有些人會將寫作觀點分成二十六種。對於戴夫‧金恩來說，人稱只有三個基本款：第一人稱、第三人稱、全知視角。
▎第一人稱
第一人稱和讀者距離最近，可以直接將角色腦中的想法攤開到讀者眼前。第一人稱雖然親切，但卻不能從其他的視角看到故事，因為你不能寫主角不知道的事，因此你在劇情的表現上可能會受到限制。
如果是第一人稱，讀者認識故事其他角色的時候只能透過這個敘述者的角度。但是第一人稱切視角也是一種解決方法。
例子（取自原書）：
我從沒想到有一天我會感謝那棵橡樹。
才不過是去年秋天，當我拿著靶子站在那稱為草地，但其實僅是成堆落葉間偶有幾叢草頭的前院，我咒罵落葉，絕無謝意。我發誓，那落葉就像是五餅二魚，在飄往地面的途中以倍數增加。下一個秋天，想必我又會站在那樹下咒罵不已。
可是現在，溽暑流連徘徊，誰要趕跨出前廊走上街，讀太陽準把他曬得胡說八道——哎，那樹真讓人舒爽啊。
▎全知視角
全知視角即是並非從單一並，甚至任何角色的角度切入故事，而是透過作者全知全能的觀點切入故事。例如《雙城記》開場白說的：「這是最好的時代，也是最壞的時代。」
例子（取自原書）：
在南卡羅萊納的小鎮上，房子大多是蓋在高大的樹蔭下。每年秋天，受父母之命打掃庭院的孩子總是罵聲連連，因為那樹液在落往地面的途中似乎會繁殖，總是不斷地增加。但是在八月悶熱至極的午後，驕陽挾持了接到，誰要敢挑戰它，準給烤焦。所以人人都退到了自家的前廊上，等待著樹蔭下偶爾捎來的一絲涼風。
有這麼一棵橡樹，就立在卡羅‧布萊克家的前院裡。這房子是卡羅向一個男人租來的，這男人早已帶著家人往北遷居。橡樹枝葉繁茂，大不同於周遭的荒蕪。除了橡樹，庭院裡就只有幾叢雜草，一兩株細瘦的繡球花，花色淡藍而不是豔紫。
這個版本跟之前第一人稱的相比多了些資訊，但少了那份溫暖。三伏天坐在老橡樹下的真實感也消失了。
▎第三人稱
第三人稱介乎於第一人稱和全知視角之間，用第三人稱將視角放在一個角色的身上。
例子（取自原書）：
卡羅‧布萊克抹掉眼睛裡的大顆汗水，抬起投注是向樹灰綠色的下方。燠熱的八月天好像是住下來了。她像大多數的南卡羅萊納州葛瑞里維鎮的居民一樣，在自家前廊上，靠著老橡樹爺爺的樹蔭躲避驕陽。
秋天時她可恨死了這棵樹。每到秋天，她會拿著靶子站在落葉成堆的前院咒罵，覺得葉子在飄往地面的途中像五魚二餅似地增加。可是現在，她坐在陽台的吊椅上，頭倚著沁涼的金屬吊鍊，覺得這樹挺好的。
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▎如何決定故事觀點的遠近
第一是遣詞用字和文氣，例如愛絲基摩人有很多詞彙形容雪，而愛爾蘭人有很多成語跟雨有關。當你只用觀點人物所慣用的詞語，你不只是在告訴讀者發生甚麼事，還是透過觀點人物的經驗和感官描述事物。相反地，如果你的描述太精緻、累贅，可能就會超出了這個觀點人物的能力範圍，讀者與人物之間的距離就拉遠了。
又例如兩個大學生看著一輛野馬牌的老爺車駛過，因為他們所處的社會文化不同，一個可能聽到「馬達聲好大」，另一個則聽到「三零二型溫莎馬達神聖牌雙排氣管和玻璃纖維滅音器」，那讀者就會明白他們分別過著什麼樣的生活。
第二是是否能流露出觀點人物的心情。假如你想寫一場大雪。如果你的觀點人物是一名中年男子，而他這星期已經兩度清理了自家車道的積雪，然後為了遛狗你又得大費周章換上雪靴，你可能就得描寫雪「緩慢無情地下著，窒息了地表。」。如果你的觀點人物是一個小女孩，第一次見到雪，很高興，你可能會形容雪「輕柔地飄落，讓庭園煥然一新」。
同樣是雪，不同角色就會有不同感受。當你的描述能夠傳達角色的所思所感，敘述的距離就會比較近。相反地，你也可以讓文字不帶感情，那敘述句離就會比較遠。
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▎甚麼情況下應該拉近距離
正常情況，距離越近越好。故事額外的說明部分如果只有傳遞資訊的功能，可能會打斷故事的節奏，為此有些作者索性將描述減到最少，這樣就讓文字變得空泛而統一。如果敘述的同時傳達了角色的個性或心情，那你就可以在說明的同時，自由地變化步調或加入內涵，卻不至於打斷故事節奏，因為你在傳遞資訊的同時也推進了故事。
敘述距離近的第二個好處是，可以傳遞一些很微妙，甚至連觀點人物都不自覺的情緒。
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▎甚麼情況下應該拉遠距離
如果你想讓讀者專心關注某一個場景裡的行動，而非其中的人物，那就該拉遠距離。例如你某一幕需要從一個小人物的觀點敘述一個場景，你就不需要流露太多他的心思，乃至他的身世，否則讀者會高估這個角色的重要性。
如果你寫的角色因為是個小孩，或著沒有受過教育，沒有足夠的詞彙描述一件事，你可能需要拉遠敘述距離來寫。
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▎關於第三人稱中的切觀點
例如書中舉了一個《寂寞之鴿》的例子。
「要來點酪乳漿嗎？」朱利一邊問，一邊伸手拿壺。
「不要，老爸。」喬伊討厭乳漿，但是朱利很喜歡，每次都要問。
「你每天晚上都要問他一遍。」愛蜜拉站在閣樓上邊說。她覺得每天回家都問完全一樣的問題，很煩。
「以後別問了。」她厲聲說：「他要乳漿的話讓他自己去拿。已經四個月了，他一滴也沒喝過，你可以放棄了吧。」
她嚴厲的語氣讓朱利吃驚，好像任何一點小事都能惹惱愛蜜拉。邀兒子喝杯酪乳漿有甚麼不對？不想喝，說聲不要就得了，而她不就說了嗎？
戴夫‧金恩不太推薦在短小的段落中，像這樣頻繁切人物觀點，因為讀者代入一個人物是需要時間的，這樣讀起來會很抽離。
當然也要看情況，或作者是不是想營造某種特殊效果。有時候劇情需要，作者必須要表達兩人或以上的心境，那作者可以考慮如何呈現比較好。
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▎自由自在地變換敘述距離，打造獨一無二的效果
戴夫‧金恩有一個客戶，在一個場景中描寫一個女人下班回家發現丈夫的屍體，作者使用了各種敘述距離來營造緊張的氣氛。
收先作者形容她回到家，把車停進車庫，走上步道——用的是相當遠的距離。但是隨著她越來越靠近屍體所在的臥室，左者開始使用這個女人的言語來描述，她的情緒也逐漸加濃了描述的色彩，把讀者逐漸拉近她的腦袋裡，直到她打開燈看到丈夫吊掛在天花板上那一震撼的一刻。這種漸進加強場景強度的手法很妙，讀者並不會察覺，像是在下意識中發生變化，效果卻很強烈。
如果作者能自由自在地活用敘述距離，就能營造出各種各樣的效果。
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