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應該是噗浪匿名討論我的回應紀錄，因此尊重起見馬賽克所有人名。
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小精靈難得的分享，真的讓作者也不吐不快。其實除了創作故事本身因商業因素（大人的理由）導致的各種非作者本意的變化（這變化不一定指被迫腰斬結尾，也包括得到專業意見而讓作品更加優秀完整），還有一個更現實的理由是合約條件。
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有時考慮到銷量，出版社並不收公開連載過的稿子，或基於這個理由在固定的字數成本內，要求作者寫入未發表的內容，這當然會影響到原本的故事，不過好壞又是見仁見智。但不公開連載，人氣和口碑從何而來？新書上市的曝光需要成本，時效也是有限的，作者被要求自帶糧馬上陣。
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優先出版權或系列專屬權，綁定了作者至少一個故事的發展性，如果雙方合作愉快把任務完成，倒還不是大問題，但假使作者已寫出了幾十乃至上百萬字的完整故事，投稿至出版社也過稿簽約，出版社真的能保證出完嗎？若無守約，是否有相對的補償解約條款？
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正如某大大老師所提，我們經常遇到前兩集定生死的情況，若且戰且走，或許還有一個出自創作真心上的收尾，因為內容還沒寫出來，但如果是已經交了很多本積稿，卻不得不掐斷原本的主線跳崖式收尾？或者就變成一個模糊的開放結局，即使無奈，對購書讀者與自己的創作名譽也造成了傷害－－爛尾。
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業界機密就不提了，其實我很了解雙方各有不同的立場難處，但經常是作者必須放棄這個故事或等待約滿再改投，也有少數例子幸運能和平解約。
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當然就商業考量上，投入成本的資方會希望保障自己的獲利，但臺灣的情況感覺並沒有大陸作家在系列或長篇作前期出版失利，可以較容易地改棲他枝的情況，因為合約經常是將作者權利一把抓，導致冷凍現象，想好聚好散也不容易。
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因為小精靈大大提到的情況是以長篇或系列作為主，其實要醞釀這樣的作品，乃至完整再投稿，作者付出的代價著實不輕，曾幾何時，投稿從單純賣出文字版權，到可能必須割讓自己的著作權？無償讓出權利或事先接受其他營利方向固定的分紅比例？
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合約的限制條款反過來說也是對作者的不信任，同時，出版社直接要求白紙黑字的有利保證。沒說這樣是錯的，但是甲乙方實則不對等。
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作者在出版實體書過程會遇到很多執行上的現實困難，許多也是樂於配合編輯要求指示，因為大家多半認知這是現實的狹縫，也是夢想好不容易發光的機會，但合約的詭異行情，我認為才是華文創作的緊箍咒。
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另外從業人員，從作者到編輯到繪師，其實是極類似的處境，每一邊的待遇都讓我不平，因競業條款意味的合約對作者的殺雞取卵，低薪高勞對編輯的極限挑戰，繪師們的削價競爭，這是一個沙上孤棚的現象，就算搶到孤，也可能摔死餓死。
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我從不把出版社與編輯當成對立方，這是我的戰友，因此，必須選擇不會把我剝光綁起來烤肉的戰友（喂），正如我常常說的，出版業，這是個靠愛在燃燒的世界，大家都是辛苦攀爬入門的山丘，再往下跳到無底的深淵。
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希望彼此能有更多的理解，更少隱蔽負面的猜測。其實我總是無條件相信戰友，接受自己簽約後發展不如意的後果，作者如果任性要求出版社負責讓他紅，不願在商業出版上下功夫，就太超過了快放生吧！但一紙尊重清楚的合約，相信會讓有志砥礪自己的職業作家趨之若鶩。
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其實說穿了是勞工權益，我一直認為小說作者不是文創業是製造業:P各位編輯作者與協力者，大家辛苦了，只是說出在下的小小心聲。（鞠躬）
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PS.百萬字長篇改成「集」的實務，那又是另一門藝術了，每家每集的字數門檻不同，又回到要創造每集劇情完整的單行本，只用除法去搞定會出事的，這真是要個案和出書團隊去琢磨。
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又臺灣這邊流行長篇的趨勢也是十年不到，租盤另當別論，但以前長篇對店頭書是票房毒藥，都不知投哪才好，出版社與作者因應潮流去建立策略和出版模式應該在所難免。
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可考日期：2013年12月6日
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