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前言
媒體評論家阿妮塔‧薩克希恩（Anita Sarkeesian）指出，流行文化一直存在着性別歧視與刻板的性別形象，並遍佈於電影、電視、電子遊戲等之中。筆者相信她應該從來沒有看過香港的期刊漫畫，假如有看過的話，應該會有很大反應。
期刊港漫很直接令人聯想到剛陽味、男性、肌肉、打鬥，其中的女性角色好像一直沒有甚麼地位：她們總是身陷險境，又或遭強姦污辱甚至被殺，藉此讓男角有機會英雄救美或復仇來刺激劇情推進。基於上述這類情節的普及化，香港漫畫一直予人一種宣揚強烈的男性至上、父權主義之印象。筆者甚至在網絡看過一些讀者的評論，認為期刊港漫根本不需要女角，總之一味打就可以了。
從女性主義角度看來，這當然是一件相當難以置信且不可接受的事，筆者雖然不算是女性主義者，但依然認為，期刊港漫作為能影響人心價值觀的流行文化作品，在這方面確實頗為落後。
以男性為主導的期刊港漫歷史中，其實曾出現非常多令人記憶猶新的女角色，包括《龍虎門》的慕容玉兒（玉兒）、《風雲》的楚楚和第二夢、《古惑仔》的細細粒等。儘管我們毋容置疑地同意這些作品表現出父權主義，但當中各式各樣的女角色代表了一種怎樣的價值觀？又，雖然男性當主角是壓倒性地佔多數，惟我們並非完全找不出以女性擔綱第一主角的作品，例如《古惑女》、《001》、《女紅棍》等，這又是否掛羊頭賣狗肉？本篇將會對上述問題稍作介紹及討論，並以《神兵玄奇》的主角之一劍皇南宮鐵心為主要例子，觀察一下近代作品中的女性角色地位有沒有轉變。
女角色的性別定型
期刊港漫充分體現了父權主義的特點，利用各式各樣的女角色來呈現男性對於女性的要求，從中塑造或鞏固強烈的兩性價值觀。女角在強悍的男性世界之中，永遠屬於被保護的一方。筆者統計了《新著龍虎門》首369期中，出場次數比較多的所謂女主角馬小靈，在她決定出國讀書並淡出故事之前，合共登場19次，不論事件嚴重性，總共被保護了6次，而其他出場時間多是跟男主角王小虎談情。另一個港漫中經常強調的女性元素是貞潔，這也是傳統社會的價值取向，並繼而進行「蕩婦羞辱」。筆者還記得當年在戲院看電影《風雲》，重要女角色孔慈說出「就算我嫁了給風師兄，我還是可以跟雲師兄你一起」這句對白的那一幕，全場起哄，其角色形象更因而改變；在原作漫畫中，她是溫柔卻不能自主的角色，但這句對白使她日後被稱為「蕩婦」。
而「蕩婦」形象亦多與壞人角色結合，這種設定也強化了「有強烈性需求的女...
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