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#22

台灣輕小說現狀的自己分析

VIA

Oct 15, 2023

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　　2023年也走到了後半，尖端和台灣角川的小說比賽也相繼截稿，不過今年我因為懶和癱而寫不完新作，所以這邊的結果發佈和我沒關係（

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　　觀察了近年的幾屆小說比賽，之前也有說過比賽帶來的宣傳效益不比當年，而今次要說說的是另一件事。

　　不論是尖端還是台灣角川，對不少人來說他們都是業界出輕小說的象徵。只不過單就我自己的觀察……現在舉辦的這些比賽，其實並不算是「輕小說比賽」。

　　

　　如果要說得精準一點，就是「雖然一個也包含輕小說在內，但整體來說是各種小說混在一起的比賽」。

　　

　　尖端的原創星球和台角的角角者，都不時有透露出他們想要連結的是「影視化」。

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　　我相信作為輕小說專門的作／讀者，大多數希望小說作品的發展也不是這個方向。（ACG真人化不崩就謝天謝地應該是共識）

　　我也不是說影視化有什麼不好，但明顯就是兩個不同的容群。喜歡輕小說偏向二次元的話，大家希望的想必是動漫和遊戲化的ACG走向。

　　作為專攻輕小說領域，當然不能說太喜歡現在的平台和比賽方向。但同時我也認同，現在的方向是比較現實的做法。

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　　畢竟，如果要搞ACG輕小說方向的路，由過去至現在也看得出怎樣也會被日本輾爆。

　　代理日輕好賣還是台輕好賣我相信不用討論，單是看兩者出書的數量就顯而易見。

　　

　　說真的，現階段無論台輕怎樣努力，出來的成果也必定是日輕的下位互換。599Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡ9BSWcWXS7K

　　這邊說的下位互換不是內容之類作者控制得了的範圍，而是單純「客群能夠感受的滿足度」。

　　

　　這又是一個老生常談的產業鏈問題。但今次不是用發揚光大的角度，而是面向既有客群的角度。

　　如果一個作品動畫化了，原先就有看那個作品的讀者，理所當然是會感到高興的。會有一種「我眼光果然不錯」，就像自己受到認同一樣感到快樂。面對因動畫入坑的新觀眾／看VT直播時聊到，還有種「我原先就有看了」的優越感。599Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡPuzdj5YKj8

　　這些快樂是現在的台輕無法帶給客群的。也許有人說能進軍日本，利用日本的資源，但決定這個的依然不是作者，也不是說把故事寫得非常好看就有辦法。

　　

　　先接觸台輕的人，會有很大機會流向市佔率極高的日輕。反過來，接觸日輕的人難以流向台輕。599Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡRplyuQ0d0j

　　就算假設單論文字插畫的「質」可以一拼，但整體來說台輕帶給讀者快樂的「上限值」還是較低。599Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡjo7FBgeR5T

　　讀者大多都選擇日輕是件無可厚非的事，尤其MADE IN JAPAN本身就是個有幾十年的信仰。

　　而台灣出版社不在輕小說這領域硬拼，改走「小說影視化」這路線，就商業來說絕對是正確的做法。

　　

　　只不過這個做法本身台灣有鏡文學在做……到最後的結果是產業得以發展，大家都能分一杯羹，又或是大家搶飯碗搶到兩敗俱傷……對影視化這塊不熟悉的我就不太清楚了。599Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡy4qoKGuMIb

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Table of Contents

#1 閱讀故事的方法

#2 對「なろう系」小說的個人感受

#3 關於作品距離出版還欠了什麼這件事

#4 作品應否談論ＣＰ值

#5 要作為一個創作主力，ACGN哪個較可行呢？

#6 角角者比賽之我見

#7 輕小說的價錢

#8 關於是否寫下負面評價這回事

#9 今次來聊關於「修稿」

#10 開出版社不現實，那專營原創輕小說的同人式團隊又如何呢？

#11 關於最近的ＡＩ繪圖

#12 關於最近的AI繪圖2.0

#13 AI相關3.0

#14 2023年度的輕小說相關比賽——

#15 PENANA的使用心得（２０２３年２月）

#16 今次來談談「在地化」

#17 書銷量下降

#18 今次來聊聊……俄羅斯方塊？

#19 創作者的壽命

#20 最近日本的輕小說銷量（２０２３年６月）

#21 關於黑深殘的作品

#22 台灣輕小說現狀的自己分析

#23 關於想看的書在網上微妙地難找這件事

#24 對於小說創作「日更」我的看法

#25 你相信的是自己的作品？還是自己作品的讀者？

#26 AI、二創和原創

#27 關於最近的某新興小說平台

#28 宏大世界觀

#29 電子書戰爭

#30 最近的PENANA大出走風波