寫作語病診斷之標點符號及分段濫用
引言
今世網路文學文筆水平每況愈下，作者和讀者質素漸趨庸俗。歸根究底，原因有三：第一，漢文文言教育不足。第二，網路時代人們少讀文學、歷史和哲學書籍，多看訊息，故以面書為散文格式，以推特為新詩藍本，以YouTube為小說框架。第三，網路時代一切以速度和效率為先，作者只求盡快登出最新文章，讀者只求盡快看完最新篇章，並沒有細嚼文字之雅興與閑逸。久而久之，雕章繢句便遭白丁唾棄，稗官小說反得庶人垂青。有見及此，《九龍日報》將刊出幾篇寫作教學文章，在這禮崩樂壞的衰亂之世，再作幼學瓊林，重頭教大家寫文章、寫小說。
今人寫作太容易了，自然對文字的運用不太珍惜。先秦古人要在竹簡刻字，著書立說乃是甚為艱難之事。即使戰國蒙恬造筆，東漢蔡倫造紙，紙墨筆硯的書寫依然不易，要先磨墨，磨墨以後要蘸墨，而且下筆後並不易更改（雖然有可以用雌黃），所以古人每一筆、每一字都要想清楚。然而，隨著科技進步，寫作愈來愈方便了，寫作的速度漸漸提昇，寫作的成本大幅下降，大家對於文字的態度也鬆懈了，寫前思考的時間愈來愈短。先是鉛筆和原子筆，然後是打字機；進入電腦時代，鍵盤更大大加快了寫作速度。寫錯了也沒所謂，只要按下delete就可以刪去一整段文字了。自然地，人們不再謹慎寫作，不會再思考何為應寫之事，何為不應寫之事。在網路文學下，散文面書化，新詩推特化；因為社交媒體把口頭說話與書面寫作之間的介線模糊化了，特別是在面書，大家習慣了我手寫我口，久而久之就忘記書面語言與口頭語言之界線，把所有口語都寫在文章上。我不是反對粵語文學，然而粵語入文並不等同將書面語言徹底的口語化。《帝女花》是經典的粵劇，其所有歌詞都能用粵語唱出，但《帝女花》的歌詞絕非日常粵語口語；因為《帝女花》是文學作品，既是文學作品，就必須保留文學之韻律，在用字上有所增益、有所精簡。作家必須清楚把握口語與書面語言之模糊界線，方能真正投入文學創作。
勿當小說為舞台劇本
「劇本式小說」是不分口語與書面語的最具體表現。劇本式小說把小說當成是YouTube或電影劇本一樣，以大量對話帶動故事發展，卻甚少在景物、外貌、心理描寫方面下工夫。雖然寫小說也應有一種電影感，好讓讀者能夠想像自己投入故事之壯麗場景；但是小說的電影感絕對不是用一句旁白、一句字幕、大量對話或是插圖來表現的，而是用景物描寫和外貌描寫呈現的。劇本不會深入描寫山水，不會在句子裡堆金積玉，但對小說來說，描寫背景卻是必須的。以《大明1937》為例：
「1935年12月的某一個星期六，晚上七點半，長江，南京水面。
江心航線的北面，清朝的水域上，一根潛望鏡悄悄地伸出了水面。
幾米的水下，一艘大明海軍的小型潛艇載著十二名女兵，無聲、緩慢地作偵查航行。」（我是貓《大明1937》第一集）[1]
這一段就是典型的劇本式小說開端。先不要計較修辭技巧和用字了。為何上述引文令人感到俗不可耐呢？因為作者根本沒有描寫下功夫。「長江，南京水面」、「江心航線的北面，清朝的水域上」等等，這是古希臘哲學家的斷簡殘篇嗎？根本不是通順的句子，只是一堆片語，似是電影字幕多於小說內文。上文若要變得通順，應改寫如下：
「1935年12月的某個星期六晚上七點半，在南京對長的長江、江心航線北面的清朝水域上，有一潛望鏡悄情冥冥地伸出水面。水下幾米裡，有一艘大明海軍的小型潛艇，載著十二名女兵，無聲無色、緩緩而行。」
當然這也不算是甚麼好文章，只是一段通順的段落；要使之變成一篇麗辭，還要下很多功夫。但大家寫作時起碼要先做到文從字順，才能思考如何令文字展示出龍章鳳姿。
勿作無謂分段
另一個網路作家常犯的弊病，就是無謂分段。這基本上是POPO原創網上大部分作品的通病；作者不明段落本義，故胡亂分段。
分段技巧跟閱讀習慣有關。多讀書者，通常甚少胡亂分段；特別是多讀人文學術與自然科學叢書。作家林燕妮曾說自己常讀科普書籍，是有原因的。學術書籍論證結構嚴謹，故重視分段，把每一段落的段意寫得清清楚楚。例如日常語言學派的哲學家斯特勞森（P. F. Strawson）著名論文《為意見辯護》（In Defence of Dogma）每段的段意從其每段開首的中心句（topic sentence）就清晰可見。這一段將要說甚麼，第一句就寫清楚了。有時段落較長，論證較多，就要在結尾加上結論句（concluding sentence）。為了使推論流暢，還要適當運用連接詞。與中心句展述之段意無關者，即撥入新段。故然，小說非嚴格的學術論文，難以每段都有中心句、結論句和連接詞，但小說家應模仿學術論文對段意的把握，搞清楚每一段的段意是甚麼，而非無故開新段落。
胡亂分段的例子實在太多了，我隨便舉幾個例吧：
「於是有了『盜採者應得的懲處』為藉口，身為護龍團團員的朵雅隨即提出了讓吉魯特乖乖配合『第二護龍團秘密任務』的要求，不、不對，是命令，也不對……
是威脅。
正所謂天不從人願，又可說是夜路走多了總會遇到鬼。
任憑吉魯特的盜採計劃規劃得再詳細，也絕對料不到自己居然會有今天。
秘密任務，才怪。」（靈魂錯亂《龍之聲-被埋葬的說書人》）[2]
我無法理解《龍之聲-被埋葬的說書人》是如何「說書」的。「也不對……」到「是威脅。」為何要分段？作者口吃嗎？明明屬同一段意，就應同屬一段。「總會遇到鬼」跟威脅不也是相關，屬同一段意嗎？怎麼又開新段了？既然「遇到鬼」是超出吉魯特的想像，這就是說「任憑吉魯特的盜採計劃規劃得再詳細」一段也屬同一段意，不應分段。「秘密任務，才怪」一句有明顯語病，但今日暫且不談，容後再分析。
再看以下例子：
「 人類為了使物種續存而本能的想活下去，又是為什麼？不知道。
這是一道無解的謎題，也是一場無從得知答案的辯論。
又或許，這就是人的奇妙之處吧。
在荒謬中追尋真理。
在破壞中創造秩序。
總歸一句，人類是為了使上帝的劇本更加豐富而創造出的產物。
我闔上筆記本，呼了一口氣。
二十三世紀，堪稱是一個奇蹟的世紀。而我們這群介於十五到二十歲的青少年，也理所當然的被稱作「奇蹟的世代」。」（安普特《路西法遊戲》第一根羽毛）
我想我不用多分析此文了吧？「又是為什麼？不知道。」豈不是跟「這是一道無解的謎題」同屬同一段意嗎？怎麼分開了？「在荒謬中追尋真理。」和「在破壞中創造秩序。」用甚麼句號，還要分成兩段？好地地一對對偶句就死在你手上了！如此邏輯不通的分段結構真是奇妙！再看一例：
「我們的男主角叫藍尼，他很愛喝酒，而且脾氣暴躁。
幸運的是他有一個能夠忍受他的女友。
女友名字叫艾米，她常常哭，認識藍尼之後哭的次數更密了…
不知道這是幸運還是不幸，兩人都很愛很愛對方。
但經常吵架的結果難免只有分開，這對兩人來說都好。
這頓晚餐食物素質不錯，氣氛也很好，用來調情是個絕佳好地方。但偏偏那該死的侍應遊說了藍尼開了一支紅酒。」（藍橘子《為了妳我最後一次復活》）
我想大家應該明白為何《九龍日報》總編總是脾氣暴躁，經常狠狠退稿了吧？你叫我怎麼說才好？「我們的男主角叫藍尼」？你跟你的讀者在一起在寫劇本嗎？甚麼是「我們的男主角」？「他的女友。」與「女友名字叫艾米」 又分甚麼段？他有兩個不同的女友嗎？愛對方和吵架又怎麼分段了？最令人震驚的是，上述被我狠批的作家們，全部都是華文網路文學界受歡迎的大作家的啊！
勿濫用標點符號
我還沒罵完。胡亂分段以外，另一常見問題是濫用標點符號。文言本無標點符號，乃近人引入西洋標點符號後，略作更改，方為華文採納。標點符號方便讀者斷句，減少誤會。然而，作者若濫用標點符號，不但不能清晰表達文意，反而會令句子不通順。
鄺俊宇是濫用標點符號的著名例子。「鄺體」文章以逗號聞名於世，以下文為例：
「每一次後來的愛，都會有不同的挑戰，這時候，我們就會回憶從前的經歷，從而應付眼前的波折，真好，原來從前拍過的每一次拖，都是別具意義的，就算是傷心收場的，你都能在那一段失敗了的愛情裏學習，學習怎樣成就你後來成功的愛情。」（鄺俊宇〈愛一次，傷一次〉）
好你個頭。用逗號即句意未盡，用句號即句意已盡，當開新句。漢文言簡意賅，非英語、法語能及。英語和法語皆多子句結構，錯縱複雜，四行一句屢見不鮮。但漢文微言大義，即使白話文略為歐化，亦不至於如此冗長；更何況根據句意分析，很多逗號根本多餘。如「都會有不同的挑戰，這時候」顯然是有句意轉折，故應改用分號；「從而應付眼前的波折，真好」兩句完全無關連，應用句號；「都是別具意義的，就算是傷心收場的」，有句意轉折，應用分號。標點符號運用技巧是小學中文科的課程內容，不是甚麼深奧難懂的修辭技巧，身為作家而不知如何運用標點符號者理應封筆。我們再看一例：
「星星眼少女李蒼空，眼眸裡有一個宇宙。
但是，就算每天承載著整個宇宙上學，有著如此背負的一個少女，還是會戀愛的。
李蒼空一直暗戀丙班的不良少年：杜格斯。」（黃洋達《中二少女山海經》第一章）
根據《重訂標點符號手冊》，冒號的用法如下：
「（一）列舉人、事、物：
１、出席會議人員有：專家、學者、各級代表、機關首長等。
２、我們讀書的時候，應該注意四件事：眼到、口到、手到、
心到。
３、哺乳動物有：虎、豹、熊、獅、鯨魚等。
（二）引語：
１、孫中山先生說：「青年要立志做大事，不要做大官。」
２、俗語說：「一年之計在於春，一日之計在於晨。」
３、子曰:「見賢思齊焉，見不賢而內自省也。」（《論語．
里仁》）
（三）標題：
１、主旨：
２、中國四大奇書：《水滸傳》、《三國演義》、《金瓶梅》、
《西遊記》。
（四）稱呼：
１、父親大人膝下：
２、親愛的小朋友：」
顯然地，「不良少年：杜格斯」是誤用冒號，應用破折號，因為不良少年補上其名，有「行文中為補充說明某詞語之處」。當然，上述引文同時亦有胡亂分段等弊病。
劇本式小說、胡亂分段和濫用標點符號，是目前網路文學部分「大作家」常見的嚴重問題。然而，由於當前閱讀市場已嚴重扭曲，劣幣驅逐良幣已成事實，而且不少讀者已失去文學鑒賞的能力，故語病如同傳染病一樣不斷擴散，新晉作家以劣作為榜樣，不讀四大名著，不讀史書，不讀哲學書，網路小說愈來愈言之無物、單調乏味。《九龍日報》作為香港文學界僅存的清流，在總編安德烈的努力下，致力為典雅漢文文學發展而努力，雖然目前作家數量未如理想，但已建立了一群有品味、有質素、有學識的讀者群。只要本報一眾作者及讀者堅苦卓絕，力拒濁流污染，香港網路文學定必能夠撥亂反正。
參考資料：
《重訂標點符號手冊》修訂版，中華民國教育部
https://language.moe.gov.tw/001/upload/files/site_content/m0001/hau/haushou.htm
[1] 我認為此人筆名「我是貓」實在是對夏目漱石這位日本文學巨擘的嚴重侮辱。夏目漱石才不會胡亂分段
[2] 果然沒改錯筆名，分段分得很錯亂。
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