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政治宣傳的美學「蒙太奇」《罷工》 － 浮．事得2187Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡzfc2uxPj6b
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在共產主義國度，電影的社會功能是作政治宣傳的機器。根據美國記者Barbara Demick在脫北者小說＜Nothing to Envy＞中的記載，前北韓領袖金正日在繼承父業以前，曾醉心於電影，並試過親自執導＜賣花姑娘＞，並說「如果我沒有成為一名政治家，我肯定是個出色的電影導演，或者至少是個電影評論家」。男女主角俊相和美蘭也是在電影院初次邂逅後，其社會重要性，可見一斑。無論是中國文革樣板電影到現代政治宣傳電影，到佔據了生活一席重位。然而，究竟誰是政治宣傳電影的先河呢？2187Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡMdNP5jPmBW
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這類型的電影可追溯至帝俄與蘇俄時代交接之間，開鑿於一名猶太裔蘇聯導演愛森斯坦（Sergei Eisenstein），其代表作是1925年的＜罷工＞。蘇聯《真理報》看作此為「第一部真正無產階級的影片」，這是空前絕後的革命，亦是愛森斯坦的第一部作品。主要情節的大綱是描述一群工人階段如何展開一場罷工行動，表達過程的起承轉合，並以遭受鎮壓為告終。其中心思想主要是批判資本主義的冷酷無情，和讚揚集體主義。整套電影可區分為六個組成部分：第一，寧靜的工廠；第二，罷工的起因；第三，工廠癱瘓；第四，罷工發生；第五，挑釁與擊潰；第六，滅絕。每一部分巧妙地表達罷工的細節。2187Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡdusS5GwJKi
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不得不提，其中革命性的拍攝手法為「雜耍蒙太奇」(Montage)，這是始於法文翻譯的建築學術語，意為構成和裝配，後成於愛森斯坦拍攝政治宣傳電影的一種拍攝手法，含義是選擇具有強烈感染力的手段加以適當的組合，以影響觀眾的情緒，使觀眾接受作者的思想結論。1922年，他在《左翼藝術戰線》雜誌上發表了《雜耍蒙太奇》解釋：「不是靜止地去『反映』特定的、為主題所需要的事件，不是只通過與之相關聯的感染作用來處理這一事件，而是提出一種新的手法——把隨意挑選的、獨立的(而且是離開既定的結構和情節性場面而起作用的)感染手段(雜耍)自由組合起來，但是具有明確的目的性，即達到一定的最終的主題效果，這就是雜耍蒙太奇」。2187Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡitxGjtCwxa
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簡單而言，這電影以多種情節內外的動物和鏡頭，交叉運用作為隱喻，令觀眾理解當中的關聯性。第一，電影透過拍攝小鴨、小貓、小豬和鵝的鏡頭，和每一個角色的鏡頭左右穿插，以隱喻各人物的特性。第二，在電影的結尾，槍殺罷工工人的鏡頭和屠宰場宰殺牛群的鏡頭交替出現，構成「人的屠宰場」的經典隱喻，這是雜耍蒙太奇理論的著名實例（見下面影片一）。透過這精細的剪接，完美演繹出政治宣傳電影的美學，把一切思想和意識形態牢牢的釘入群眾的腦裡。以無言控訴，妖魔化資本主義這幽靈，展現其剝削的本質，煽動觀眾情緒。2187Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡ7QxEX6TrKh
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「雜耍蒙太奇」是布爾什維克（Bolshevik）的電影革命，不啻初次以電影表達＜共產黨宣言＞「Working men of all countries, unite!」的思想，並對二十世紀初期尼古拉二世擁抱資本主義的批評，其模式對後世的影響廣而深。2187Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡJ0gVDnz95F
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影片一：http://is.gd/fZrwdB2187Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡfadyV6p24A
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戲名：Strike（罷工）2187Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡWqBqaVIyCZ
導演：Sergei Eisenstein（愛森斯坦）2187Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡOgkUobmekE
類別：劇情2187Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡzsFZnCQno3
IMDB評分：7.72187Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡ6CmlWBjjyG
年份/片長：1925年/82分鐘
