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題材：
科幻、反烏托邦、架空世界、中學校園、階級制度、政治鬥爭、精神疾病、幻覺、懸疑、戰鬥、女性互助、女性情誼
故事：
周雅然生活在一個禁止負面情緒、人們必須幸福微笑的社會。每個人必須佩戴調節情緒的腦芯片，一旦負面情緒值超標，即被強制送進治療中心。周雅然的母父雙亡，由奶奶照顧長大，每一天過得不幸福，懷疑自己患有抑鬱症。某天，雅然遇見一名同樣感到不幸福的男同學。他的異常狀況被學校發現，在逮捕隔離前跳樓自殺，導致全體同學情緒不穩定。黑客乘機入侵腦芯片，向人們傳輸幻覺。雅然捲入這場幻覺亂象，意外地破除了幻覺，引起眾人驚恐。這是因為，唯有黑客能夠隨意操控幻覺，而雅然有能力消除幻覺和製造幻覺，意味著她也是一名黑客。
黑客是一群利用幻覺折磨群眾的恐怖份子，危害社會安寧。雅然立即被當局扣查，移交到東部總署的黑客部。此時，東部署長韓西京給周雅然一個存活的機會，提議以黑客對付黑客。雅然沒有退路，必須成為一名白客。她成為西京新任的助理官，隱藏黑客的身份，在東署接受訓練，用幻覺能力治療受害者，以及更重要的任務——徹底消滅作亂的黑客。
看點👍🏻
1. 右眼看到的世界的題解是「用客觀眼光看世界」，角色的想法和讀者的解讀，互相補足，叩問何謂一個客觀的世界。
2. 反烏托邦的世界觀，既有經典作品的借鑒元素，又有作者個人的發揮，融合了許多獨特的巧思，組合成一道可口豐盛的佳餚。
3. 雖然題材不新穎，但漫畫的設定和細節上處理得當，故事走向和劇情發展合乎情理，建構一個邏輯完整的世界觀。
4. 故事主題圍繞幸福幻夢和殘酷現實的選擇，非現實的幻覺與現實的控制在日常和戰鬥中交替出現。
5. 主角的定位是中間派，在幻覺與現實之間遊移不定，同時是帶領讀者熟悉兩個主要陣營的嚮導。
6. 跟傳統的反烏托邦故事不同，儘管漫畫氛圍頗為壓抑沉重，但是故事留有一道光明的尾巴。
7. 劇情緊湊，驚喜連連，伏筆鋪排得當，疑點細節一環扣一環，追看性十足。
8. 讀者跟隨一無所知的主角視角，獲取表面的訊息，從故事逐步展開拋出的疑點，一步步得知背後的真相。
9. 故事主要分為兩條路線，一條是黑客相關的實驗真相主線，另一條是政權內部的政治鬥爭副線。兩條路線時而交集，帶出各個角色之間的複雜關係和利益輸送，還有互相勾結的勢力。
10. 主線兩個派別的代表，角色形象在理念、形象、設定方面互為對立：一個是體能型、實幹派，另一個是頭腦型、科技派。
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11. 故事架構看似複雜，實際上容易入口，按部就班鋪墊世界觀設定。每一集的諮詢量控制得不錯，不會突然出現大量資訊轟炸腦袋，而在高潮位說出真相之前，早已有伏筆提示，醞釀情緒，製造出意料之外、情理之中的效果。
12. 女性作為第一主角的少年戰鬥漫畫，重要配角的西京同樣表現亮眼，為反烏托邦的科幻故事增添女性的身影。
13. 主角是成長型角色，漫畫不走傳統的弱小變強大的成長之路，而是有幽微巧妙之處。
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14. 人物塑造豐富飽滿，大部分角色都有敘述個人行動成因的故事線，每個角色因應自身特定的價值觀而採取行動。
15. 精神疾病的主題表現在患者與黑客的個人故事上，深入發掘角色的內心世界。特別是跟主角陣營對立的黑客，作為重要的配角，每個黑客都有特定篇幅的回憶殺，塑造飽滿的角色形象。
16. 個性多樣的女角活躍在反烏托邦的國度，女性角色的塑造特別出色，在同類作品中鶴立雞群。絕大部分女角充滿人格魅力，人物形象複雜立體，刻畫得毫不馬虎。
17. 漫畫中不乏力量強大、野心勃勃的女角，也有大局為重、理想遠大的女角，展示女性的多元面貌，增加流行作品中獨特的女角形象。
18. 有不少位高權重的女角。原本四個署長都是女性，現任署長有三個女性：兩個戲份多表現亮眼，另一個較為影薄沒多少刻畫。可惜的是，最高統治者都是男性，前首長和新任首長是男人，轄下的署長都要聽他的命令辦事。
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19. 女性角色的外表沒有任何男性凝視，穿著舒適方便為主，少有性別刻板印象，在流行漫畫中甚為少見，非常難能可貴。
20. 有諷刺女性服弱役的情節。被抓住長髮限制行動，女人因為這個長髮弱點而落在下風，被短髮男人有機可乘，展示了女人服弱役的害女之處。
21. 有深入探討女性容貌焦慮和身體意象的情節。有一個女角形象滿是傳統女性符號，但她的故事正好反映男凝審美對女性自我的蠶食。
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22. 幕後主謀是罕見的中老年女性，而且極具個人魅力。在流行作品中，少有這樣形象獨特、塑造立體、刻畫細膩的老年女性角色。
23. 主謀的理念有一定說服力，提供足夠的理據，能夠自圓其說。各方理念的衝突，站在不同立場，互相對峙，闡述漫畫的中心思想，是劇情的一大吸引之處。
24. 有顛覆女性刻板印象的角色，充滿陽剛之氣的女性角色，形象真實自然，有血有肉。作者採用先抑後揚的方式，塑造這樣一個別具女性魅力的角色。
西京在士官學校時期的制服照，非常型格！
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25. 有女兒弒父的情節。弒父是女性主義作品的常見母題，象徵斬斷跟父權社會的依戀，徹底跟父權斷絕關係，親手消除父權的禍患。父權社會下，父親之於女兒，既有物質的供養，還有精神的依賴。女兒弒父則象徵了女人衝破父愛之名的牢籠，重獲自由，獨自在天空展翅飛翔。
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26. 女性角色之間的情感與關係豐富多樣，描寫各式各樣的女性情誼：女女互助、反目成仇、化敵為友、似有若無的母女之情。就連登場不久就領便當的炮灰型女配角，也突顯了女性情誼的重要性。
27. 漫畫的女性友誼刻畫得非常優秀，複雜細膩的女性情誼，夾雜了許多恩怨情仇，不是單一直白的簡單模版。女人之間的鬥爭，無關乎男人與情愛，而是基於階級地位的不公，造成關係破裂的根源。
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28. 漫畫絕少浪漫愛情節，女男角色沒有發展異性戀浪漫關係，沒有女人是戀愛腦。
29. 唯一的浪漫愛敘事正常又討喜，是損男利女的浪漫關係書寫的良好示範。漫畫的設置很少見：年輕男人明戀老年女人，迎合她的喜好而改變自己，即使被清理掉也無怨無悔。女方只把他當作一枚棋子，能利用就利用，失去利用價值就當作垃圾清除掉。
30. 作畫穩定，少有崩位，色調明亮鮮豔，光影對比強烈，畫面五彩繽紛，看得十分舒適。個人十分喜歡這種色彩豐富、亮度較高的畫面。
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31. 整體分鏡大致流暢，文戲方面較為優秀，能夠清晰交代故事脈絡。打戲較為遜色，人物動作不夠利索，視覺表現不算特別，但女性活躍的身姿非常有魅力。
32. 戰鬥場景不過不失，動作分鏡尚算流暢，偶爾有誇張迷離的幻覺場景，一開場的打鬥場景很是驚艷。可是，這類別具匠心的場面不多，缺乏令人印象深刻的名場面。週更連載的彩色條漫，缺乏人力和資源的情況，很少能夠做到時常出現大跨頁的氣勢磅礴場景。
33. 畫面在表現幻覺與現實的分野，合格有餘，讀者容易辨認。例如，黑客製造的幻覺，跟現實場景重疊在一起，也能瞬間區分什麼是幻覺什麼是現實。
34. 有致敬流行名作的場面。幻覺場景如玻璃般碎裂，人物從裂開的場景進入現實世界。
35. 登場的大部分男性角色的外貌水平中上，符合女性群體的主流審美。
36. 簡中版本（咚漫）的留言區很有意思。從開頭的留言可見，反烏托邦題材的漫畫，在威權國家的人民眼中有何種詮釋。
雷點👎🏻
1. 雖然是女性中心的科幻故事，主角跟主謀都是女人，劇中活躍的角色充滿女人的身影。可惜的是，作者並未就性別方面加以發揮，沒有多少著墨在女性身份和女性處境多，是漫畫在性別表現的一大敗筆。
2. 作者設置的世界觀本質是父權社會，依然是以父母孩子的核心家庭結構為主，而且重視父系血緣的聯繫。
3. 雖然女性角色表現亮眼，卻受制於這個根本不符合女性生理的社會制度，不得自由舒展伸張。究其原因，這是反烏托邦題材的一大缺點，也是反烏托邦之所以立足的基石。
4. 作者沒有擺脫靈感來源的影響，留有這些作品的影子。我在閱讀過程中經常聯想到看過作品的既有設定，無論是主題、角色陣營、故事結構皆是如此，容易預料到故事的走向。也就是說，故事題材對我而言，少有新意，欠缺驚喜。
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5. 故事後期的節奏把控不佳，顯得劇情後勁不繼，結局有點無力，達不到預期中的精彩。
6. 第二季的時間流動慢，空間變化不多。劇情在壓縮的時空下展開，雖然劇情緊湊，但跳出來看實則是一瞬間的事，以致這段劇情看起來很冗長。
7. 我對幕後主謀的結局相當不滿。在日本少年漫畫中，多少男性反派的下場是死得光明磊落、頂天立地。例如《北斗之拳》的拉歐，他夠不夠作惡多端？而他一生無悔的死亡場景是漫畫的名場面，他也是這部漫畫的超人氣角色。反派角色不一定要慘淡收場，死亡已經是角色的最大懲罰，不需要加上過多殘酷虐待的描寫，對待女性角色更是如此。
8. 漫畫的男角角色數量頗多，而且佔據許多戲份。黑客團體尤其明顯，五人中只得一個女性。雖說這種工具型角色不好設置女性，有人覺得有虐女之慊。但是，高水準劇情的反派角色須是形象獨特、印象深刻、說服力強，回憶殺可補足人物的過往，豐富角色的人物形象。加上，角色下場全由作者安排，未必一定設計虐女情節，也能得到深入的描寫。
9. 有人渣噁男出沒注意。
10. 某男角背叛的意義描寫不足，故事篇幅沒多少著墨他跟噁男的友誼關係，兩人的回憶未能表現出他非做不可的情感連結。然而，在這樣貧乏的情感描寫下，故事仍這麼強調他和噁男的關係，有惡意賣腐之慊。
11. 身為叛徒沒有得到應有的報應，竟然還有好下場，甚至過著比大部分女角好得多。看角色下場，可以推測出作者的人物喜好。
12. 有性別刻板印象，校服的男褲女裙，街上行人也是典型的性別符號樣貌。當中，雅然在孩童時期的日常生活就要穿裙子，接受父權性別規範的改造。
另外，西京自小就是不受拘束的女性，但中學時校裙下穿著長褲，是一種不完全的抵抗。她一方面屈服校規套上校裙，另一方面挑戰規則穿著長褲。然而，她沒有推翻男褲女裙的制度，而是利用自己的特權身份來獲得特殊待遇，其她女同學就沒有這種權利了。
13. 在事件的小細節出現貶女抬男的傾向。譬如，故事前期的解說重現污名化的女性友誼：表面親密，背後愱𢗼的「塑料姊妹情」。
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還有，有女角受到女性群體的校園欺凌，當她目睹女性施暴者遭受高年級學生的欺凌，找來解圍的是一個成年男人。感覺就像在說，只有男人才能化解女性群體的糾紛。不管怎麼樣，善意的男人硬要參與女性群體的問題，製造不存在的「好男人」幻想，實屬不妥當。
14. 有男高女矮的父權性別規範。雖然最高的人物是張黑檀，但整體而言，女角普遍矮過男角。西京的設定有點矮，只得176cm。看多了韓漫180cm以上的大女人，覺得她還可以更高，尤其是漫畫中不少比她高的男人。
15. 女性角色的外表缺乏區分年齡層的顯著符號。桓士然這種睿智老年女性的外形很棒，年過三十歲的西京和彩華，就缺了點滄桑感。反觀，唯一的父系角色，充滿了刻板典型的強權老男人元素。
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16. 有少量醜男出沒，有的是路人，有的戲份不少，佔據重要角色定位，經常傷害讀者的眼睛。
17. 有女人舉中指表示不滿的畫面。每見到一次就吐嘈一次這個陽具中心主義的手勢。先破後立，我建議用韓國女權發揚光大的專用手勢🤏來表示不滿。雖說以韓男的敏感度，立即跳掣到不能自理的程度。
18. 咚漫的版本有和諧畫面。攻擊性武器、部分血腥畫面作模糊化處理，嚴重影響閱讀體驗。希望台版能上這一部漫畫。
19. 咚漫的留言區有很多厭女言論，什麼「畫男硬說女」的性別定型。還好，隨著故事展開，篩選留下來閱讀的受眾，女性意識有所增加。部分新近的留言會反駁這些愛男厭女刻板印象的言論。
心得：
看了微博的二次元男凝bot的韓漫分析，因而得知這部漫畫的存在。
漫畫的女性角色個性豐富多樣，塑造得十分有魅力，容易產生好感。當中，我最喜歡的角色是桓士然，其次是西京，第三是彩華。這篇文章應能清楚表達出個人的角色偏好。
自問少有性別刻板印象，逐漸發現原來是自我感覺良好。實在為自己的性別刻板印象感到慚愧！
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反烏托邦不是我情有獨鍾的題材，這種世界觀是以男性慾望來設定，根本不適合女性生存。反烏托邦的經典作品《我們》、《一九八四》、《美麗新世界》，對後世類似題材作品影響甚大，是一些定律和公式的源頭。反烏托邦之所以是反烏托邦，是因為底層建基於男權社會之上。很久以前我看反烏托邦三部曲，沒有任何性別意識，但隱隱約約感到不妥當之處，尤其是涉及性、生殖、慾望、痛苦、女性身體方面。儘管當時我是個深入骨髓的精神男人，但我的生育恐懼和反傳統的性觀念帶給我微妙的違和感，直覺地感到一點點不適和反感。
多少年後，我才明白這些不適來自哪裡，不是來自極權社會和集體主義的反感，而是自由男權掠奪話語權又包裝得自由開放的虛偽造作。他們跟時常諷刺的傳統男權是同類，同樣掠奪女性的生育成果，喜歡控制女人的身體，展現出男人的生育愱𢗼和繁殖焦慮。只不過，他們隱藏得更深，容易引誘人掉進陷阱中，造成的危害或會更大。一則《美麗新世界》的評論就性慾方面，一針見血地指出「這是男人的性慾望，而非女人的性慾望」。歸根究底，「這不是時代局限性，而是男人局限性」。任憑男人寫得如何天花亂墜，也抵不過生理身體和性別身份的先天限制。
分享三篇寫得相當用心的評論：第一篇是分析女角形象，第二篇是非常精彩的女權主義批評，第三篇是吐嘈性別結構。我在寫這篇文章時，參考了部分她們的觀點。
第二篇以脫束身衣、反父權、女性傳承為切入點，分析得十分精細，見解獨到，很有啟發性。我認為，不必期待作者在脫束身衣的觀念有何進步。看作者的後記，繪畫角色們穿上的夏裝，性別差異非常明顯：女角的衣裝款式多樣，而男角的服飾是T恤或襯衫二選一，可見作者有為女角打扮得漂漂亮亮的美役觀念。
另外，關於眼睛大小和差距的畫法，我對此頗多感觸，向來十分留意角色的眼睛畫法。自小我就一直不喜歡女角的大眼睛，當時我喜歡成熟理性的大姐姐角色，多數是接近真人大小的瘦長眼睛。動漫作品常以大眼睛女角表示幼態、天真、單純的形象。男角則多以咪咪眼或瘦長眼睛，來表現年長、成熟、陽剛的特質，非常噁心。這部漫畫女男角色的眼睛大小，雖然整體的差距不大，但仍有同年齡女角眼睛偏大、男角眼睛偏小的問題出現。
補充一個豆瓣的韓漫討論，留言區有分析女性肉搏打鬥的場面。她說明西京與彩華搏鬥的動作設計和打擊部位的用意，是我未曾注意到的地方，觀察細微，非常厲害。163Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡmbhrCU5kEl
十分認同桓士然所說的「名字是代表尊重」，我在這篇文章應用了這一點。
