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這件事情和我的經紀公司的合作模式有關係。
坦白說好像不該在公開場合討論這個，但我想發表一下我近期的感想應該還行，也可以給日後想加入經紀公司的你一些想法。
我和經紀公司合作的模式，主要有四種。
第一種是我剛進公司時的模式，就是他會給你一張EXCEL，讓你整理一下你手邊目前作品的所有狀況，以方便他們評估以及媒合等等，並且提供你認為最主打的幾部作品，讓他們內部先開會討論，好讓他們想好這幾部作品的媒合與投稿，接下來就是等。
因為我個人作品多，就算是除去那些已經出版過的作品，還是不少，我想他們應該也花了不少時間在審閱的部分。再加上我作品後來陸續都到了合約截止日期，能操作的作品又更多了，不過基本上已經出版過的作品，好像「商業價值」就比較少一些，大概會被優先做成電子書上架而已吧，目前《御宅魔法師》就是這樣處理。
不過我曾經問過他們，上電子書會有繪師繪製封面嗎？得到的答案是否定的，他們雖然內部應該還是有人處理美編，或有內建圖庫支援，但如果有更高需求，可能還要自掏腰包去請繪師來畫封面。
這件事情其實讓我有點納悶，封面不是一個很重要的行銷環節嗎？他們似乎不太希望在有收益之前就先支付成本的樣子，可能是有內部考量吧，也或許是他們評估我的作品可能收回不了成本ＱＱ
還好《御宅魔法師》這部作品和《廢棄樂園的歐菈公主》以及之後要製作有聲劇的《封筆之作》有和紅妻合作，所以在更進一步製作的時候還有圖檔可以使用，才不會流落於使用內建圖庫的慘況。
第二個合作模式，自行開拓業務，然後把這個人脈轉交給經紀公司來處理。
例如和九號工作室合作，一開始是我自己的人脈，雖然後面其他合作就是他們自己談成的，還有我這邊找到有意願改編我作品的漫畫家和漫畫工作室，也是這樣的狀況下，交給經紀公司談合約和其他媒合建議等等。
雖然談起合約來有點麻煩，但聽聽專業人士的建議也挺好的，還有人幫忙處理和漫畫家的合約，也是幫了大忙。
第三個模式，由經紀公司發起或推介的工作機會。
《阿爾發八號》這部作品，就是我和其他五位作家和角川的合作，除此之外，還有2023年東默農的夏季講師、樹德科技大學演講的部分也是他們推介給我的，雖然曝光沒想像中多，但這些確實是我自己一個人沒辦法接洽到的工作機會。
第四個模式，寫梗概和大綱，就和經紀公司內部團隊去磨合。這個是我最近才知道原來可以這樣的模式，太習慣獨立創作，都忘記可以依賴他們了，加入了一年多才發現這件事情，實在滿浪費時間的ＱＱ
初次嘗試，想讓作品經過專業的把關，更容易被改編成影視為方向，這確實很棒，但在作品更細部的大綱那些，要經過內部開會來討論，這就意味著要等待一陣子才能有反饋，這讓我有點不習慣，但也只能讓自己去做點別的事情來轉移注意力。
有人把關的話，也許可以少走一些偏路，但同時就意味著有人會插手你的創作，單打獨鬥習慣的話可能會覺得綁手綁腳，但為了好作品的問世，還是可以接受的。
目前我有想到的大概是這幾種模式，目前為止和經紀公司合作還沒有突出的成績，這就有仰賴於今後的合作，希望可以一起創造出更棒的作品，並且讓更多人看到我吧！
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