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近幾年總會聽到有作者說自己做了IP，或是我的IP，事實上九成人只是做了一個作品，因為作品不等於IP，作品極其可能只是IP的種子。
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只有可以跨媒體發展的作品，才有資格稱為IP。
而現在是一個跨媒體的時代。
身為創作者的我們必須具備跨媒體創作的準備和思考能力。
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小說可以說是作為IP種子（作品）最簡單、最便宜、最個人的方式，但是若要呈現在其他媒體，作品就必須進行二次創作，而只要進行二次創作，作品就必然會有所改變。舉例來說，十個人閱讀同一本衛斯理小說，就有十個不同模樣的衛斯理，每個人心中對衛斯理的印象都不盡相同。
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相比小說，漫畫有具體的圖像表達，相信將它跨媒體創作時會更貼近原著，雖然其製作成本比小說高一些。
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成功的IP可以滲透任何領域，如電影、電視、動畫、遊戲、精品、商品、生活必需品，想像的範圍很廣。美國的Marvel、Disney、DC，日本的漫畫作品、吉祥物都擴展到影視和周邊商品上無數。韓國的Webtoon幾乎可以直接連接到Netflix。中國閱文集團的網絡小說改編至其他媒體也每每見到。
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唯獨香港在這方面遠遠落後於其他地區。近年來終於開始追落後，如小說《已讀不回死全家》改編成電視劇《那年盛夏我們綻放如花》；余兒的《今晚打喪屍》、《九龍城寨》改編成電影；漫畫家鄭健和的《野狼與瑪麗》拍攝成電影；《西遊》改編為動畫；陳某的《火鳳燎原》也成了動畫；我的《死角》幸運地製作成電視劇《繩角》，但整體數量相對其他地方仍有很大距離。
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經歷一次改編後，我學到很多，比如懂得接受及合作的重要性。接受因應不同媒體有其獨特性，因而接受作品被改變，例如小說版《死角》全書不足廿萬字，故事體量不可能拍成二十集45分鐘的劇集，必須改編，但任何創作人都知道故事往往是牽一髮必動全身，接受改編的同時，又接受到甚麼程度？又是另一套學問。
而合作亦需要面對各領域專家的看法，籌集資金、規劃預算、發行渠道亦非一人所能。
由於要學習的實在太多，有些朋友可能十分害怕離開自己的安全區，而我剛剛相反，十分喜歡嘗試新事物，不安於桌面一米，或許我是一個不安本份的創作人。
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未來，我計劃參考韓國手機漫畫的模式在Penana平台嘗試新形式的創作，期待大家指教。只有不斷開拓，我才可能在跨媒體時代中持續成長。
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曹志豪
2023年12月26日
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曹志豪
曹志豪，漫畫家，跨媒體創作人。
Jerrycho Workshop Limited 創辦人，曾服務各大香港漫畫公司，主編超過300冊漫畫，包括《吸血鬼獵人》、《Biohazard3》、《邪 神》、《神兵 F》、《春秋戰雄》、《死角》、《殺手-無與倫比的自由》、《方新俠》及《戰鬼》等。
畫作展示於各大公私營機構，包括：香港國際機場，城市大學展覽館，水務署百米外牆，新世界建築主辦公室及各工地等。
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