勉強通過大學入學測試的我，終於有了難得的三個月假期。在網路文學的影響下，我開始寫一些小說，紀念自己過去的學生生活。那是我第一次接觸“小說”這種文體，雖然以一個成熟作者的角度來評價這些文章，我認爲劇情稍顯幼稚，但多年前那種反覆修改文章的虔誠，很讓人感動。51Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡAttcJbuCNR
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我把我的文章投稿到了大型的文學網站，意外收穫了不錯的影響。在那個假期裏，我第一次上網站的精品推薦，第一次認識了真正喜歡寫作的朋友，第一次創作了長篇小說。在這個人人都可以成爲作者的年代，身邊的人與事卻是如此的不開化與古板。我逐漸意識到，只有邂逅更多志同道合和了不起的人，我的寫作之路纔會走得更遠。
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大學開學以後，我參加了學校的文學社團。前輩們好像都很喜歡我在暑假寫的那些小說，託他們的福，我的文章還上了好幾次校刊。
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成爲文學社的編輯部長後，我意識到學校對學生文章的要求和商業小說完全不同，但是身爲一個夢想成爲專業作家的作者，我應該擅長所有風格的文章。
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那是一個百花爭鳴的年代，現在的我們，可以創辦雜誌，在網上投稿，並快速獲得迴應。而在我們父母的那個年代，人們還在用寄信的方式投稿期刊，石沉大海比文章登報的可能性大太多了。
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從中學時代，我就很喜歡看言情小說。但卻苦於一直學習，沒有時間。而大學裏可以輕鬆支配的時間，給了我的生活更多的自由。一個人喜歡什麼，她/他就會向着那個事物無限靠近，這是普遍存在的吸引力法則。
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我開始在大學裏創作言情小說。在寫作的過程中，我逐漸意識到自己的短板。那就是學校的教育沒有專門教過我如何寫一篇好的長篇小說。而網絡文學的要求就是不停的更新，以及不停的吸引讀者。雖然我的文筆不錯，但是文章的質量和更新速度，我只能二選其一。無論是情節還是內容，都需要時間來沉澱，這是一個作者對作品的責任心。而那種一個故事接着一個故事連載的職業作家，我真的不知道他們是怎麼做到的，怎麼會有人永遠都有靈感？
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成爲網絡小說作者的這段時間，我一直在思考一個問題：那些成名的作者，究竟是因爲他們的寫作水平很高，還是因爲他們擅長經營人際關係，有厲害的作者幫忙宣傳？作者在人生中的其他成就，好像都比寫文重要。這讓我對寫小說產生了迷茫。身爲一個作者，究竟應該怎麼做，才能被更多人看到？網絡文學究竟是需要更多有價值的作品，還是需要炒作？對於作者來說，什麼纔是最重要的？
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大學畢業後，面臨繼續升學還是找工作的選擇，我一度想成爲職業作家。但是在社會上，學習寫商業小說的渠道很少，作者只有自學。而信息的常年不足，阻礙了學習的動力與熱情。我很希望有人可以像學生時代的語文老師一樣，仔細閱讀我的文章，並提出可供修改的情節和故事結局的另一種可能。但是找到這樣認真的人，很難。
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社會把所有的責任都推給了個人。雖然寫作是我喜歡的事，但它無疑不能完全支付我的生活開支。父母也不允許我在家荒廢，在重重壓力下，我找到了一份兼職，開始了辛苦的打工生活。在工作的過程中，我們總會遇到很多不同背景和經歷的人，不是所有人都能互相理解，有的時候要接受自己和別人的不同。不僅如此，作爲成年人，我們應該有着準確的判斷，而不是一味的被集體主義洗腦。
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職場上覆雜的人際關係，讓我開始用寫小說逃避現實。我在創作主題上做過很多嘗試，比如寫同人，寫歌詞等等。雖然取得過一些成績，但受到的打擊遠比成就多。
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步入社會後，父母從之前無話不談的家人，變成了需要定期上交薪資的債主。親情世界的崩塌，讓我感到了無盡的孤獨。爸爸媽媽永遠不能理解我爲什麼總換工作，一旦我向他們抱怨同事的偏見和冷漠，他們就要數落我不懂事，說我只會花錢。
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剛離開學校的我，在社會上還沒站穩腳跟，也找不到可以傾訴煩惱的人，只有將所有的心事獨自寫在字裏行間。我的文字風格也從爲取悅讀者的輕鬆搞笑，變成了自言自語的悲觀厭世。環境的改變，造就了精神世界的蛻變。我不敢向大衆承認，那些故事是我的親身經歷。沒有人會希望別人知道自己過的很悲慘，這些年的經歷讓我明白：人性的冷酷遠遠大於善良。
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在人生最美好的十年間，寫作最大的意義不是爲我帶來金錢上的回報，而是它對心理上的撫慰。它是發泄的出口，是反思的自留地，是唯一可以無條件接納我的場合。有很長的一段時間，經受重重打擊的我，無法動筆寫下任何商業小說，而是不斷記錄着心情。這些日記可以讓我在寫完之後，比以前更好的面對生活。
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痛苦的日子太過漫長，但是好像所有超過20歲以後的人，人生並不會全都一帆風順。有人說這種經歷是一種歷練，但作爲個人，我認爲校園以外的社會，它的運行機制並不公平。社會所造成的一系列負面影響讓個體來承受，這是不應該，且毫無必要的事。
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