下主角張輕玉，他是一位在孤兒院被監護人高辛收養，藉由和高辛建立的不對等性關係和權力關係來獲得金援的高中少年。
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大量的象徵使用在此時變成了純粹的優點，能夠更好的呈現他對於這段關係既抵抗又沉迷的矛盾，彷彿視覺游離於幻象和現實之間，更能讓觀眾直觀地感受到他不穩定的情緒。
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張輕玉在故事中的情緒不停在抵抗、服從、沉淪、抵抗、服從、沉淪、抵抗、服從、沉淪中無限輪轉，雖然可能很符合這種斯德哥爾摩症候群的真實性，且其中的細節也雕琢得非常棒，但過於頻繁會讓人讀起來有點煩躁。尤其是高辛有向張輕玉坦承之後可能會愛上其他比他好看的男孩，並給予他離開也能拿到錢的機會，告訴他「不要被依賴蒙蔽了眼睛，輕輕真正想要的是離開之後的獨立和自由」，張輕玉不願意離開卻因為自我厭惡而持刀想殺了高辛，讓我對這個角色的好感降到了最低。
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此外，張輕玉在故事的開端提到了不維持這樣骯髒的關係，就不能彈昂貴的三角琴，我以為他是為了追求夢想不得已之下才犧牲夢想。沒想到，鋼琴對於他來說根本不是太重要的事物。既然如此他根本沒有非得讀昂貴學校和學習鋼琴的理由 ，已經到了能夠打工的年紀，沒必要出賣肉體也能活下去。
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他為了貪求財富和虛假的愛而選擇沉溺在這份關係中，雖然權力上可能有不對等關係，但他內心其實也知道兩人的關係其實和妓女以及嫖客的關係差不多，在這樣的情況下嫌棄自己很髒，因為不滿而想去殺了對方，說實話和甚至比高辛還要自私。
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雖然在精神不穩定的情況下做出這樣的事合理且有劇情張力，也很好地刻劃吃了他不停自我欺騙的一面，但我實在無法同情這個角色，也不太能感受到他的魅力。
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如果還要在角色塑造中雞蛋裡挑骨頭的話，那就是不同角色間看待世界的角度是不同的，所以內心話的敘述不可能每個都如同張輕玉般充滿象徵。
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例如在22章劉韜看張輕玉的敘述：
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走廊上的人來來去去，影子浮動，像水面下歡快掠過的魚；張輕玉孤伶伶地站在那邊，雙手抱在胸前，睏倦地靠著牆，眼簾低垂，像水面上安睡的雪色蓮花
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劉韜和張輕玉個性上有巨大的差異，使用的意象不會和張輕玉那麼類似。如果能夠不要讓每個角色的視角象徵都如此豐富類型這麼相像，能夠更好地提升角色間的鑑別度。
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▎劇情編排
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這類作品的劇情相較於角色和文筆，重要性不是這麼大，也可以說角色間的關係變化便是劇情起伏的核心。
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將《垃圾》的每一章當作獨立的故事拆開來讀，每一章都很不錯，到位的象徵和氣氛營造，章節末尾的伏筆和富有衝擊力的畫面，令每一章都十分完整。
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然而當放在一起閱讀時，同質性過高的結構會讓故事讀起來有些單調，再加上張輕玉對於高辛的態度不停在「想通」和「想不通」間反覆恆跳，以及永遠塞滿整個畫面的象徵，使得整部故事有種前進兩步，後退三步，一直在看一樣的東西的感覺，看到後面會有種拖戲感，令人想要跳過象徵和掙扎，盡快向後翻到劇情出現變化的部分。
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此外，既然鋼琴在主角心中並不高，在孤兒院的生活本來也很慘，在反抗不夠劇烈的情況下，沉淪淪為了必然，缺乏驚喜感，讀者也比較難感受到張輕玉那種真正從空中摔落並一點一點腐爛成垃圾的疼痛感，我覺得這裡有一點可惜。
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如果能夠讓劇情架構上多做出一些猜不到變化，我認為本作的閱讀體驗會大幅提升。
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▎結語
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總結而言，《垃圾》這部作品在題材、文筆和人物塑造的部分都已經有了非常好的把控能力，如果能夠稍微改善用力過猛的問題，在劇情編排上試著多做出一些變化，我相信它能夠成為非常優秀的作品，推薦給所有喜歡閱讀的讀者。
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