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落日作為物語教材
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自湊かなえ的小說《落日》改編而成的WOWOWオンデマンド四集連續劇《落日》最近完滿結束。故事結構之嚴謹，劇情內容之觸動，演員演技之超卓，值得作為一眾小說家與劇作家的典範，故撰此文收入《作文大師班寫作教學》系列。（警告：本文有劇透成分）
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《落日》講述嶄露頭角的新晉導演長谷部香（北川景子飾）與寂寂無名的新人編劇甲斐真尋（吉岡里帆飾）為了將斬死親妹立石沙良（乃木坂46久保史緒里飾）再燒死父母的死囚立石力輝斗（竹内涼真飾）的故事拍成電影，而在調查輝斗生世期間，重新面對與克服自己的心靈創傷，並意外地發現長谷部、甲斐與立石力三人的生命原來一直互相交織。表面看來是一個非常簡單甚至過於平淡的劇情，然而嚴謹的故事結構及演員出眾的演技卻令三人的物語構成一部跌宕昭彰、感人肺腑的經典名著。其技巧有三：三線敘事、懸念與合情合理的轉折。不過，除了這些格律聲色外，《落日》還帶出了物語的神理氣味：原來為他人重構物語，也是在重整自己的物語，使他人與自己也得以面對與抒發其傷痛，因而釋懷。
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#日劇 #日本テレビ #日本 # WOWOWオンデマンド #落日 #湊かなえ #乃木坂46 #久保史緒里 #北川景子 #吉岡里帆 #竹内涼真 #劇評 #文學 #哲學 #物語
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以「同鄉、相遇、感動」統合的三線敘事
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多數小說（包括我的作品）大多數都是以單線結構敘事，即所有角色只圍繞一條故事線發展劇情；或者只有一條主要故事線，其他的小故事線只是分支。例如《天離地有多高》是中澤伊織以及相澤紫瑛兩位老師的故事線為主（即「引導學生」），學生的故事線只是枝節。如此一來，主角與配角之明顯分野即在於故事主線的參與度。
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但雙線結構則不然，因為有兩條主要故事線，所以最少會有兩位作為各自故事線主人公的主角，而如何使兩條故事主線合情合理的互動成為一大難題。米蘭昆德拉的著名舞台劇《雅克和他的主人》就帶出了交織故事線之難：三個角色互相打斷對方講自己的故事，角色斷斷續續的各說各話，令觀眾無所適從，而故事之間雖有相似性，卻又各自獨立發展，而無法統一。而在日本，雙線結構的成功例子有據村上春樹《Drive My Car》改編而成的電影Drive My Car，將舞台劇導演家福悠介與司機渡里美咲二人的悲劇人生透過「駕車」這場景的相遇而達至互相療傷。由於Drive My Car發表於2014年，《落日》出版於2019年，故湊かなえ寫作時，可能參考了村上春樹；然而，《落日》的三線結構卻在技術上超越了《Drive My Car》。
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《落日》超越《Drive My Car》之處，並不在於由雙線變成三線，而在於故事線之間的互動。《Drive My Car》的互動方式，只不過是兩位主角向對方坦白自己的物語，發現物語的相似，並互相安慰，仍未離開《雅克和他的主人》「各說各話」的框架。但《落日》的互動卻不只是「各說各話」，而是三位主角透過直接或間接的對話發現三者的人生曾發生真實而關鍵的連繫與互動。
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跟雙線結構一樣，三線結構需要令各故事主線得以交織的「場所」。而《落日》表面的場所，就是「拍一套關於殺人犯的電影」，將殺人犯、導演與編劇三人連繫。但隨着劇情發展，卻可發現三人的連繫的場所其實是三人的共同故鄉「笹塚町」。
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石力輝斗一家住在笹塚町，自幼被醉酒的父親虐打，被母親忽略，更被性格變態的妹妹欺凌，因而性格孤僻，成為隱蔽青年。終於有一天突然無法忍受妹妹的嘲笑和侮辱，而斬死了妹妹，再一把火燒掉全家，把父母也燒死。他認罪並尋求死刑。表面上，石力輝斗之痛是長期受辱，而他的案件並無可疑之處。
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長谷部香年幼時居住在笹塚町。嚴苛的母親天天責罵他父親無出息所以才被公司由東京調到來這鄉下地方，還將怒氣發洩在長谷部香身上；就讀幼稚園的長谷部香被迫要做小學的練習簿，答案錯了就被趕到露台罰站，即使下雪的冬天也無例外。然後有一天，長谷部香的父親在看完電影後就被發現伏屍在燈塔的崖下。此為長谷部香之痛。此痛亦成為長谷部香拍電影的動力：她相信物語有療傷的作用。
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甲斐真尋生於笹塚町。雖然她得到父母愛護，但相比鋼琴出息的姐姐千穗，甲斐真尋自得自己一無是處，因而自卑。最初她與父親聲稱千穗去了巴黎成為知名鋼琴家，後來長谷部香在追問之下，才承認這是父母與自己無法接受千穗死於車禍一事而共同編造出來的謊言。不願面對姐姐的死甚至與姐姐的回憶，是甲斐真尋之痛。
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然而，真實的場所卻不是笹塚町，而是笹塚町的燈塔：這是香的父親屍體被發現之處，後來也被發現原來是千穗與輝斗幽會之處。
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而《落日》交織故事主線之公式為：同鄉、相遇、感動。
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同鄉：長谷部香找甲斐真尋，是因為原來長谷部香記起真尋曾是兒時的鄰居，最初甚至還以為鄰家鋼琴聲來自真尋。而長谷部香之所以要拍關於立石力輝斗的電影，是因為原來立石力輝斗也是她兒時的鄰居；在香被趕出露台時，鄰家總有另一位被趕出露台的小孩，伸出滿是瘀黑的指頭碰她、鼓勵她，使她有動力活下去。香最初以為這人是立石沙良，所以想知道立石沙良為何會被殺。
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相遇：香從福利署查出立石家受虐的孩子實為石力輝斗，才驚覺原來當年鼓勵她的竟是立石力輝斗，二人早在兒時已直接相遇。此相遇深遠影響了香的人生。當真尋勇於面對姊姊，翻查其遺物，才發現原來姊姊生前曾與輝斗拍拖；透過翻閱二人的情信，真尋了解輝斗的內心世界，與他間接相遇。
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感動：香和真尋據調查所得寫成電影劇本後，香把劇本寄給輝斗，輝斗讀後痛哭，並同意與香會面。這是輝斗與香第一次見面，卻也是二人最後一次見面，二人因而淚不成聲。
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懸念
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劇情初段的最大懸念是：明明人證、物證及動機俱在，輝斗也承認殺人罪，一心求死，為何香仍覺得輝斗有所隱瞞，要尋找「真相」呢？到底這案件有何不妥，而香為何如此關心輝斗的殺人案？（所以此物語其實不似推理劇，而是文藝片）
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中段則冒起一懸念：為何真尋母親守喪，「在外國演出」的千穗也不回來？如果千穗已經死了，為何甲斐兩父女要隱瞞？
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最後的懸念在於：隨着資訊增加，輝斗性格善良、沙良性格狠毒的事實愈來愈明顯，那為何善良的輝斗最終忍不住殺死沙良呢？剛巧輝斗殺死沙良發生在千穗死後不久，這跟千穗的死有何關係？
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合情合理的轉折
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小說和戲劇有轉折，才能為讀者帶來驚喜；但轉折既要驚喜，也要合情合理。所謂合情合理，就是要有一定的鋪陳和伏線，讓讀者回頭看起來，這驚喜原來早有提示，不禁說出「原來如此」，使讀者釋懷。失敗的轉折就是將大量「隱藏劇情」忽然在最後一刻爆出，令讀者感到不滿。失敗作例子有最近結局的膠劇《最高の教師》，想殺死老師九条里奈的竟然是學生星崎透，然而星崎透從來沒有建構殺機的鋪陳（甚至大結局裡星崎透所言的殺機根本不成立）。
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而在轉折的功力上，神劇《落日》與膠劇《最高の教師》就展現了極端的差異：《落日》的每個轉折，是將前一個概念「部分否定」，因而平衝了故事連續性與破格兩者。
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《落日》最大的轉折在於輝斗殺沙良的殺機，然而這轉折只是一部分否定：物語並無否定輝斗殺沙良一事（換成是《最高の教師》這種膠劇，就一定忽然殺出一個路人甲並說他才是真兇），甚至也無否定輝斗憎恨沙良這一點，只是否定了「輝斗不甘受辱、積怨成仇」的殺機，而是指出輝斗殺沙良與千穗的死有關（這我不劇透了，請看原著）。
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除此之外又有一些小轉折（不能盡錄，歡迎留言補充）：香以為安慰她的是沙良，原來是輝斗；觀眾以為真尋的姊姊只是出國，原來是已經死了；香以為沙良是可憐的受害者，後來才發現沙良是個變態臭西⋯⋯等等。
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《落日》另一個保證轉折合情合理的技巧在於：逐步向讀者揭露原有概念的不合情理，以突出轉折之合情合理。如突出輝斗善良的一面，使觀眾對「輝斗不甘受辱而殺死沙良」的說法產生違和感；突出沙良邪惡的一面，使觀眾認為沙良不可能安慰香；建構母親過世但千穗仍不回國奔喪的劇情，使觀眾懷疑千穗是否尚在人間，等等。大家也可以留言補充。
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簡而言之，部分否定與不合情理化原有概念兩者，是建構合情合理轉折的關鍵，是優秀作家應該掌握的技巧。
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物語的威力
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關於《落日》在格律聲色的部分可以事可以學之處，上面基本已陳明：以「同鄉、相遇、感動」統合的三線敘事、懸念與合情合理的轉折。（相信很快有冷血網台會抄襲上述分析）然而，在本文的結尾，我想探討《落日》所帶出的神理氣味：也就是物語的威力。
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我的老師張政遠教授近年提出「物語哲學」的運動，而我亦有就「物語哲學」提出其看法與批評，並發展出物語神學一說，不在此覆述。然而，我贊同張氏對物語的此觀點：物語不但可以幫助人編織與重構記憶，而且還有「治療」的作用，因為表達與聆聽物語，有抒緩情緒的功能。
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《落日》最易令人落淚的一幕，可能就是輝斗與香的第一次、也是最後一次在監獄會面室的見面。而促成這見面的，正是香與真尋為不願說話的輝斗所重構的物語：善良的輝斗如何最終成為殺死全家的死囚。這物語把壓抑在輝斗心底裡的悲痛釋放了出來，也令香釋懷，因為香以編織物語的方式向輝斗報恩。真尋亦因而釋懷，因為透過建構輝斗的物語，她也發現了已過世、不能再說話的千穗的物語，得以真正認識她一直不敢面對的千穗。甚至香的父親當年活下去的動力也是靠聆聽別人的物語（看電影）。
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寫出來只有自己爽的小說，大概只是飛機文。真正的物語要才有這使人釋懷的功能。《落日》清楚交代了物語的使命，本身也達成了物語的使命。
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