怎樣寫小說文案
在世界文學之歷史長河裡，長篇小說實為後起之秀。詩歌華夏的春秋時代之前出現，戲劇早在古典希臘時期誕生。但小說很晚才出現；世上第一部長篇小說《源氏物語》要到日本平安時代寬弘五年（1008年）才成書。《源氏物語》全書近五十四回，字數近百萬。華夏要到明初羅貫中寫成《三國演義》才出現長篇小說。為何長篇小說遲遲未出現？因為「長篇」，就是「字多」；要寫字多，就要語言詞彙豐富，書寫方便、紙張普及，印刷成本下降。你不可能用刻刀在甲骨上寫十萬字小說。如今有電腦打字，寫小說就更方便，加上大家流行網路連載小說，覺得章回愈多就愈吸引人，而出版社亦覺得長篇小說比較符合成本效益，小說也愈寫愈長，動輒就十萬字以上，卻亦令內文愈來愈多冗詞贅句。
但當作者習慣於寫冗詞贅句，除了令小說文筆水平下滑，亦會阻礙作者撰寫小說文案；寫不出文案，就無法向他人宣傳作品了。幾乎所有出版社都要求作者在封底或封面內頁寫一段不到三百字的文案，以介紹書本內容，吸引讀者；Facebook上的文案字數上限甚至只有一到二百字。但試問一人如何能以三百字總結一篇十萬字小說，吸引讀者追看呢？
在談小說文案寫法前，我們可以先參考論文撰要之寫法。與小說文案相似，論文撰要亦是嘗試把論文全文內容以簡單的言辭總結。學術論文內文通常涉及很多專有名詞及嚴謹論證，以及大量的引用資料。但在三百字為限的論文摘要內，你只能提出研究問題（主問題及子問題）、大概的研究方向以及研究結果。例如：
孔、孟、荀三哲均重禮，雖然孔子、孟子言禮已各有其 理論特點，荀子仍是中國歷史上第一位有系統地論述「禮」問題的 哲學家。總計《荀子》全書，共出現了約 320 次的「禮」，僅次於 479 次的「知」和 330 次的「道」。本文根據《荀子》一書，統整荀 子禮論的結構包括：第一，禮的起源;第二，禮的三層意涵：(一) 養——養人之欲(二)別——別等立差(三)表、中、準——節之 準也；第三，有義之禮作為禮之質——禮義；第四，禮之文——稱 情而立文之禮。以此顯示荀子之「禮」乃兼重「文」與「質」，強 調「文質彬彬」的君子之禮。最後，探討「荀子的禮適於作為人之 本質嗎?」一問，以回應當今學者之論。
（潘小慧，〈禮義、禮情及禮文——荀子禮論哲學的特點〉《哲學與文化》第35卷，第10期，2018年，頁45）
粗體部分大概交代了論文的研究問題，就是荀子言「禮」之意義。斜線部分就是分點說明該論文之研究結果。學術論文並非單純的議論文或說明文，而是論說文，既要議論又要說明，而在摘要最好就對論文的結構作出分點說明。可是到底作者如何得出此四個結論呢？中間的論證部分就只見於原文。在論文摘要裡，論證部分之不在場正是其懸念所在，以吸引讀者追看內文，看看作者如何論證其觀點。
但小說是記敘文為主，描寫、抒情為輔，並非以「論證」為核心。所以將結局寫出來反而是小說文案的大忌。你都已經劇透了，那我還怎麼要追看下去呢？雖然論文跟小說亦有結構，同樣要製造懸念，但文案要總寫之內容，跟摘要須總寫之內容，實有分別。
小說之結構，不外乎開端、發展、高潮、結局（起承轉合）。高潮和結局絕對不能寫在文案之上，否則文案失去吸引讀者追看之意義。故文案只能寫開端和發展之事，其重點落在建構戲劇衝突，構造一條指向高潮的故事線索。無論你這小說的結構多複雜（有多少個高潮，如何插敘），這亦不影響文案的原則。
但很多作者馬上就面對另一問題：他們小說本身的開端和發展太冗長。歸根究底，這種病態現象源於大家想以「增加章回」之手段去推高連載小說瀏覽量。高手如《三國演義》、《紅樓夢》之作者，可以在故事中製造大量故事橋段的支線，建構多個高潮（每章回有自己的小高潮，幾個章回之間又來一個中高潮，然後整本小說可能有多於一個的大高潮）去爭豔鬥麗。但大部分人不是羅貫中，不是曹雪芹，我們沒有這種功力，這種精神，這種心思。所以大部分作家只要以拉長開端和發展的方式去「砌字數」，這種做法跟連載漫畫的做法一樣，是市場扭曲藝術的結果（這種作品通常爛尾，尤其是故事線索太多、太複雜的推理類作品）。
本文並非旨診斷小說結構之疾病，不欲多談開端過長、發展過多之問題。假設小說本身開端和發展都太長了，那文案寫甚麼呢？答案很簡單，就是只寫主線，不寫支線。請看以下例子：
王道平天下前傳之建國革命
身為公主的譚傑靈，一為一場政變，一夜之間淪為流亡大和的落難貴族。華夏帝國被奸臣金日清篡位；為了加強控制人民，金日清強推《遷都令》，強迫九龍府京師居民謠至新京城漢中，因而爆發反送中革命。傑靈決心利用革命復國；她組織禁軍舊部，又請來程紀文出山輔國。但他們回國後，卻發現最大的敵人竟不是警察或政權，而是那些各懷鬼胎的政客⋯⋯到底傑靈如何復興華夏，登上帝位呢？
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飛天奶茶連載：https://www.flyingmilktea.com/novel-work/?id=1894709943
Penana小說平台連載：https://www.penana.com/story/67500/王道平天下前傳-建國革命
九龍叢報連結： http://kowloondaily.com/2019/10/10/nationalrevolution0/
《王道平天下前傳之建國革命》是一典型例子。此小說開端和發展太長，又用插敘法，故文案不能照搬原文，只能寫故事主線：譚傑靈公主要利用革命去復國和稱帝。當中那些精采的殺敵情景，例如朝倉保奈美姦殺帝國警察等，因為是支線，當然不能寫在文案。為了清楚展示主線，文案應扼要地把握開端之重點，順理成章地展現故事發展脈絡，而結尾則製造朝向高潮之發展趨勢。
日落卿雲
流亡英國、在格拉斯哥當上警察的李卿雲（洋名凱莉）因為自衛槍殺了一名黑人強姦犯而被迫辭職；她只好前往倫敦投靠當初曾經收留她的龍璿衡師傅，路上卻遇上英國特工尤莉亞邀請她加入軍情五處，以調查近日接連發生針對居英香港民運人士的謀殺案。同時，某國特工鄭嘉莉亦邀請凱莉加入國安部門，並承諾會撤銷其在香港的控罪，使她得以回家。凱莉拒絕鄭嘉莉，亦未有答應尤莉亞；突然，龍師傅就傳出死訊。為了復仇，為了尋找真相，為了制止陰謀，凱莉毅然加入軍情五處。可是，她的決定卻令身邊更多人陷入危險。為了粉碎紅色恐怖，為了保衛身邊人的性命，為了捍衛這日落王國僅存的自由，凱莉與嘉莉拼死一戰⋯⋯
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飛天奶茶連載： https://www.flyingmilktea.com/novel-work/?id=797806018
Penana小說平台連載：https://www.penana.com/story/66393/日落卿雲/toc
九龍叢報連結：http://kowloondaily.com/2020/07/22/theglowofsunset/
與《建國革命》相反，《日落卿雲》是商業導向的百合特工小說，基本上都是床戲和武打，故事情節支線較少（例如伊達真希因性別認同問題而自卑之類），主線清晰，就是李卿雲．凱莉為了報仇和救人而加入軍情五處，因此文案很易寫。我們可以劃個流程圖去表示主線，再寫成上述文案，如：
流亡英國難民李卿雲．凱莉因槍殺黑人強姦犯而失去警察工作 欲往倫敦投靠龍璿衡師傅 軍情五處尤莉亞及某國間諜張嘉莉同時邀請其加入 嘉莉殺龍師傅，凱莉要報仇，加入軍情五處 嘉莉進一步傷害凱莉身邊的人⋯⋯
謹記，此流程圖必須維持「未完」之狀態，令讀者覺得故事會發展下去，才有製造懸念的效果。
龍陽花木蘭
北魏宣武帝年間，蠕蠕南犯；蠕蠕可汗丑奴之妻是豆渾地萬，倚仗邪惡女神、蛇妖卡爾蒂吉之淫威，入侵六鎮，以「獻美男」予邪神，供其玩樂，從而增強法力。宣武帝下旨，徵兵抗敵，但花家無男丁，故木蘭向其師傅、天師道傳人張蓉道故求助，借法術「男體化」，以代父從軍。張蓉不放心，又遣北海龍王之私生女龍陽公主相伴木蘭北征。木蘭從軍，遇上長官源規，雖仰慕其英偉，源規苛責下屬，馬上與木蘭衝突；同時，龍陽公主雖然大顯神通，抵擋卡爾蒂吉之邪術，卻因而使木蘭和龍陽公主成為蠕蠕的眼中釘。到底木蘭如何克服重重困難，為北魏化解這場浩劫呢？
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飛天奶茶連載： https://www.flyingmilktea.com/novel-work/?id=947107704
Penana小說平台連載：https://www.penana.com/story/68438/龍陽花木蘭/toc
漢文讀者皆對花木蘭之故事耳熟能詳。作為花木蘭故事之改編百合扶她小說，《龍陽花木蘭》的小說文案就要把握「同」與「異」兩點：到底此作跟原作有何相同和有何不同。此新作加入突厥和道教神話元素，將主角木蘭及龍（龍陽公主）變成扶她（雌雄同體），而奸角是豆渾地萬及邪神卡爾蒂吉亦是扶她，正是小說之特點，故需在文案中加以強調。
最後，Facebook的小說文案必須落tag和連結，才能增加小說網址的點擊率。
《王道平天下前傳之建國革命》（架空歷史）、《日落卿雲》（特務、動作）和《龍陽花木蘭》（歷史、武俠）三部作品雖然性質不一 ，但文案寫法同出一轍。從結果論來看，《王道平天下前傳之建國革命》的宣傳效果最為理想（2020年8月及9月成為一飛天奶茶每月人氣作品首位），即使建國革命的劇情最為複雜。無論你的小說多複雜，只要有一篇好文案，就能吸引讀者。
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