在夢境中，黃子華又未嘗擁有一個美滿家庭和幸福嘅人生？而我也曾經四次夢到還很喜歡棟篤笑的黃子華在不同舞台上表演真正嘅棟篤笑。演唱會大型白色四面台，紅色嘅斜面一面台同一個黑色嘅一面正面台。
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但就算夢境再真實也只不過是夢境。這些永遠都不可能係現實發生。黃子華做棟篤笑都係為了錢，唔通真係為咗愛而將整個舞台打造一番。正等於一個演員飾演一個角色都係為咗片酬，唔通真係好鍾意個角色而去拍戲。
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不過有時候稍為天真一點也不是甚麼壞事，我實在是太過現實。有時候睇《熊熊勇闖異世界》都覺得角色很可愛，有那種想為角色注入靈魂嘅衝動。如果一個演員不喜歡那名角色的話，那麼很難表演得很享受和投入。這大概是我這本入面寫過最天真嘅句子。
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你要相信這個世界存在着演技。而演員則是為角色注入靈魂的人物。希斯萊傑是一個很有想法的人，他重新塑造了小丑，令到小丑這個角色變成和其他小丑不一樣的小丑，一個猶如真實存在電影般的小丑。他為小丑這個角色注入了靈魂。
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所謂角色並不是只有螢幕前的幾句對白，每一個角色都是活生生嘅人物擁有自己嘅過去、靈魂和想法。但從來沒有一個演員可以希斯萊傑那樣將角色帶到去現實。並不是一個演員去飾演一個角色，而是一個角色飾演希斯萊傑去飾演自己一樣。
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那不是方法演技嗎？方法演技係人都識講，黃秋生都識講。但是真正做到的人又有多少個？嚴格來說，方法演技是史坦尼斯拉夫斯基對於一個演員如何飾演一個最好角色嘅理論，但他卻從來沒有說過要怎樣才能夠實踐到烏托邦嘅方法。
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這也是方法演技最受到批評得最多的地方。太過空泛，基本上每一個已經成名的演員都已經有自己一套對於演技嘅心得和實踐。對於他們來說，其實方法演技就和共產主義一樣。理論很好，但卻不適用。
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世界上能夠理解到這個理論的人並不多。一個是希斯萊傑，另一個就是我人格之王。但從來沒有一個人理解方法演技本身是因為看了史坦尼斯拉夫斯基所寫的作品當中的理論。
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角色的飾演或者是由外至內再由內至外，但演員永遠相反。演員飾演一個角色永遠都是由內至外，再由外至內。不過要做到這點單憑實證經驗主義和實驗心理分析學是遠遠不夠。
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甚至不是單憑經驗和心理學就能夠接觸得到的東西。方法演技的前設是首先你要理解到一個角色，而理解角色的唯一方法就是只能夠透過閱讀。而理解角色的前設就是要擁有足夠嘅同理心。擁有足夠同理心就必須要擁有足夠嘅人生經驗同天生所擁有嘅共鳴感，也就是邏輯思維同共情感。
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很坦白講，又不是心靈哲學家，很多事情根本就不需要學到咁深入。當然有研究方法，也有實踐同訓練嘅方法。但某個程度做到了這點就已經不是一個演員這麼簡單。而是本身就是一個心理學大師、邏輯學大師加上一個作家。
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也因此方法演技對於許多演員來說就和神話一樣。不過演技並不是我的專長，我一生人從來未演過戲。所以我個人也不太清楚甚麼是演技。
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其實所有的演技理論都是多餘，最重要也僅僅是螢幕後嘅一分鐘。如果懂得演技實踐的方法，那麼很大程度上都不需要演技理論。就好似二十一歲的希斯萊傑就已經擁有二十年嘅演技經驗，再學習理論都是多餘。
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其實好少人似希斯萊傑如此癲。小丑只不過是一個完全沒有過去嘅虛構人物，但希斯萊傑還可以老作一大堆。這導致方法演技視為一個禁忌。多餘啦，根本沒有一個人到達得到這個水平。演技走火入魔就猶如都市傳說一樣，世界歷史上眾多演員當中可以到達這種境界的人都不知道有多少個人。
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可以抽離到角色的人都知道自己需要時間去抽離角色，而無法抽離角色的人永遠都唔知道自己需要抽離角色。而演員本身就工作繁忙，邊有咁多時間慢慢抽離角色。再者心理分析並不是容易的事情，也不是一門單憑學習就可以學會的技能。而絕大多數演員的演技都是講求外在而不是內在。
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如果你認為方法演技是透過學習就學會的技能，這種未免是一個太過天真兼永遠不可能實現嘅想法。所謂方法演技是指演員對於一個角色的理解程度。最基本的是一個演員對於一個角色天生嘅感覺。
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如果一個演員對於一個角色毫無感覺的話，是很難運用到方法演技。這也是石內卜最初不想飾演石內卜的原因。並不是喜歡抑或討厭石內卜的問題，而是睇完成本《哈利波特》都係一點feel都冇。
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這點對於一個演員是極為致命，如果討厭至少有討厭的理由，但是冇feel就真係一點方法都冇。演員這一回事是無得勉強。冇feel唔通強姦咗隻角色，這是永遠不可能的事情。尤其是小說，角色嘅劇情是很難亂改。
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