一個旅居在德國柏林香港人的札記。

P.S. 封面為 Wanderer above the Sea of Fog (德語：Der Wanderer über dem Nebelmeer），由德國畫家Caspar David Friedrich於1818年所著。

這個故事本來始於一個簡單的構想：一個築構於公主和騎士基礎上的愛情故事。

在設計世界觀、地圖和人物角色時，感覺不經意間這故事變成了《異世龍皇傳》的精神續作，以至不少的同名角色都跑到這個世界來，以略為不同的形式繼續留下他們靈魂的軌跡。

《肋骨》始於我寫作生涯的第七八年，有著先前的各種嘗試得來的經驗，故事世界都成熟了不少。尤其是當中的眾角色，再對比以往他們在《異世龍皇傳》的身影，我多少有種父親的欣慰：他們成長了。我的操辭遣字也變得成熟了。

原來《肋骨》的構想是三部曲，但因為人生階段的關係，我實在是沒有足夠的時間完成三部曲，只能把這完成了的首部曲分享出來。也許哪天我的人生來到比較有閒的日子，可以再度執筆譜寫這奇幻的愛情故事。

把基督宗教，科幻龐克和軍事元素摻在一起，《第十三人》不會是第一個，也不會是最後一個。

但，這三個是我深感興趣的主題，而三者的交匯處還是人性，而人性就是把我們全人類連繫起來的永恆主題。

在香港的語境下，基督宗教總是隱含頑固守舊、規條多多的意味；科幻龐克帶來的，是反烏托邦的想像；軍事，則是多半混雜愛國主義，雄風﨣﨣的風格。

以上三種元素結合，就是《第十三人》要說的故事。

這個故事本來始於一個簡單的構想：一個築構於公主和騎士基礎上的愛情故事。

在設計世界觀、地圖和人物角色時，感覺不經意間這故事變成了《異世龍皇傳》的精神續作，以至不少的同名角色都跑到這個世界來，以略為不同的形式繼續留下他們靈魂的軌跡。

《肋骨》始於我寫作生涯的第七八年，有著先前的各種嘗試得來的經驗，故事世界都成熟了不少。尤其是當中的眾角色，再對比以往他們在《異世龍皇傳》的身影，我多少有種父親的欣慰：他們成長了。我的操辭遣字也變得成熟了。

原來《肋骨》的構想是三部曲，但因為人生階段的關係，我實在是沒有足夠的時間完成三部曲，只能把這完成了的首部曲分享出來。也許哪天我的人生來到比較有閒的日子，可以再度執筆譜寫這奇幻的愛情故事。

當年我對一個位於美國三藩市的音樂家John H. Clark甚為著迷，他的音樂揉合了經西班牙佛朗明戈（Flamenco），搖滾和古典元素，是相當獨特的風格。John H. Clark的名曲有The Most Evolved， Pursuit of The Cygnus Thief，Aurora Borealis等，其中The Most Evolved為其成名作。以我所知，John偶爾還在三藩市 39號碼頭即場演出。

在那些年間，因為John的音樂我對結他深感興趣，直接借了教會的結他自學，上網找到他的樂譜來就從零自學到可以演奏自娛。樂理和其他結他基礎指法還是兩年後才從教會弟兄身上後補回來的。

這一位啓發我嘗試演奏的音樂家，也促成了我對這個短篇故事的嘗試。

事隔八年，在鬼使神差之下我翻回了以前花了將近十年寫的不同稿件。當中主要是小說，長中短篇都有，還有一堆拉拉雜雜的散文。

當中，這部《異世龍皇傳》就是我在青澀歲月寫下的第一部長篇作品。起筆時是十三歲，起好初稿已是三年後的事情，第二稿小修小補，第三稿乾脆大刀闊斧的把不順之處砍掉重練。話雖如此，畢竟當年我還只是十八歲，各種人生的不完熟也充份的在字裡行間流露出來，教人好生羞愧。

然而不論多麼的羞恥，《異世龍皇傳》畢竟盛載了我的青少年期：在呂郭碧鳳中學求學、受當年香港作家天航的《三分球神射手》，各色電玩如《空之軌跡》系列薰陶、在基督教會中成長的歲月，還有在香港成長的見證的種種，都被我無意間以這種形式紀錄下來。

有幸尋得Penana這個香港背景的小說平台，我便斗膽、不知廉恥的把這個塵封已久的故事再次拿出來，跟曾在香港度過不限歲月的各位分享對香港的記憶。