這部作品是我接觸蕉園的原因，因此第一篇就想寫它。
簡介
《破格女法醫屍姐》共有三集，每集有數宗謀殺案等待主角群處理。它講述一個性格認真，溫柔有耐性的程姓男警官，與一個精於換位思考，卻太精於換位思考而忘記了自己，名叫子琳的女法醫，一起合作破案的偵探故事。此文有趣的地方，在於女主角初登場時，是從密氣的屍袋中走出來，故又名「在屍袋中尋找真相的御姐」，即屍姐。
文筆
從文筆而論，這是一部香港味道甚重的小說。甚麼是港味重的文筆？
第一是主語的運用。同一句中重覆的主語不會寫、不寫主語也能明白時更不會寫。
第二是古語的運用。港味重的文字，總會在不經意的小地方讀出文言文的感覺，偶爾像元曲，偶爾像春秋。
第三是中英夾雜，You know，香港曾為英國殖民地，英文至今仍是法定官方語言之一，一些名詞在約定俗成下，都以英文來表達。
第四，由於粵語有九音，很多字都不會有「同音」的情況，單字說出來也不易混淆，因此也不用將單字配詞，所以港味的文字，動詞和名詞較簡潔。
第五，就是節奏急速。這也不用多費唇舌解釋，香港的急速節奏，早已世界知名吧？
這樣寫文章，嚴格來說依舊算是書面用語，但一般受香港教育多年的莘莘學子，必然有過寫這種文章，然後被中文老師指正的經驗。吊詭的是，老師讀了這種文章，也說不出到底哪裡出錯，只會簡單給予一般的分數，然後將單字的動詞名詞，改成二字以上的詞語。結果我們，不敢寫港味的文字，又寫不出最正統的書面語，尷尬地以為自己文筆不好，是常態。
麻花子大大的《屍姐》，卻是大大方方的寫出地道港式書面中文，帶點古香，又帶點時髦，瀟灑地寫著自己的故事，讓人羨幕。
劇情
《屍姐》的劇情，有三好。
一好，是它有合適份量的日常對話作為側面描寫。
一些日常生活的對話，卻可以側面描寫角色的性格，令角色更立體。一些看似與劇情無關的場景，卻可以令讀者沉浸在故事的氣氛中。這是一把雙面刃，過少不行，過多又像離題。《屍姐》首部曲，對我而言是那麼的剛剛好。使後面兩部，立體的角色形象中已成形，就不用花那麼多筆墨，可以直接入戲了。
二好，是劇情轉折好。
編劇界有一個最高指導心法：「意料之外，情理之內」。我曾經請教過一位資深編劇如何做到這心法，他說：「只要劇情發展不順理成章，就是意料之外。但要劇情不順理成章又合符情理，你必須事先給予提示，但給提示時又不能太明顯，要讓讀者在不同解讀方式之間，感到不確定。」
《屍姐》既然是破案的故事，劇情轉折位置便集中於案情之內。作者麻花子大大很擅長使用對白或行為，創造出提示。此處只是讀後感，不宜劇透，但只要細讀疑犯的對白，並將故事讀完後，你大概會認同這評語的。
三好，是讀者容易入戲。
由於角色塑造十分立體，讀著《屍姐》時，很容易投入了角色的情節，十分緊張。更由於女主角屍姐是一個常常走進自己的換位思考世界內的人，她常常在不警覺的情況下遇上危險，在最接近真相的地方被困待援。
麻花子大大的厲害之處在於，她能預測我作為讀者的想法，然後借女主角的視覺與讀者進行「情緒同步」。像我覺得莫名其妙時，屍姐一定比我更莫名其妙；我覺得快要出意外，很緊張的時候，屍姐比我更緊張。這種情緒同步，使讀者的投入感更強，讀完後，就像經歷了一次冒險，感覺就更爽快了。
讀後感言
《屍姐》中有很多偏執狂角色作為罪犯登場。他們大多是放不下一些，生命中曾經擁有卻又已經失去的東西。這使我感到很心酸。能讓我為主角群的經歷感到緊張，為犯人的經歷感到心酸，也偶爾為變態的角色感到憤怒。我想，這就是麻花子大大的厲害之處吧。
這部小說，成功把我引來了Penana，它的魅力，我不懂以三言兩語來形容。作為已完結的一部作品，很適合各位找一天晚上，一口氣把它好好品嚐，對不對？
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