你對小說的定義，寫小說需要什麼？ - 關於小說 | Penana

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#7

關於小說

昭昭

Aug 9, 2017

463

5 Mins Read 1,558 Words

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(吐槽向，慎入)小說是由文字建構而成，以現實世界為養分，延伸出的虛妄世界，不存在的人、不存在的背景、不存在對話，裡面卻蘊含對真實社會某些情感的投射

小說要有角色、對話、背景、劇情

但是，如果不是只要寫自嗨，自己爽的小說就需要以下的幾個要素

『畫面感』

小說裡面有很多不同的場景，這些場景像電影畫面一樣，鏡頭的處理決定了電影好不好看，同樣是敘述一個空間

"昏暗的日光透過破損的壁面投射在地板上，形成斑駁的黑影，老舊的路燈一閃一滅伴隨著滋滋的聲響，空氣潮濕黏膩，夾雜似有若無餿水的異味"

比起

"那裡又黑又暗，還很髒"

應該更有畫面感，讓讀者能更快的帶入當下的場景中

此外，場景畫面的轉換也很重要，有些作者非常喜歡用地點名稱來做轉換的切割點，像是

-御書房內-

吧啦吧啦…

-御花園內-

吧啦吧啦…

-誰誰誰的寢宮內-

吧啦吧啦…

篇章長一點時還不見得會有感覺，篇章短又頻繁轉換時，就容易讓讀者產生混亂感

『角色的面貌』

這邊指的不純粹是角色的外表，當然外表是一部分，但說實話誰在乎你的角色是紅髮、紫髮還是金髮，藍眼睛、綠眼睛、彩色瞳孔還是會噴珍珠淚啊啊啊！！！

前面章節花一堆詞寫的，蛾眉杏眼粉腮桃頰瓜子臉、艷冠桃李吧啦吧啦的形容詞，不但無法在腦中出現她到底長啥樣，劇情到十章後不是一直提起也完全想不起來吧？

角色最重要的面貌不是他的外表，而是性格，角色的性格決定了他的思想、行為舉止、與其他角色的互動，在關鍵時刻會做出什麼樣的決定，這也是除了外部環境變遷之外，推動劇情的最重要因素，這三者是交互影響的，不是不能轉變，只是需要一個合理的契機，要讓讀者能夠接受不會覺得被愚弄了

簡而言之就是---從一而終，別崩人設

然後，別再出現冷酷又善良，聰明機智又單純無知，高貴冷漠又溫柔似水....這種連自己都不知道在共*小的形容詞了好嘛！並不會比較酷，只會特別神經病，需要去看醫生

角色的塑造不是靠一堆形容詞堆疊出來的，它如同前面所說，反應在那個人的談吐、情緒變化、肢體語言、遇到事情的反應等等，甚至可以運用他人的角度去做側面描寫

假如要寫一個個性殘忍的角色，只有

"他非常冷血，殺人不眨眼、無情無義"

等等的形容詞，很難有實際的形象，若是用實際的劇情去呈現，就容易讓讀者對這個角色有深刻印象

"刀刃斬下時，鮮血飛濺，人頭滾了一地，行刑檯子周圍一陣大過一陣的慘烈哭嚎無時無刻不在刺激人的神經，饒是跟在他旁邊經歷過無數大場面的屬下都忍不住打哆嗦，他卻絲毫不受影響，甚至半瞇著眼，搖頭晃腦跟著慘嚎打拍子，哼著不知哪個地方的小調，彷彿對眼前景象非常陶醉的模樣..."

↑血腥場面get

↑變態反派get

不是不能有矛盾性格，我知道很多作者喜愛用表裡不一，或是不同情境不同表現的角色樣貌凸顯反差萌，角色深度什麼的....

但這種寫法需要一定的筆力以及不少的心理描寫做鋪陳，才不會顯得突兀，沒有那個耐心拜託！千萬！不要這樣玩

會讓人以為自己看的是二十四個比利，還是其他精神疾病重症患者，真的！

『節奏』

劇情推展除了合理性很重要之外，進度也很重要，拖沓的情節跟大篇幅無意義的對話會讓看的人很抓狂

像我曾經讀過小說明明就是奇幻冒險為主軸，過了五、六章主角還在每天吃早餐、乖乖上學寫作業日常

...

......

.我一點都不想知道你每餐吃啥上什麼課作業難不難，給我麻溜的滾出門拯救世界啊啊啊渾蛋！！！！！！

沒有必要的對話真的儘量別一直出現，一段劇情的轉折如果不是至關重要，會影響到後續的發展也儘量別拖過十章

『核心思想』

小說在某種程度來說說，反應了作者的世界觀與道德觀，文字背後承載的是作者的思想，這些思想透過一個又一個的故事傳遞給讀者

如果內容空洞、毫無情感，即使文筆再好詞藻再華麗，都無法讓讀者有共鳴感，只會覺得

「這是一個別人的、跟我無關的故事罷了」

思想不必討好所有人，但至少要端正

價值觀扭曲的小說，劇情再怎麼波折宕花樣打臉，金手指大開，蘇蘇蘇，爽爽爽仍舊無法讓人長久的看下去

小說的故事是『人』的故事，沒有了『人』，再精彩充滿創意的設定都將淪為平板的風景畫，無論劇情怎麼走，小說都應該回歸『人』的本質

＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿＿

我不知道怎麼成功，只知道怎麼避免失敗，以上那些吐槽有我看到的失敗案例，也有我早期曾經犯過的錯誤，感謝耐心看到這邊的你

希望能有所幫助，讓所有喜愛小說的人有更多好看的小說可看，不用挨餓((擦口水

共勉之((比小心心~~

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#5 一點小小的個人看法

#6 小說：不存在也可以，存在比較美好的東西

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