大概是一兩年前，我把東西寫完之後就找了兩家出版社投稿。當時我瀏覽了各種網路文章，也很歡樂地收看了鬱兔老師的直播，最後整理出自己覺得需要注意的重點，下面大概就是會講述這方面的內容。
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說起投稿，無非都是出版社獲取稿件與合作的管道之一，是故從這方面進行思考便是相當重要的事情。
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沒錯，當收集各方資料後，倘若不靠自己多方思考，進行歸納與理解，並且採取行動，那就等於被資料所淹沒，同時也被自身的無能所束縛。希望大家可以多動腦來面對生活上的各種挑戰與事情。
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那麼我們開始吧。
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一、把投稿要求看清楚
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稿件要求代表了該出版社規定的格式與規則，或許有人會非常可愛地僅複製了收件信箱就直接投了，連出版社的規則都懶得去看。
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這樣的人顯示出非比尋常的大膽，想著只要投過去，對方就應該感恩戴德地閱覽自己的稿件。
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可殊不知只要不合格式，除了在作業上難以轉換成該出版社方便觀看稿件的模式，還表露出投稿的作者是個完全不動腦、不注意規則、把自己的方便強加在他人身上的人。
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反過來想，即便他稿子再好，我也不想跟這樣的對象合作，因為可想而知，這樣的人很容易在未來的合作沒遵守注意事項而弄出問題，溝通上也讓人感到麻煩得要死。況且，會有這種舉動的作者，絕大多數連稿子都寫得不怎麼樣，沒必要、且沒理由浪費時間幫他轉換格式，乾脆直接刷掉。
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二、注意是否能一稿多投
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對於作者來說，能夠一稿多投代表能再投其他出版社，等於多了分機會。有些出版社在投稿上能夠允許一稿多投，有的則否。同樣是看清楚人家的規則，並且按照規則進行，比較不會造成問題。
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三、信件內容
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信件內文為作者給人的第一印象，有的出版社會規定信件內文需要按照固定的格式填寫，那就照著人家的規則走。如果沒有的話，就簡單用一兩行介紹自己，如果有什麼履歷或者相關經驗可以簡單講述一下。
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基本上，秉持的原則也很簡單，以簡潔、清楚、禮貌為依歸。
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而倘若被要求附上多少字的大綱，或者賣點，就思考一下再認真撰寫。
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在執筆前就擬定過企劃的作者，在這方面應該就能如魚得水，按照原本設想的填就行；如果只是剛好寫完就投一下的人，就能想一想自己的作品哪邊能賣，有什麼優勢之類的。
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有的出版社會提供固定格式的表單，那就按照上面的項目填，如果沒有的話就自己整理到能一目瞭然。
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最好是能夠在看到的當下，就能清楚知道你想要幹嘛。
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在開頭先繞個一大彎，最後又埋伏筆說自己寫這部作品是在怎樣的機緣巧合之下才有的構想──那種東西寫在信件上面一長串，只會顯示這人不會把握重點，也無法控制自己的文字資訊，那麼百分之一萬他的作品也根本不值得看。
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四、關於書系
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各家出版社都有規劃好的書系與出版方針，基本上什麼樣的類型能投會列在投稿規則上，看到之後就乖乖按照人家的規則走，不要人家禁止投什麼，自己偏要亂投，給人帶來麻煩。
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如果沒有規定怎樣的類型不能投，只要自己的稿子符合整體的規則，就能拿去試試。
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雖然出版社可能有出版的偏好，但既然沒禁止，那就去大膽試試看，反正又沒觸犯規則，不必預設立場說人家偏向出什麼──人家的偏向是沒規定、沒規定、沒規定，代表只要投了就有機會。
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五、書展迷思
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網路上似乎流傳書展前後出版社非常忙碌，在那時投稿的話就比較不會被看見。看到這種消息而充滿畏懼與擔憂的人，拜託稍微動動腦──如果你是編輯，會不看投來的稿子嗎？
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工作上，真的有空的話，既然拿人家薪水就會看。
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有空能看就會看，沒空不能看就不會看。
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而且一般人都偏向按部就班做事，堆在信箱只有「看過」跟「沒看過」兩種，大多數人應該都是從舊的看到新的，這當然只是我的假設。可即便編輯要跳著看也是人家的自由，但看了就會顯示已讀，總不會沒看會自動變已讀吧。
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如果不知道對方會怎麼行動，拜託可以先從自己的角度去代入思考。而連這點都做不到就相信並以訛傳訛，僅代表該作者或許連自己故事中的登場角色都無法闡釋其心境、也無法確切揣摩他人的想法。
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況且，每一家出版社的編輯情況都不盡相同，預設那麼多立場不過是杞人憂天，既然這麼擔心，那不要投就不會有這麼多問題了對吧。
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六、審稿
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稍微查過資訊的都知道小說的審稿時間大都非常長，即便標註三個月，可能也會因為各種事情而耽擱。當你在懷疑今年書展會阻礙投稿時，人家搞不好要到隔年書展才會點開你投稿的信件。
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投了就會留在信箱紀錄，是在怕什麼。
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七、規劃
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說起來，投稿不過是個等同於路邊宣傳、談合作的作業形式。即便投稿了也應該有下一步的規劃，而不是綁死在那邊，癡情地等他人回應。時間是非常寶貴的。創作上沒有什麼等候，人生亦如是。
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呆站在那邊，說是等候機會──這不禁讓我想到某則童話：一隻獅子見到兔子撞到樹而昏倒，自己便上前大快朵頤一番，而打從這一次之後，獅子不再去打獵，成天躲在樹的旁邊看有沒有第二隻兔子撞到樹，到最後餓死。
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因此，投稿跟比賽一樣是類似抽獎的活動，應該抱持「有中就當賺到」，「沒中則很正常」的心態面對。
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而大多數而言，能創造機會的人都是靠自己不斷行動，才碰巧讓某部分的行動有了回饋。僅是原地踏步，那種人即便好不容易有幸運上門，也只會白白錯失，或者在那碰巧之後就沒有下一次的機會。
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八、選擇與被選擇
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現在的環境下，許多人追尋的重點似乎都在說出版社在尋找怎樣的作者，自己應該用什麼方式來迎合出版社之類的。
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雖說有資本額上的差距，一般作者沒有出版公司那樣的管道和資金。只是，既然是合作，那就是彼此選擇的關係。
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在漫畫《藍色監獄》當中有個橋段，隊伍獲勝的其中一方，能奪走敵隊中的一名球員。某個角色認為自己輸了也無妨，自己肯定會被對方選擇的。
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然而，過去的隊友，也就是現在的對手卻告訴他：就算自己這方贏了，也絕對不會選擇你，而是你們隊伍之中最強的另一人。
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要成為能選擇的人，而不是被選擇的人。
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只要自己的作品足夠優秀、自己的什麼優勢能讓出版社折服，那麼你就能成為有選擇權的一方，而不是乖乖被人選擇。
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也因如此，必須不斷增強實力，發掘自己的特質和專長，這樣就能讓其他人覺得這件事非你不可，於是來找你幫忙。
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總之，大概是這樣，大家可以參考看看。
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