最後一集，開頭的追逐戲就不多解釋了。法拉第的計劃出現差錯，情緒在這裡開始略微上升。大衛擺脫幻覺，清醒過來解決追兵。
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大衛再度陷入幻覺，心中出現了母親的願望。幻覺中的母親被瑞貝卡取代，情緒重新下降。
（這一段鏡頭語言表現得特別棒，將瑞貝卡對大衛的感情用母性給概括了，這樣的人物塑造特別好。如果沒有這一段，恐怕就不會有那麼多觀眾喜歡瑞貝卡了。）
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琦薇被法拉第背叛，荒坂派出暴恐機動隊，亞當碎骨浮出水面。琦薇把法拉第的坐標發給大衛，劇情烈度這這裡不斷提高。
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荒坂特工與法拉第會面，大衛突然現身帶走露西。在目睹法拉第逃脫後，整個人徹底失控。在月光下的一吻中，大衛重新恢復神誌。而法拉第在交火中死去。
（這感動無數人的片段，單論劇情其實並不算精彩。那為什麼還會感動那麼多觀眾呢？
好吧，如果你留心點，就會發現這集的劇情比重並不大。多餘的片段到哪去了呢？當然是營造氛圍去了。
琦薇和法拉第這條線的另一大作用就是如此：在揭示夜城黑暗面的同時，還營造出一種氛圍。一種為了物慾，充斥著陰謀和背叛的氛圍。
而大衛和露西在月光下相擁，那句：你的願望就是我的願望。放到一般青春作品中，只能堪堪夠用。放到現實生活中，簡直俗不可耐。論表現力、論劇情也只是平平無常。
可是，當這樣的故事放到這樣一個賽博朋克的世界觀中時，則變成了最為浪漫的告白。
這也是我開這個大坑的原因，我發現編劇採用了“螺螄殼裡做道場”來構造這樣的故事。從本質上說，就是用新奇的設定去駕馭俗套的故事。
所以，光看劇情的話。你會發現邊緣跑者是一部有賽博元素，無朋克精神的作品。它通過設定營造出個科技能欺騙感官、金錢決定一切、甚至性需求都可以靠幻舞解決的世界。而我們的兩位主人公，露西和大衛間竟然能擁有如此純粹的愛情。
一旦觀眾進入到這個世界煥發的氛圍中，代入到主人公身上時。設定和故事就產生了奇妙的化學反應，原本6分的劇情，可以一下反應到9分。
但那些接受了設定，但不理解人物的觀眾呢？以我為例，我從大衛的身上察覺出一絲不成熟，進而對故事劇情出現了懷疑。
看到這章的讀者，應該都知道我對邊緣跑者部分劇情是有意見的。而產生意見的核心原因就在於編劇對大衛的塑造。
大衛是個什麼人物？性格直率而又敏感，得了沙德威斯坦後立刻就找同學算賬、受不了香煙氣味，甚至連碳酸飲料都接受不了、可以為了母親的願望而妥協，是一個沒什麼願望，但會主動背負他人願望的人。
就連在他身上體現出的“反抗”，也是尋常的、對於枯燥生活的反抗，和賽博朋克代表的階級對抗是截然不同的。這也是我在標題中提到，有“賽博”無“朋克”的原因。
這樣一個主人公，我們可以從中看到許多青春期少男少女的身影，而他也確實象徵這這類人群。
可在這個故事中，編劇並不著重於少年的成長，而是選擇大衛塑造成一個用有純淨靈魂的人。
但你仔細想想，在夜城這樣的環境中，大衛這樣的人物有可能存在嗎？
當然不可能！哪怕把標準從故事中抽離，放到現實社會中，擁有這種內心的人也是極其罕見的。更進一步說，你幾乎只能在校園裡、那些從未接觸人類社會、不參與社會分工的群體中才能見到。
別忘了！邊緣跑者的故事核心就是一般的青春疼痛文學。 ）
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小隊集合完畢，亞當空降製作老婆餅。法爾科帶著露西，大衛被亞當碾壓，音樂響起，回憶不斷閃回，大衛最終作為一個人類死去。
畫面移到月球，露西實現了願望。在陽光的沐浴中，她看到大衛自己面前雀躍。
（而我們另一位主角露西的存在，則是深化了邊緣行者的青春感。她有著神秘的過往，兼具著女性的溫柔與性感。這些特徵疊加在一起，編劇用了同樣的邏輯塑造了這位理想化的女主角。
她的反抗則體現在“上月球”的願望之中。這本質上是渴望逃離骯髒的環境，與賽博朋克中“改變環境”的訴求是不同的。
當觀眾沒有豐富的閱歷，尤其是尚未踏足社會時，這樣疊加了愛情和理想的故事的確能帶來感動。
相反，在另一部分觀眾眼中，這種只想要逃離、卻完全不考慮未來的願望，是完全與現實背離的。而這樣脫離現實的邏輯的劇情，則是不可理喻的。
故事中塑造了一種夢幻般的浪漫，這也是開頭月球幻舞想營造的氛圍。儘管第一次看到時只是莫名其妙的煽情，但隨著劇情發展，觀眾也在漸漸走近兩位主人公的內心。當熟悉的音樂再次出現在片尾，那種悵然若失的感覺能讓大部分人不能自拔。
至此，筆者對邊緣跑者的解構告一段落。 ）
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這工程量真的大，而且還要邊看影片邊寫，內容也比較散。就這樣還斷斷續續寫了幾個月……
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但沒辦法╮（﹀＿﹀）╭誰讓是自己開的坑呢。有想讓筆者解析的作品也可以在這章的評論留言，估計以後不會再做那麼長的了。
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