夏爾姆斯輕輕翻開封面，關於神的顯現，先知雅魯是這麼描述的：133Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡ5O1qTIIElP
「意外是個推手，無論是萬物的發現，或是悲劇的產生，而神也在意外中向我們展現。敝人只是一名掘井匠，神的居所從沙坑中浮現，金黃色的泉水拱托著祂，竊不敢做以類比，但就如同掘井匠泡在淡水中呼吸，神是清新的，神是手持威力的。」133Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡ8dedIwbsJn
在這簡短的敘述過後，下一章節便進入了〈方法〉與〈工具〉。總計兩百一十章，都是以一個問題或困境作為出發點，由於時間跨度頗大，先知雅魯在書中直接明示，有些困境容易重複出現，但方法卻不盡相同，為了方便傳授，這些事件可能不照時間軸編排。
許多人並不滿意先知的筆法，許多描述過於簡略，但正是如此，現世才能將自身經驗套用，滿足這所謂的殘缺。而且，這些神奇紙張的確有限，每一行跟間隔都經過測量，確保閱讀性和使用率達到平衡。
這位學者拉來一張椅子，戴上眼鏡，兩根白髮掉在書頁上。他知道自己也離退場不遠了，而留下的研究、文句，以及拙劣的雕塑試作品，則是屬於夏爾姆斯的永恆。
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「藝術，便是生物抽出自己的靈魂，在退場後留下的永恆。」《至上卷》第十九章第三節第六句。
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