一上來就丟兩個比例失衡的例子。215Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡWPWxlqiEQu
例子一（取自原書）：
伊蒙靶鉤竿甩上岸，彎下身去，用左手抓著小陽的外套領口，又受扣住他的皮帶，把他提起來。然後伊蒙伊扭身，鉗住這印第安人的左肩，矮下身用自己的右肩頂住小陽的肚子，右手穿過小陽的兩腿之間，這才站直起來。他在腳下的圓木上緩緩轉身，走道木頭比較靠岸的那一端，跳上另一根圓木，又走到木頭的另一端，跨上幾根順著河水往下流的木頭，直到他終於草進離岸不遠的淺水中。
修改：
伊蒙靶鉤竿甩上岸，抓住小陽的外套和腰帶，把他扛上肩，在圓木之間數次跳躍，登上河岸。
例子二（取自原書）：
快到最後一座山的時候，卡特又超越了兩位跑者。這兩人都起步很快，但此刻已經耗盡力氣，漸漸慢了下來。他們已抬不起手臂，原先輕快而高舉的步伐也變成了疲倦而吃力的挪動。他們舔著嘴唇，低著頭，垂著肩，死命地擺動身體，彷彿痠痛的雙腿會因這些額外的動作而被榨出更多精力。
修改：215Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡuGf9kY0Kdu
快到最後一座山的時候，卡特又超越了兩位跑者。這兩人都起步很快，但此刻已經耗盡力氣，漸漸慢了下來。他們已抬不起手臂，原先輕快而高舉的步伐也變成了吃力的挪動。215Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡ1Lzx6obv51
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▎可能會造成比例失衡的原因
1.判斷錯誤
2.作者興奮地加入自己感興趣的東西
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▎甚麼情況不該急著刪減
1.有些細節對劇情沒有立即幫助，但是埋下了伏筆、堆砌了氣氛、塑造了人物，那都是有用的，不該刪去的段落。
例如故事敘述兩個素未平生的女人在路邊咖啡館偶遇，敘述者注意到另一個女人「把薯條都吃光了，卻完全沒有動盤子那一小口鄉村乳酪」，可能就是一種人物個性的展現。
2.比例不恰當並非一成不變。對人生的思所感悟永遠可以寫入小說，因為所思所感可以透露敘述者的個性。與主線情節相互呼應的旁線，對於背景故事某些細節的描繪，都可以讓小說的世界更立體。崮中訣竅在於，你要挑選與故事相輔相成的話題，這題外話對故事有加強效果，有時甚至出人意表、叫人參不透。但會拖住故事的無用包袱，當然就不必了。
3.妥善用你喜歡的段落。你的目標是保留喜歡的段落，刪掉你自己也覺得無趣的段落，而故事還是順暢的。
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▎有時候是敘述觀點的注意力問題
假如你的男主角被一個瘋子拿著鐮刀追殺，為了顯示他的慌亂，可以把途經的景物寫得越模糊越好。相反地，假如你的女主角正在跟這個手持鐮刀的瘋子搏鬥，為了顯示她全神貫注，你得詳細描述她的打鬥過程。
你的角色對周遭事物的關注程度，也影響你的比例。
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▎如何活用比例
其中一種特殊用法是，為了讓讀者驚訝，故意寫無關的東西故佈疑陣，把讀者的注意力引開來，最後才揭曉真相。
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