前文提及我仍有約在身時獲大型出版社招攬，惟礙於我那張合約簽的是作者而非作品，３年合約期內所有作品著作版權皆為所屬出版社所有，未滿約轉投另一家出版社等同毀約。
「一本堂」主編建議我先找責任編輯查詢解約條款，了解清楚再和她商量後續。
誰料編輯久未回覆，只好先向主編交代一下。
其後終收到責任編輯回應，竟捎來大好消息：原來那家出版社宣佈停業，一切未出版著作之版權合約將自動解除，然而已出版著作則須由作者決定是否贖回（詳情另見合約篇）。
雖然因價錢問題未能贖回３本「親生骨肉」，但無須賠償解約金即可轉會至大型出版社，感覺上還是賺到了。
對一個出道僅一年的萌新作者而言，能泊得絕好碼頭可謂夢寐以求，誰又會想到一年多後，這個業界巨頭竟突然無故倒下？！😱🤦🏻♀️
消息當時震驚整個出版業界，誰也沒想過南華傳媒會結束一盤賺錢的生意。
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苦主大聯盟
令人最意外的，是出版人和主編雖分別於離職前向旗下作家交代出版社動向及後續聯絡人資料，奈何出版社方面卻置若罔聞，一群作家頓變孤兒仔，即使有作家願意課金贖回自己的心血，出版社卻一概不回應。及後，同由尚品文舍轉會到博益一本堂的伍諾韻組成苦主大聯盟向傳媒求助，基於輿論壓力，出版社終於開出條件讓苦主們贖回自己的骨肉。
從全港最大規模出版社萌新突然變遺孤，那一刻的彷徨實在無以名狀。
我才出道２年多，作者生涯這麼快便完蛋了嗎？
後來於「一本堂」苦主大聯盟會議上，作家朱茜菲建議我可試試向花千樹的葉總編問路，於是我便膽粗粗的將拙作寄給總編，簡述了目前概況，不久便收到回音，面談後成功簽約。
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出版履歷的重要性
咦？前文不是說投稿出版社泰半石沉大海嗎？有甚麼秘訣能夠一擊即中？可是因為有人引薦？
非也。首先，對方真有讀過拙作，認為符合花千樹的出版要求；而面談時，總編也透露他曾查過我的銷量，所以說到底還是得看出版履歷。
要是我寄給總編的只是一般紙本原稿，很可能會淹沒在芸芸投稿之中，慢慢靜待編輯發現。正正因為我寄的是已出版著作，且是由博益一本堂出版的，才會立即引起對方注意。
為何我幾次三番強調出版履歷的重要性呢？因為擁有出版著作的作者在爭取機會時往往比新人佔優。即使後來我因升讀碩士無法兼顧寫作而決定擱筆，數年後仍收到天窗出版的邀稿電郵。
難道沒出過書就無法吸引出版社編輯？要是失落徵文比賽，就沒有第二條路可走？如簡介所言，這僅屬我個人的出版經歷，我所知道的可行捷徑，大家自然可以開創更多的可能性。
正如香港兩登故台一度爆紅，《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅VAN》等大熱連載故事不但成功出版，更有機會改編成電影，只是如今熱潮不再。
也許你會奇怪為何一直沒提及網絡平台？香港#1 小說平台 Penana 也機會處處，鏡文學就經常在平台上物色作者（雖然基於某些原因我最後選擇不簽約）。
誠然，網絡平台也許會有更多機遇，我的首個遊戲化小說和首部有聲書（audio book）也是由 Penana 一手促成。問題是網絡競爭對手也多上千萬倍，要脫穎而出引人注意比前述種種捷徑更困難，要花上很多倍的努力和心血。
對新作者而言，從零到一這步最難跨出去，卻也至關重要。有了市場數據、得到出版業界的肯定，出版社自然信心大增。
出版社終究是一盤生意，生意人不會冒險做沒有根據的投資。要如何向出版社證明你有這個投資的價值，是每個新手作者必須思考的課題。
（下一章將討論經常被問及的傳統出版社與自資出版的分別）
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