PartⅠ174Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡ3EcLQjbAnc
❶看到#21篇，有打算繼續看下去。
❷ 喜歡奇幻、冒臉、懸疑、推理、青春、校園、浪漫類型的小說。
❸ 有太多了，臺日韓各選兩部作品。日本《86-不存在的戰區-》、《文學少女》；臺灣《因與聿案簿錄》、《沉月之鑰》；韓國《全知讀者視角》、《變成伯爵家的混混》；如果是要美食題材的話，最有印象的是《擁有超常技能的異世界流浪美食家》，我覺得這部作品不錯，很有意思。
❹有潛力的作品，尚需打磨，加油！
PartⅡ
❶ 只看書名、封面和簡介（不是序那篇），給我一種《擁有超常技能的異世界流浪美食家》的感覺，就是一邊在廣大世界裡遊歷，一邊烹飪美食吃吃喝喝，偶爾來一段驚險刺激的小冒險。因此，在看的時候，與我的想像有落差。
❷ 帕爾，我喜歡他的夢想，雖然以現實狀況來看不切實際，但至少他願意為此努力，肯行動，而不是流於空談。
❸ 目前沒有討厭的角色。
❹ 和深淵龍戰鬥那裡，有幾個描寫戰鬥的段落還不錯，我覺得有把緊張危險的感覺給帶出來。
❺ 彩虹冰果那段，水手們說話那裡讓人很想跳過，因為看不懂粵語，且感覺像是塞了一長串設定，腦袋轉不過來。
❻ 火山豆腐，因為它帶出帕爾勇於嘗試新事物的個性。
❼ 彩虹冰果，從對話裡是能知道料理的色香味與他人的評價，但如果全靠對話來描述，就有點無趣。這部分在第三部分會說明。
❽ 我目前是有打算繼續看，如果未來不想追看，可能是與文筆與劇情鋪陳走向有關吧！這部分在第三部分會說明。
在進入說明前，想先說一下，我還是創作新手，有很多是基於過去的閱讀經歷、寫作教學、書評觀摩，與自己不斷嘗試創作後，才能給出來的建議。如果有問題歡迎在留言處詢問，但我不一定會馬上回覆喔！需要思考時間。
然後，如果我的文字有哪邊會讓你覺得不舒服，請見諒。因爲作者舉辦了賞金豐厚的創挑，我自然希望能多少幫上一點忙。
如果能接受，請往下看。
PartⅢ
❶ 題材設定
我很喜歡作者的題材：「一名少年懷抱遠大夢想，想透過料理來治癒世界。」如果能好好發揮，想必可以寫出不錯的作品。
但要好好發揮，有些地方需要練習與調整（我也是，一起加油！）
我挑出幾點問題，希望能幫到作者。
首先，是作品的一些設定，與讀者長期以來的認知相違背，產生矛盾感與衝突感，影響閱讀體驗與理解。
比方說，精靈。在我們長期接收到的認知裡，精靈住在森林裡，愛好自然與動物，長生不老，身體輕盈，弓術與魔法極佳（其他武器亦可，但還是弓、魔最讓人有印象）
對常看奇幻小說的人而言，精靈就是精靈，矮人就是矮人，巨人就是巨人，把他們強行歸類為「人類」或「類人族」，如果沒有一個可以讓人信服的說法，讀者是很難接受的；因此，若有必要額外添加設定，需要有個合理又能說服讀者的解釋。
不然，我們看著精靈叫人類，就好像我們看著大人叫小孩一樣，很矛盾。另外，精靈族會東方的仙術與內功，還有「踏破鐵鞋無覓處」的諺語，一樣會給人很違和的感覺。
我猜作者這麼設定，是想劃分出正反兩方，營造出對立的感覺。如果是這樣，我建議種族依然可以很多元，而立場相同的種族，就組成聯盟、同盟，類似《魔戒》裏面，精靈、矮人、人類組成聯軍，齊心對抗魔多。
第二個需要改進的地方，是語言的選用。我看前面已有人對此有心得建議。在這裡我想說的是，「敘述語言請一致」，如果要用中文來寫作，那粵語（應該是粵語沒錯吧？因為我也不太知道這是什麼語言）就不能出現，就算出現了，也不能是長長的一串話。
因為以中文來寫作，面向的讀者自然就是華文圈看得懂中文的人，可這不代表這些人會懂粵語的書面字詞。所以，〈彩虹冰果〉篇那段水手一長串的粵語話，建議可以刪減，或把它改為中文。相信這樣，多少可以留住中文讀者。
大致就這兩點，如果以上有做改善，相信作品會變得更好。
❷ 文筆能力
文筆能力說來很玄，因為它不是一下子就能變得很厲害；而是需要長時間的閱讀、模仿、練習，才能越來越成熟。因此，對於以粵語為母語的作者，文筆能力相較來說已是不錯，但相信還能更好。
在這裡我就提出幾個待改進的地方與舉例。
A.標點符號的運用
有幾處有看到作者的使用是正確的，但也有滿多地方是需要修改的。比如引號（「」、『』），規則上，應該要先用單引號，若在單引號裡還有需要加註重點，再用雙引號。意思也就是，雙引號不會先出現。
此外，也要避免濫用，單引號與雙引號要適當使用，有的地方其實不需要加。174Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡIhpLLOecs6
而刪節號的使用是「⋯⋯」六個點，三個點是錯誤的；一連串同一個人的對話，下引號可以省略，再最後一句加上去即可。參考這篇文章〈對白易犯的七大壞習慣〉，或是上網爬文一下。當然，這個用法好像也不是絕對，我看網路上有很多種說法，但李洛克老師畢竟有權威，參考一下也不是壞事。（在留言區，有蕉友對此有不同的見解，也可以拿來參考。這種對話寫法不是絕對，可以多方學習比較）
對標點符號的運用，人們會如此堅持是因為「它是一套行之有年的規則」，使用得當或錯誤，會大大影響閱讀者的體驗。當然，我也有會不知道該怎麼使用的時候，同樣會犯錯，這部份就是多學多看多練習。
B.錯字
錯字我就不多說了，這需要對中文有辨識度和敏感度，作者的母語非中文，本來就會有錯，意識到這點，漸漸學習改善就好了。能寫出現在的內容，我覺得已經值得讚許，只要願意持續學習，相信會有進步的。
C.冗言贅字
「一群」即有集體的意思，所以不用在「人」後面加「們」。「聚集」兩字可以刪掉。
改成「一些大船亦各自往不同方向緩慢地行駛。」意思一樣不變，但精簡很多。
「同樣」、「一樣」，兩個詞的意思是相同的，取其一即可，改成「一樣（同樣）會互相排擠」
不需要再加「人類」，是因為前句已有說明。
D.詞意不精準或選用不恰當
酒客的對話意思不太清楚，應該是想表達酒客打賭店員還可以再把三個酒杯放到盤上？
那改成「給老子接穩了！再接三個杯才能跌倒啊！讓老子賭贏這局！」會比較好。
「渾名」是中國古代小說裡出現的詞（如水滸傳），用在奇幻異世界有點違和；雖然後面可能會有東方國家，但如果要搭配「冒險者」這詞，用「稱號」會比較恰當。
「心機」雖有「心思」的意思，但偏向負面意涵。用「下了很多心思」比較好。
眼神可以傳達情緒，但神秘與深邃比較適合拿來形容眼睛。
吸引在中文上是動詞，不能拿來當形容詞用。如果改成「『芙瓦碧帕果』曬乾後，會發出非常獨特的清爽香氣，只要聞一下就能讓人胃口大開」也能表達出吸引的意思。
E.邏輯不通順
邏輯怪怪的。帕爾握著夜的手和他道謝，夜是頭也不回地回應，這表示夜是背對帕爾的。
握手通常是面對面的狀態，但在背對的狀態，要怎麼握手呢？所以在這裡，我猜是不是想表達「帕爾從夜的身後拉住他的手，和他道謝」的意思？
帕爾在這邊是殿後，跑在夜後面，不可能回頭去喝止夜。要改成「慌忙朝前方大喊，喝止夜和妮妮」才正確。
轉場上的問題，夜和妮妮的對話中間插進描述，又回到場景開始對話，就會造成時間差，產生話對不上的感覺。
妮妮驚恐的回應夜，說他捨棄同伴那段，推測應該是回應「要不是我及時出現怎麼辦」（圖1），但這句話後又接了帕爾的話（圖2），再接描述（圖3），才跳到妮妮的回應（圖4），就會顯得很突然，前後不搭。
我想，這應該是第三人稱視角，從角色眼裡看出去的風景。
他們搭乘小型划艇，從碼頭一路往最外圍前進，也就是朝大海的方向前進，應當會是離碼頭越來越遠，那麼就很難看到碼頭工人在工頭的監督下做工，除非他們沒有看著前方，而是往後頭看；但這樣人影應該也會是越來越小，看不到表情、聽不到聲音才對。
如果是說碼頭工人的位置是在周遭的船上，那也不對，因為他們坐的是小型划艇，與帆船有高度差，充其量只能聽到聲音，而不能看到工人的樣貌。
上述是我看到需要改進的地方，可以以此為基準，來檢視作品或是成為未來寫作的方向。
文筆能力某種程度上來說，也是對使用語言的熟悉度，因此我覺得非中文母語使用者不用太挫折，只要肯學，文筆反而是最能大幅改善的能力。
❸ 劇情編排
我看到〈彩虹冰果〉篇章結束，就以開頭到此章做個簡單的分析。
首先開頭的段落，鏡頭由遠拉近，先寫酒館裡的樣貌、客人的喧鬧，再移到美食家兄弟與帕爾的身上，藉由「火山豆腐」這道料理帶出帕爾的夢想，與冒險者對半獸人的厭惡。
這樣寫，我覺得沒有什麼問題，只是稍顯平淡。在前幾章，很明顯能看出帕爾與美食家兄弟、夜的對話，大多都圍繞在世界背景介紹，甚至直接了當點出帕爾的夢想，這樣也會讓整個開頭沒有衝突與懸疑處，少了鉤子，就少了點吸引力。
如果是我，一開頭，會安排帕爾在市場上買食物（可以是蔬果或麵包），這裡可以和攤位老闆簡單對話，像是：174Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡUQMKhIxNSP
老闆：「你又來買菜啦！年輕人常來買菜真是少見，今天的菜很新鮮喔！算你便宜點啊！」（引起小疑問：為什麼帕爾很常去買菜？買到都讓老闆有印象了？）174Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡkuqq2H9wr8
帕爾：「謝謝老闆，那我再多買幾個。」
這時，從旁竄出兩個髒兮兮的搶匪，一個搶過他手裡的紙袋，一個搶過他的錢包，拔腿就跑。帕爾一驚，立刻追上去。直到跑到一條小巷子裡，剛好夜經過，用優雅又美麗的方式制止了搶匪。
帕爾連忙拿起紙袋，檢查一番，說：「還好還好，沒傷到菜。」（表示他對食材的重視度，因為是廚師嘛！）
夜：「反了吧？你要先檢查錢包才對吧？」
帕爾從搶匪裡拿回錢包，注意到兩個搶匪還只是孩子，便把錢給他們。這舉動讓夜在一旁嘲諷他是濫好人。（卻也帶出帕爾的溫柔與善良）
帕爾：「真是感謝你，有時間的話，可以來（酒館名）找我，我請你吃飯。」
大概到這邊，就一篇結束了。
之後可以安排夜去酒館蹭免錢的飯，就看到兩極的狀況，老闆那熱熱鬧鬧、帕爾這冷冷清清。夜這時會知道帕爾原來是廚師。接著，帕爾高興地製作「火山豆腐」給夜吃，這邊可以使用視、嗅覺來詳加描述料理，告訴讀者看起來有多好吃。再來，路過的美食家兄弟卻投以蔑視的眼光，勸告夜不要吃這道料理（自稱美食家，卻不吃看起來美味的食物，會引起人們好奇）
接下來就可以稍微帶出夜與帕爾的互動，以及帕爾是個異類（烹煮半獸人料理）這件事。兩人組隊，開始冒險。
因為帕爾和夜才是重要角色，所以一開始就要在兩人身上多加著墨，透過互動、描述，點出兩人的特質，塑造最初要給讀者的形象（說是最初，是因為隨著劇情發展，角色的形象也會隨著他們的歷練與選擇，而有變化、成長）
很重要的一點就是，劇情要有發展，如果是冒險，那就要盡快踏出冒險的第一步。以我看到〈彩虹冰果〉篇（扣掉序有16篇），兩人都還在海皇城。我是覺得可以在第三、四篇就讓兩人踏上旅程，然後在路途上遇到深淵龍與妮妮，再向就近的城鎮報告。
說到這裡，紅帽人的出現也整個很突然，只在短短幾句的描述裡，就沒了。如果可以安排他們湊近檢查龍的屍身，在發現什麼線索時，就有個紅帽人攻擊他們，趁機收回龍屍，快速離開，會更讓人印象深刻。
這點也適用於後續他們打聽紅帽人的情報。在〈彩虹冰果〉篇，尋找紅帽人是他們外出的重點（吃冰果反倒是後加的），卻被輕描淡寫的帶過。如果把水手的長串對話刪掉，改成水手和老闆娘抬槓一兩句，接著好奇帕爾為什麼要去當冒險者，帕爾不明說（半獸人話題會引起爭議），再把話題引導紅帽人身上，水手分享情報。我認為這樣會比較洽當。
總結來說，劇情要有起有伏、有懸念，再看看作品屬性，適當加點搞笑、嚴肅或沈重的橋段，由劇情推動角色，再由角色的選擇來影響劇情發展（抱歉，先前打錯了），兩者是相輔相成，世界觀與設定反倒沒那麼重要；畢竟隨著冒險旅程展開，世界的輪廓也會逐漸清晰，讀者也能在有餘裕、腦力充足的情況下，慢慢吸收作者想拋給讀者的設定了。
❹ 人物塑造
目前登場的主要角色共有三個，我先依次說明。
首先是帕爾，身為最重要的角色，能看出作者打造這個角色的用心，只是打造手法的呈現，會影響讀者對這個角色的觀感。
帕爾說話時，大多都是在針對「料理」、「世界」這兩者的設定有關，說太多了，反而讓他成為解說員；但相信解說員不是這個角色的魅力，他的信念與夢想才是。
再來是夜，他給我的印象是狂妄、擅嘲諷、很會戰鬥；只是他也與帕爾有相同的問題，就是淪為解說員，反倒讓他的形象變得薄弱、不太立體，這點很可惜。
另外，在〈人物設定〉一篇，用「陰沈寡言」、「毒舌愛嘲諷」來形容夜，這兩個形容詞是矛盾的，一個人寡言，就不會毒舌愛嘲諷；再來，看到〈彩虹冰果〉篇，我不覺得夜寡言，正相反，他說的很多；因此，建議這邊可以調整人物設定，確定一下究竟是想給角色什麼樣的形象，並選用適當的形容字詞。
輪到妮妮了。老實說，她是三人之中比較晚出場的角色，且有與上兩個一樣的問題，讓她的形象也挺薄弱的。但在我看完〈彩虹冰果〉篇時，對她的描寫還不是很多，這邊就先跳過對她的評語。
總結，在三個角色的身上，都存在著共通問題：「形象薄弱」。那原因是什麼呢？依我的淺見來看，是「說」大與「演」，且很少回到角色身上，呈現角色的心情、內心想法與感受。
讀者要認同一個角色，關鍵的一點就是「共情」，在角色身上看到與自己的相似或相異之處、喜愛或厭惡之處；而要帶出這點，「說」和「演」都很重要。如果角色全都在「說」，但說的都是跟設定有關的事情，那讀者自然會感到無趣，因為這些設定裡看不到角色，也和讀者沒有關係。
因此，我建議如果想要呈現角色的魅力，要斟酌「說」與「演」的比例分配，並且其內容就算不是全部，大部分也要回到角色身上，展現出他的亮點、好的或不好的特質。相信如果能以此為方向調整，角色會比現在更有魅力，加油！
以上，就是我的全部回饋，希望能幫到作者。感謝作者發起的創挑，一起加油！
ns 15.158.61.6da2
