方法演技派演員就是這麼麻煩，外在演技派演員就沒有這個煩惱。又不能夠這樣說，畢竟預計拍足十年，冇feel好難堅持拍下去。如果對一個角色毫無感覺就同做雞一樣，根本不能享受當中的過程。
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而且十年內重要冇得轉工，一般人都會覺得好難捱。會考慮得更加清楚是很正常，這並不是片酬抑或待遇嘅問題。十年入面飾演一個角色你以為好爽？但是總要有人要飾演這些角色。
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總會有人覺得飾演這些角色好爽，片酬又高。拍戲啦又唔係做雞。就算生活穩定都好，有邊個會想飾演一個角色超過十年。小惡魔2019年第四次拎到最佳男配艾美獎都喊得好犀利。緊係，拍咗十年。黃子華都會啦。拍咗十年嘅辛苦就只有當中嘅演員才會知道。一集五十萬片酬，你以為好爽，其實當中包括精神上嘅保險。
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想當初小惡魔拎到劇本閱讀就覺得非常喜歡，甚至覺得當中的角色是為他度身訂造。其實彼得汀克萊傑是一個相當憤世嫉俗的侏儒，能夠遇到一個與他人生如此相配的角色......簡直就猶如和命運一樣，命中注定。不就是好運嗎。沒有命運哪來的好運。
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其實彼得汀克萊傑是一個非常憤世嫉俗的人。不過如果你有他一樣的經歷，你也一樣會變得和他一樣憤世嫉俗。他並不喜歡飾演一些只有侏儒才能演到的角色，他是一個正常的人類，他真正想飾演的角色是一個正常人類也能夠飾演的角色。
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這也導致最初他並不想飾演小惡魔。因為他不想飾演一些會加深對於侏儒刻板印象的角色，最主要是只有侏儒才能夠飾演的角色。不過矮人叫做矮人而不是叫做侏儒，同樣地小精靈也叫做小精靈也不叫做侏儒。飾演兩者也根本不會加深對於侏儒的印象。
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不過這些都是中文世界嘅說法，其實侏儒和矮人的英文是共通。正等同於斷背同搞基一樣。但除了演藝界人士也根本沒有人在意侏儒在劇中的形象是怎樣。要歧視就算沒有演員，總會有方法去歧視。歧視本質就是族群上的不同，也就是人與人之間嘅差異。
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人地甚麼想是任何人都不能夠控制得到，但至少彼得汀克萊傑並不想飾演一些只有侏儒才能夠飾演的角色。全個娛樂圈都知道彼得汀克萊傑的脾氣，這導致最初說服他飾演小惡魔是很困難。基本上是先睇劇本先，說服也很麻煩。
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其實《冰與火之歌》也算近年最大嘅製作，你幾時見彼得汀克萊傑真的從來不扮演小精靈又抑或小妖精的角色。只要比得起錢，他就會拍。只不過當時他剛剛在2008年拍完《納尼亞傳奇：賈思潘王子》，他發現他完全不享受飾演矮人族嘅過程。剛好撞正他最為敏感嘅時刻。
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在人生最差嘅時刻遇上最好的劇本。可以在劇本飾演自己。唯一美中不足就是馬丁還未作完結局，成套戲爛尾。彼得汀克萊傑攞到劇本第一時間就係睇自己死未。這很正常，一個演員飾演一個角色十年，不多不少會對於自己的角色投入了感情。
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石內卜拍完混血王子之後，第一個時間就是想將三個大衛嘅頭拎去撞牆。一點故事性都沒有，完全唔知係到拍啲咩。拍得太耐，太過投入石內卜這個角色，從而生產了感情。這是演員嘅大忌。但拍咗十年，話一啲感情都冇就係假。
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飾演一個完全唔知有咩劇情嘅角色總好過飾演一個完全爛尾嘅角色。在《哈利波特》結局一出，石內卜第一次時間就是買了小說來睇。得知石內卜的結局之後，他才真正地覺得釋懷。佢對於這個角色的感情，並不是三言兩語就能夠解釋得到。
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很難想像一個人從一開始對於這個角色毫無感覺，後期卻成為了對於這部戲甚至那名角色感情最重的一個。拍咗十年啦，這對於一個人類是非常漫長。你以為石內卜係秋官咩，拍咗十年拖一點感情都沒有。感情會隨着時間增長而日積月累，尤其當你完全投入一個角色嘅飾演。
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拍咗十年先講得到一句always真係好難捱。但是他比起小惡魔幸福得到，至少有一個幸福美好的結局。小惡魔就連自己嘅結局都完全唔知係點。重點釋懷？
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彼得汀克萊傑拍完小惡魔之後抽離唔到角色，變得更加憤世嫉俗。一個侏儒就算再甚麼憤世嫉俗都唔會改變到佢永遠都是侏儒這個事實。但是一個侏儒的結局，馬丁是有能力去改變得到。重點至少有一個尾。唔出結局，小惡魔重點抽離自己的角色。
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很多觀眾都很不滿電視劇《冰與火之歌》的結局。其實最不滿果堆都未出聲，一部戲爛尾就等於將所有演員十年的心血都付之流水。但可以怪得邊個，作者自己都未寫完小說。
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提早告知結局也不是不可以，但萬一電視劇演得好過小說，作者也會沒有任何心機去寫。《超自然9人組》就是一個例子，作者出完動畫結局就唔想繼續寫。唔算爛尾，因為根本沒有結尾。
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我明白作者有很多考慮因素，最好的方法就是電視劇同小說同時出。只能夠說石內卜非常幸運地沒有飾演《怪獸與牠們的產地》的角色，否則他只會想將JK羅琳去頭拎去撞牆。順便拎演員的頭拎去撞牆。
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其實天生生得似壞人並不是演員的錯。天生長得壞並不是演員的錯，但是在戲中做了許多傷天害理的事情這就是演員的錯誤。這就和胖虎效應一樣，就不要只說歪理。
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正如小指頭所講每一個人都有弱點，而每一個人類都有陰影。人類遠遠比起自己想像得更加脆弱和容易被操控得多，每一個人都是自身陰影的傀儡。我知道，可是為甚麼在這個時候說這個。單純他說到演技說到有些煩厭想轉一下話題那樣。
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其實對於演技，我要說也差不多說完。至於方法演技，反正沒有多少人做到，說不說也沒有所謂。我個人並不看好方法演技的未來，重視效率嘅外在派演技反而是現代大趨勢。
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本來一個演員就不應該對於一個角色產生了感情。一個演員對於一個角色投入太多感情發生了關係比起無法抽離角色更加罪大惡極。
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方法演技近乎是一個傳說，畢竟角色本身就是虛構，又何來內在世界呢？正如沒有任何心理學家會分析楊過一樣，金庸也不會將楊過寫到好似真實存在一樣活靈活現。
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因為金庸並不懂得「方法寫作」。如果金庸他懂得方法寫作，那麼他就會困在酒店一個月寫「楊過日記」。完全投入角色內在世界和心理狀態，然後他就可以寫出神鵰俠侶。那麼有甚麼意義？並不存在任何意義。
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本來就是這樣。有沒有「方法演技」都好，一套戲還是會有拍完的一天。無論甚麼戲都好，總會有完結的一天。這不是廢話嗎？又會有邊個觀眾會在意演員有沒有在戲中使用方法演技抑或任何演技。而產量多又迅速嘅外在派演技才符合這個時代嘅特色。
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以前羅拔迪尼路的《喜劇之王》當中的一句「為何我的笑話奏效？只要回顧一生悲慘事，把它用可笑的方式道來就可以」已經成為過去。謝利路易的名言：「喜劇跟悲劇沒有分別」。我記得《喜劇之王》的票房是失利。你要明白取悅大眾的演技從來都不是甚麼方法演技。
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