前輩大師曾教導說：故事是從反派開始的。因為對比將會成長轉變的主角，反派的角色往往動機更純粹、行動更固執、力量更強大、主張更具體、手段更強烈。主角需要在探索與迷霧中步步前進，需要面對並克服自身最大的弱點，但反派不用，他們只有著一根筋的單一目標，無法動搖，絕不停止，因此令人恐懼。
在故事架構裡，僅管最終會輸，反派亦會有他特定的高光時刻，讓他能盡情使壞，狠心地將主角往死裡打；甚至反派愈壞，讀者愈愛。也因此創作反派的難度絲毫不下於對主角的刻劃，甚至說必須讓反派夠狠夠壞夠徹底，才能逼出主角最終形態的最大潛力。
創作中最美妙的幾次體驗，就是反派角色的入魂，在那專屬於他的時段裡完全解放自我不受控地惡意爆棚，無論是精明的算計或的挾怨的殺念，全程脫稿演出甚至一鏡到底，處處擊向主角要害，夠壞，且壞得精采，令我在後續數度編修中都難以刪改，就這麼留下了鮮活的形貌。
反派能佔的篇幅比例原就比主角要少，還得在結構上襯托出主角光環的成形，因此反派總是得特別搶戲。而且好的反派設計應成為主角的鏡像，不但得敗得合宜，令讀者大呼痛快，還得要能成為主角登上巔鋒的踏腳石，擔當反派的工作量一點都不比主角輕鬆啊！
主角要到故事末段才能羽化為英雄，但反派卻早早在那兒鋪陳伏筆與奸計，是以當反派能有大放異彩的橋段時，對他表現的喜愛一點都不亞於對主角後續的期待。
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