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今天我買到了杉井光老師的《世界上最透明的故事》。
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這本書是我在發售日前一週就已經先預約了，本來想著星期一、二能拿到，沒料到通路卻一直沒到貨，隨即的星期三、四又因為颱風而放假，直到今天我才拿到書。
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根據網路上的消息，本書似乎在發售前就緊急加刷，我預約的初版有簽名，還因此擔心了一會收到書會拿到第二版，好在沒發生這樣的事。
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上一次的《在滿月之夜找到你》我因為懶得用網路訂書，選擇在實體書店直接購買，那時書店就沒簽名扉頁的版本，讓我覺得有點可惜。
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最近我在閱讀杉井光老師的《神的記事本》原作，昨天也因此回去重看了動畫第一、二集。
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動畫第一集是改編的故事，原作當中第一卷是彩夏的事件。不過被拆分到整部動畫的最前面和最後面。
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由於才剛讀完這部分的原作，能發現動畫真的省略了很多東西。
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除了男主角鳴海的內心活動，還包括他跟偵探愛麗絲的細微互動。而在配角方面，為了鋪墊少校的能力以及跟男主的互動，第二卷的鳴海負責監視和追蹤的場景被省略，也因此少了他內心的後悔與心理鋪陳。
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在阿哲的戲份上，雖然有演到，不過鏡頭跳得很快，有點像是原作為線的呈現，而動畫只擷取點來描述。至於宏仔讓鳴海去偵查的場景是整個沒有了，那就少了認識相關人物，那邊其實是調查很重要的一部份。
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由於少了配角們跟鳴海之間的劇情相關的連結，以及拓展開來的情報線、人際網絡，在劇情呈現上就變得不那麼容易理解，情感的描繪也會比較弱。
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以第二集尾部所顯示的第三集預告，第三集大概就會交代完第二卷所有的內容。
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原作第二卷，故事的起承轉合呈現兩個劇情高潮，在動畫之中，有點像是會被拆成只剩下一個，其他的零件則是有的被省略，有的被模糊地套上去。
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如果要遵照原作進行動畫集數分配的話，要都演得很足夠我想至少要有個三四集，能理解用兩集要做完一個事件真的得省略很多東西。
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在表達上，由於將原作第一卷的故事拆分到動畫第一集跟最後幾集，所以情感的脈絡會很破碎，而每當我看到彩夏在動畫的其他事件出現，我都會覺得有點怪怪的。
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啊，彩夏是由茅野愛衣小姐獻聲，在前陣子看《創聖evol》 的時候聽過，難怪我一直覺得很熟悉，要我說的話，我覺得在彩夏的表現上，感覺聲音的層次也比較多，我比較喜歡這種路線。
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至於女主角愛麗絲是小倉唯小姐，我好久沒有聽到她的聲音了。現在聽起來，確實讓愛麗絲很有那種不屬於這個世界的感覺。
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這篇文章其實有個主要的脈絡，沒錯，就是以杉井光老師為核心。
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雖然人家都說他一直開坑不填，但相對的他也寫了更多東西。基於我自己同樣有開坑不填的習慣，所以我也沒辦法指責別人（笑）。
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至於一些性格上的問題，其實有在寫作的人也都很清楚，那種性格愈獨特的，也通常比一般人經歷更多難以想像的難關，而在外人看起來也顯得愈有才華。
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基於同樣我性格也不是說多正常，更不是什麼從頭到腳都被聖水洗禮過的人類（世界上應該也沒這種人吧），我想單純以作品的角度來說，自己應該算是很喜歡杉井光老師的吧。
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不僅寫得快，而且各種類型都能寫，包含音樂、奇幻、推理、社會事件、遊戲劇本，我很難想像一個人什麼都能寫的，而且不時會出現讓人眼睛為之一亮的作品。
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橫貫輕小說時代，有不少人已經在時光的洪流下淹沒，但杉井光老師依然持續在推出作品，而且依然有人買單，我覺得這是一件很了不起的事情。
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我所追求的理想也是這樣：什麼都能寫，而且寫得很好、寫得很快，能讓劇情故事充滿轉折，卻又包含了恰如其分的情感。
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在情感描繪上，杉井光老師用的是角色的行動、偏向直白的台詞來帶出來，不過我也喜歡更細膩的描述方式，該說是輕文學那樣，還是說另一條渡航老師的路線。
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那是我的目標。
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所以，熟悉各種人稱手法、有時用細膩的手法描繪、有時則是採取淺白的形式進行，每一次的嘗試我想藉此稍微拓展自己的表現手法。
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我也覺得自己太過貪心，不過真的要玩就要玩到極致，這樣會比較開心。
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就連被視為有才華的杉井光老師，在面對文字時，也多半是完全想不到角色該怎麼行動，一開始不寫大綱就直接衝，導致後來跟責編一起費盡心思改稿，他將這個時期說成「還不熟悉怎麼寫小說」，經過一段時間，他已經變成「我不知道怎麼教人寫小說，那就是直接寫出來」。
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在過程中，不知道怎麼辦的心情肯定也是陪伴在無數寫作者的身旁。
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要怎麼面對，自己有沒有想要面對，都是永遠持續下去的課題。
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我對自己懷抱如此的憧憬。
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然後我發現自己放鬆看動畫時，腦袋就能浮現自己的故事。這是一件非常奇妙的事情（笑）。
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