這次讀的作品是《十年與妳》，首先簡單介紹一下故事劇情：已婚的王夏熙與認識十年的女性友人賴筱筠見面，並情不自禁發生肉體關係。事後賴筱筠忽然表示不希望兩人再碰面，獨留王夏熙在煩亂中睡去。一覺醒來，王夏熙發現他竟穿越回了十年前……
由本作品可看出寂魚在寫作方面具有一定功力，較為美中不足的地方在於敘事手法仍有改善空間。
以下分為世界觀、敘事及人物刻劃進行分享。
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一、世界觀
本作只有前2.5章在現代，第三章正式穿越回十年前，也就是2012年。
因應時代背景，故事中出現許多2010年代左右的產物，例如笨測（懂得都懂）、亞太電信的掀蓋式手機、三國無雙、信長之野望等，大大增加了故事的寫實性。因為我剛好在2012年左右也是高中生，所以對這些物品感到十分懷念。
「欸欸，你們打魔獸爭霸嗎？」那個宅宅蘇靖仁率先打破了沉默，而這也是最容易成為男生打成一片的好話題，因為關於電玩，男孩總是有聊不完的話題。
「你是說三國無雙，還是信長之野望？」沒想到的是，第一個接過他話題的卻是籃球校隊的維尼，他才剛說完就是自己又接了下去，說：「要說三國，我玩司馬懿同級中沒人是對手，其他角色也都還行。」
（出自#5 兩世重疊同相思）
在年代感的塑造上，我認為寂魚無疑表現得非常出色。藉由該年代獨有的日常、小物，甚至是對話風格，都能很好地凸顯出2012的氛圍，與前兩章的「現代」一下就顯示出差別。
題外話：不僅是現代穿越小說，任何有自創世界觀的小說都能使用這種技巧。只要適時在對話、日常物品、人物價值觀中加入該世界獨有的設定，就能成功營造出「另一個世界」的差異感，並非所有設定都需要直接用旁白加以解釋。
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二、敘事
（一）資訊揭露
儘管語句流暢，但本作有時會出現劇情資訊不明朗及矛盾的狀況，使閱讀舒適度下降。
以人物關係舉例，寂魚在作品中常用的筆法是以對話揭露，而我確信她心中也一定對這些訊息瞭如指掌，只是呈現出來時卻不夠明確。例如剛讀完第一章時，我還是不清楚王夏熙與賴筱筠的關係，他們又為什麼突然約在台北見面？
接下來賴筱筠的話語令我知道王夏熙已婚，但仍然對於他們見面的原因沒有進一步描述。如果他們處於某種悖德的關係中，那麼約在一間飯店雙人套房見面的原因，與他們見面前的情緒掙扎，就顯得十分重要了，也會是這段關係的一大看點。
另一方面，兩位主角的反應都說明他們是第一次發生魚水之歡，然而事成後王夏熙的內心獨白卻出現「分手」這個詞，瞬間讓我懵了。若沒有交往，何來的分手？所以他們本來就一直在偷情嗎？那前面他們看起來是朋友，又是第一次做的反應該怎麼解釋？
這種資訊揭露不清，以及人物關係與讀者認知矛盾的情形，會在一定程度上阻礙閱讀，以至於無法融入作者精心布置的劇情中。建議可以適當調整，確認作者與讀者雙方沒有信息接收的落差。
（二）放大重點
在我們看劇的時候，經常出現那種兩人只講了一兩句對白的劇情，可是導演卻仔細捕捉演員們的神態，將幾十秒拍成幾分鐘；與之相反，也可能有一句話或一個場景切換就過了數天。
這顯示出說故事的其中一種方法就是放大重點，縮小不重要的劇情。被跳過的那幾天主角一定有發生什麼事吧？像是吃飯、睡覺、跟同事閒聊，不過這些可能與劇情無關，讀者也不需要知道。
在本作中，主角王夏熙穿越後立刻迎來了戲劇性的聯誼，而這也是他十年前第一次見到賴筱筠的場合。
儘管開頭有趣，給足了懸念──我很好奇帶著記憶穿越的王夏熙，究竟會怎樣面對他愛而不得的賴筱筠──然而節奏實在有些冗長。光這場聯誼，就從第四章寫到十三章，足足有十一位男男女女出場。每一句話、每個互動都是重點描寫，看久了會感到疲勞，劇情張力也會下降。
這裡除了可以考慮減少角色、讓某些角色的功能合一外，或許也可適時調整各類型對話的比重。
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三、人物刻劃
從女主角賴筱筠初登場時，便發現寂魚對於人物的外表描寫十分細緻。
她名為賴筱筠，此時慵懶地擺弄烏黑亮麗的長秀髮，可舉手投足之間卻有著傾城傾國的絕美容顏，她意味深長的絢染起迷人酒窩，僅是輕聲說道：「天氣熱嘛！哪裡知道台北的七月也可以這麼熱？」
（出自於#1 春宵一刻值千金）
在這段敘述中，除了客觀的外表敘述與言行外，還有不少傳遞情緒的形容詞／副詞，例如【意味深長地】絢染起【迷人】酒窩（先不計錯字），這些形容的詞彙能夠快速將讀者帶入作者希望塑造的氛圍中──一個美女意味深長地笑，的確令人心癢難耐。
如此寫法的特點是讀者不需過多地推敲角色的情緒，能夠在看到的第一眼了解並進入狀況，不過這對於部分喜歡細細揣摩角色的讀者而言，似乎少了幾分留白的意境。寫法本身沒有好壞，端看作者想如何說故事，不過或許有時可以交互使用不同的方式，增加層次感。
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以上就是本次的心得。很榮幸能有閱讀《十年與妳》的機會，我在過程中學到很多。
如有其他疑問，歡迎隨時找我討論！
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