不論港台，我們都不難看見對於「文化衰退」「本地文化不及外國文化入侵」的聲音。近年「游學修與蕭若元的電影已死？」的論辯，還是我個人接觸的台灣原創作者對本地原創作品文化的感嘆，無不都讓我察覺那些年來「本地文化的空白」。
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結論說在開頭，這篇文章，沒有結論，只是我個人的觀察，一個來自想要重新建構系統的平台的人的一些想法而已。
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從地上望向高處的想法
我針對創作的基層在這兩三年進行了改革，由低處開始慢慢扶持不同的創作到達各位創作人想到達的位置。由小說，到漫畫，有聲書以及動畫，最後還將會有演唱會和音樂。在這趟旅程中，我認識了不同的創作人，和他們一起用同一個視角走下去，當中許多放棄和離散的人，尤其在經歷了2021年香港被嚴重地政治打壓，社會氣圍低下——我會說「與其說香港人不會創作，或者他們很廢，倒不如說，我們沒了氣氛。」
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人類是靠氣氛、情緒、感性所推動的動物，我們很少會絕對理性或者交由「本性」去決定行為，這點在創作人中，尤其明顯。
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氣氛，由許多部份所構成。創作者被出版社編輯或鼓勵或批評、創作同儕之間相互創意碰撞、來自政府的獎項資助、讀者之間的討論……廣告CM上看見的本地創作推廣、同行的IP電影化、由香港跑出國際的一個故事……
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抱歉，這些年來，尤其當我長大後（中學期間開始起計），我的記憶對這樣的事情基本上沒有印象。
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上面的氣氛的既括，轉成「日本」作為對象，我們可以得出很多耳熟能詳的新興作品：《鬼滅之刃》、換成「美國」，就是Marvel系列，換成「韓國」，便是《與神同行》等等。
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當年我在日本旅居時，曾經感受過《天氣之子》的大型媒體推廣，就是上述氣氛的具體體現，由書本到電視，直至車站的大型廣告，在那兩三個月的上映期，充斥著任何的空間。
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當然，這樣的宣傳規模培養這樣的宣傳氣氛，大家也會想到跟「錢」離不開關係。固然不用說明大家都知道是「錢作怪」，因為這樣的大熱作品能夠使每個環節都能賺錢。就拿《天氣之子》為例，電影院在商場外牆打廣告，能夠提高票房收入；出版社大打媒體廣告，能夠提高版稅收入；即使是自媒體自發打廣告（或者評論），他們也能夠賺取流量，只要作品有夠足夠的熱門的話。
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透過強大的吸引力，就能把大眾的眼球拉過來。拉過來的眼睛當中，又有更多的注意力轉發站（如媒體），一步一步將作品的吸引力無限放大，推動社會中的對故事渴求的氣氛。
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那麼，第一個問題來了。方法我們都知道了，錢、氣氛、好作品，這三種東西加起來，就可以達成上面的東西了。為什麼，還是這麼難？
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氣氛，固之然要由好作品和錢去推動。但我們並沒有看見過憑空在某個不知名的國家中出現過《鬼滅之刃》。每套成功作品，都經過多年的迭代，由50年代開始累積的Marvel直到2008年的《Ironman》；由二戰時間已經開始的日本漫畫，直到現在的日本動漫。
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香港，我們在6-80年代也曾有風靡一時的文化產業，直至回歸之後的政策問題而慢慢殆盡。目前我們在座的文化推手，都知道「錢、氣氛、好作品」就是成功的鐵三角，這個過程需要多年的累積迭代，並不是單靠一代人的功夫便能夠一蹴而就。不過一旦黃金期的推手經驗、手段沒法再迭代下來，把僅餘的香港IP能量也一同帶走棺材之後，抹殺香港文化的「政策」就正式成功，正中某個政權的下懷。
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但，這樣並不代表現代在的人就只能「躺平」，什麼也不用做。目前努力的人仍在。創作的力量比起往昔，並無衰退。但在氣氛的衰退下，產出質素慢慢下降，連稍有年資的人一不是放棄，就是反過來壟斷起來，使得讀者在這樣沒有良性競爭的創作產出下，亦早已出走大半。
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錢、氣氛、好作品……現在只剩一點點好作品。錢和氣氛就沒的了。但在Penana的規劃下，至少在這個我有能力觸及的範圍下，我將由這個圈子慢慢培養回去，儘管是人微言輕，但這是我努力的一種方法。
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下章會講講「從高處看下來的想法」。
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