當多個角色同時出現/先後出現，首先我們要考慮這是甚麼場境場合（在甚麼地方、正在做甚麼）、人的組合（角色&關係），還有作者你想在這一章表達甚麼。
1.如何突出主次？內容和對白。
我就直接舉例吧，
例子1：學校裡一群朋友一起去小賣部
朋友之間講幹話可以很隨意很隨機，就像背景一樣，因為都不是重點所以甚至可以模糊的處理不標明話是誰說的。
不過，如果那麽剛好，就在這小群體中，A彥跟B杉兩個人互相暗戀，A彥有話想跟B杉說（我們都知道這會是單獨講的）……情節上來説，這裡就會變成重點。
那麼兩人的步伐會不會自然地在隊尾慢了下來？這下主次分明了，camera on！
例子2：餐廳眾生相
大家都各玩各，吃飯的吃飯、上菜的上菜。重點在哪？好像都可以是描寫對象，也都可以是背景，那麽寫最突出的人如何？
比如說那個忙得快要崩潰的店員，在店員面前選擇困難的客人，又或者遲遲等不到甜品開始吵鬧的孩子，還有因為男朋友約會遲遲未到而殺入餐廳摑了他十四巴掌的恐怖女友。
通常這種眾生相都只會是過渡段，如果其中一個卡位裡有兩個間諜正在用暗語交換情報？這絕對會是重點對吧？那麼鏡頭就應該想辦法聚焦到他們身上，有很多方式可以做到的，比如那個忙到快死的店員過來上菜，他們臉露笑容友善地對店員說了一聲謝謝，然後光明正大地用閑聊一樣的對白情報交流。
2.新角色登場！
「來者何人？速速報上名來！」
哈哈哈，這種對白應該常常在武俠片裡聽到對吧？或許新角色不會立即報上名來，但前面的「來者何人」是一個重點。新角色的身份，他是甚麼人、從哪裏（組織、地方、出身）來的？為何身在此處？來做甚麼？
*作者想他做甚麼、作者想把這人塑造成一個怎樣的形象。
我們把場景放在戰場上，如果這新角色是友方：
像高達那種不是很喜歡打到一半，特別是主角方劣勢的時候，飛來一架陌生的新機體解救主角團。134Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡk1yqBzWOP1
駕著有角的紅色機體，以三倍速之姿強襲而來，對敵人一記飛踢，然後發出像歐爾邁特那樣豪邁的笑聲：「已經沒事啦，因為我來了！」
*角色初登場的目的是為了在讀者心裡先留下一個深刻印象，同樣是友方角色也能有完全不同的登場方式。
魔法少女快被敵人打敗之際，一個身穿燕尾服、臉上帶著電單車頭盔的神祕男子以銀餐刀擊殺敵人，在救起魔法少女之後就消失在黑夜之中。
很有魅力對吧！我相信當你想寫這種新角色的時候，筆記本裡多半已經寫了一堆有關他的設定。
好了，如果是敵方角色呢？
之所以會被稱為敵方，肯定是來者不善，不善也有很多種行動和目的。
也許是趁火打劫，看準勇者一伙人打開寶箱之際前來搶走祕寶，當著女主角面前給勇者來個法式濕吻，靈巧地閃過女主憤怒的攻擊，跳到高處挑釁地做了個鬼臉，拿著搶來的寶物嫵媚一笑：see you~bye bye~
又或者是奉組織之命前來暗殺的，在勇者一行人打倒強敵放下防備之時從暗處飛撲而上，當場以迅雷不及掩耳的速度殺死了女主角，在勇者憤怒的劍下格擋數下重創勇者、廢了他的慣用手，最後被趕來救人的女盜賊殺死。
這兩種性質已經很不一樣，出來的效果也完全不同，但女盜賊和暗殺者的背後都一定會有可發揮的背景設定和未來情節。
我就隨便亂吹一下吧？134Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡ1KO63P4JYY
134Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡZhkRzo0nTk
說不定女盜賊其實是勇者失散多年的青梅竹馬（天降青梅！明明是我先來的！），之後的旅程中不時會跟在主角一伙人偶遇，各種作弄主角、擦邊球色色情節。聽聞女主角死後找上落魄的勇者，扶持照顧並鼓勵他振作起來，追查事件的真相——
暗殺者奉教庭之命而來殺人，而外表清純的女主其實是以人類之姿潛藏在勇者身邊吸取精氣的高級惡魔，暗殺者那一擊沒有成功把她殺掉（要用祝禱才能把惡魔殺掉，但當時來不及），被勇者安葬後她破土而出化成別的樣貌繼續作惡。
勇者無論如何都會跟這個欺騙感情的壞女人再戰一場對吧？好！換上了全新的機械手臂，我們下第三題吧！
3.勇者跟壞女人對決之際，深愛著勇者的女盜賊不可能會就手旁觀
她可能會在遠方拉弓，向惡魔射出綁有神聖禱文的符箭，削弱其防禦。但因為她是配角，她只能助攻，決戰的焦點應該放在勇者和惡魔身上，她射兩箭以後就被惡魔打到一旁失去意識……
如果你有看86，動畫版最終回的決戰也是辛solo軍團方的「NO FACE」
萊登給辛化解了一次危機就下線（當下像是陣亡了）；芙蕾德利嘉以持槍指向自己頭部的方式邀脅「NO FACE」住手爭取了數秒的遲疑。
這兩人都各自以自己的方式助攻，然後以不同的方式下線、離開鏡頭。
說起上來86一直都在送便當呢，本來第1戰隊有很多人，隨著劇情推進一直減員，直至最後剩下最核心的五人，我們都能看出作者是有意留下這幾個角色，因為針對他們的描寫也比較仔細。
4.扣減冗員
送便當的確是最簡單直接地扣減冗員的方式，不過不是唯一的解法。可以分道揚鑣，也可以把當前比較不重要的角色邊緣化。
例如我很愛的戰雙帕彌什，劇情大概是說未來地球爆發帕彌什病毒，世界政府為了對抗病毒，避到外太空的空中花園，派遣改造成構造體的軍隊收復地球。
軍隊有很多人員對吧？他們都分散在各部門和前線小隊，不會每一章都見到他們，如果主角跟自己小隊下地球做作戰任務，那麽在月面基地的工程部人員就不太可能會登場；在東亞地區執行任務也不太可能會碰上身在北極航線的守林人和正在南美洲執行偵察任務的突擊鷹學長，更不可能跟留在空花徹夜做研究的首席科學家喝茶（除非通電話）。
角色可以多，但不一定要一直在同一個空間裡，適當利用時間、地點、場合把人物打散也能減輕自己書寫的壓力。
就算你不打算善待自己的角色，也不應該用太隨便的方式讓他們死掉。一來次數過多的死亡會令人麻木，二來殺死角色容易惹來觀眾不滿。
同樣是送一堆便當，86能讓讀者在悲痛中沉澱哀悼，咒迴卻引來一片罵聲，大家都知道為甚麼，作者有沒有尊重角色讀者是能感受得到的。
ns 15.158.61.5da2
