正常是會說多看大師的作品，培養你的跳躍性思維，多用聯想力blablabla…
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但我覺得最重要是，首先你要找到自己的靈魂，亦為精神核心。
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在我以前認識的一位舊人在內卷的時候（我超他媽討厭內卷），一直執着模仿電鋸人畫師的分鏡技術和他的畫風，但她畫得很迷惘，而且並不開心。她認為自己所畫的角色和劇情不夠生動，是因為她的技術還不夠好，和她的觀察還不夠細微。
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她希望自己能夠像那位畫師般得到眾人認可，能夠創作出吸引人的世界觀，並有別具一格而能彰顯實力的畫風，然而這一切都是由她的慾望所驅使並蒙蔽，以致她完全沒有捉住創作的重點：作品裏的靈魂。
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作品裏的靈魂源自你的人生經歷和你的三觀，你所認同的、所質疑的、所好奇的一切。你的驅動力、你的出發點、你所表達的誘因，都會從你的作品中透露給觀眾，觀眾可以從裏面分析出你在面臨人生的哪個階段，內心在那段時期的想法，你的感受。
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若要讓自己的作品充滿靈魂，首先你要知道自己是誰。
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而如何知道自己是誰，這就是你這一生要探索的事。
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不僅僅是對他人的作品表示喜惡、表達自己的喜好，而是要從你的生活中看清這一切的本質：為什麼我喜歡這個人的作品，討厭那個人的作品？「存在即合理」的話，那為什麼我喜歡或者討厭的那人會創作出這樣的作品？發現自己的內在世界和他有共通點後，喜歡和討厭還有意義嗎？若沒有，那是不是他經歷了一些我無法亦未曾體會過的事，以至於我無法站在他的角度去理解？…
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世界並非黑白分明，亦並非善惡可分。當你了解人性之複雜，你就會明白自己內在之複雜，正如我們可以像其他人一樣，在某些人前做盡善事，在另一些人面前（可能不自覺地）展露自己的陰暗面。那不是「雙標」，而是人性使然。
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在自己的人生裏，我們都不自覺做了許多選擇，而這些選擇默默決定了我們的長處、弱點、喜好和陰影。有許多人喜歡以自己的長處來掩飾自己的弱點，長久以來一直逃避、不願面對自己脆弱而消極的那面，以至於積壓已久，當情緒和壓力爆發，變得一發不可收拾的時候，他們往往容易崩潰，難以接受當下的狀態。那正是因為他們並沒有好好地平衡和接納自己的內在。
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若果你想創作一個立體的作品或者角色，首先便要接納自己「立體的」內在，那種色彩混雜難分、如水般隨時變動的世界。而這必定是一個漫長的過程，而這亦正是你人生的一個試煉。
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這試煉並不是一個選擇，你一直都在默默做著這件事：吸收來自外界和內在的資訊，並給予反應。
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反應即是選擇，你對外界輸給你的，無論是認同還是否定；對內在反映給你的，無論是響應還是壓抑，這些都默默塑造着你的人格，而你的閱歷亦將使你的人格漸漸變得豐滿。
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你可以每隔一段時期，就回頭審視自己之前所做過的決定，從中察覺你的潛意識、內在的想法和感受，你接受什麼和抗拒着什麼。從自己身上去了解一個立體而複雜的世界是如何構成，這個世界在不同時期一直改變和不曾變改的地方。觀察它的本質，而不要去判斷它是純潔還是醜陋，這些形容詞根本沒有任何意義————你是想了解它，而不是想給它標籤，局限它的發展。
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人，任何人，都是多變的，都是隨時會改變的。所以不要隨便定義自己的性格、為人處事、只可以做什麼，和不能做什麼。就正如你的陰暗面、你所受過的傷，它不一定永遠存在，只要你嘗試了解它、接受它，然後去改變或療癒，之後的你也可以和現在的你顯得大相逕庭。
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而這就是靈魂的有趣之處：充滿着無限可能，和不絕的生命力。
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所以當你專注於個人成長，滋養你的靈魂的時候，你的作品就會帶有廣度和深度；而當你明白和接納內在世界的複雜性，並讓生命力在其中流動、加以探索的時候，你的作品就會帶有創意。
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