作品名稱：那一年我們努力奮發時卻遭受挫折與夢想破滅導致日後一發不可收拾的局勢困擾著女朋友
作品屬性：言情、戰鬥
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雖然近來輕小說都流行超長的名字，不過還是要吐槽一下：這名字也太長了吧，居然會因為標題太長而沒辦法直接發布在巴哈小屋。
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此外，比較需要注意的是：這個作品名稱除了很長以外，實質上並沒有什麼幫助記憶的特點，所以在談論內容以前，反而會造成讀者的記憶困難。 213Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡmBEWxWOciX
一、關於編劇
最開頭的序章，其實從劇情編排的角度上來看，有蠻多可以探討的問題。
首先是，這篇序章的作用是什麼？
一般學校教育中的的作文教學，會將文章粗分成起承轉合四大階段。
所謂的起承轉合，分別代表的是；告訴讀者文章重點的破題、用來加強論點的事件、事件中會發生的轉折點、總結。
譬如今天要談品德，用起承轉合來說，寫法可能是這樣的：
品德很重要，人人都需要擁有。
小明是個努力的學生，一直以醫學系為目標。
但某一次，小明因為一時的貪念犯了竊盜罪，而且，受害者正是大學面試的面試官，連帶導致了小明在大學面試落榜。
所以說，人不能被眼前的小利所迷惑，要堅守自己的品德。
很多人都是用這個邏輯來寫小說的，這很正常，因為這就是學校教育教我們的寫作方法。
但是，我必須說，實際上小說並不適合用這種架構。
作文──譬如我剛剛說的談品德──的目的在於「短時間讓讀者明白立論的重點」。所以這篇文章的精華會放在開頭、結尾。
只要讀一篇作文的開頭與結尾，就應要能明白作者想表達的論點，中間段落充其量只是加強力道而已。
但小說的重點我從前也說過，是「懸念」與「衝突」。也就是說，小說的劇情編排，目的是為了勾住人心，讓人不停地一頁接一頁。
既然如此，你絕不會希望自己的小說只需要看開頭、結尾。
綜上所述，我想說的是：序章並不是用來「解釋」故事設定，或將劇情做個概況說明的。
序章是為了快速地鋪下一個巨大的誘因，讓讀者願意在看完序章後，往故事的第一章讀下去。
所以，像是序章最開頭的這一段：
真不敢相信，距今十年前這名少年與少女在奇蹟般的邂逅後，莫名其妙的成為男女朋友，而且這份馬拉松式的戀情在經過一波三折後，至今能未開花結果。
「那一段青澀的日子，一去不回了嗎？」我們的少年主角，應該稱為：合上井室這樣嘆道，對自己名字的不滿，對自己生活的惆悵感，種種無奈難以發洩。
為何要發牢騷？合上井室自己也不是很清楚，不過在那一天遇到時分吾奈之後，合上井室對這個世界的組成，或者更高階層的解構，有了新的體悟。
這一段幾乎把後續的劇情都說完了，也沒有為劇情留下什麼伏筆，也許就不是一個必須的序章。213Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡT0qYWCPPBj
二、關於角色
一篇又一篇的評文寫至現在，其實舊觀念來來去去，就是那麼幾個重點，我只是將這些觀念放入不同的作品裡審視而已。
這一次我要說的是「演」和「說」。也是一個我多次提及的觀念。
而演和說這件事，則又可以分兩個部分。必須滿足這兩個條件，角色才會真正地「演」而非作者自己一頭熱地「說」。
首先是：角色要開始「演戲」的動機為何？
這個動機可以是有因果的，也可以起源於偶然，但不能沒有動機。
有因果的動機，就像是《瑯琊榜》裡梅長蘇來到金陵，是為了幫助靖王登上大位，以及洗雪舊案。
偶然的動機，則可以像是一般網路愛情小說的寫法。
例如：男主角出了車禍，被女主角撞斷手。作為不求償的代價，女主角必須住進男主角的家裡，照顧他的生活起居。
但在你的故事中看到的，卻是沒有動機。
為什麼合上井室要突然跟不認識的路人搭訕，只是因為生活沒有目標嗎？
從兩人的對話看起來，合上井室根本不是一個懂得如何搭訕女孩子的人，像這樣的人，真的有足夠的勇氣，能夠輕易地跟路邊的女孩子搭訕嗎？
因為在劇情中，我沒有看見搭訕的「必然性」所以後續的劇情，從一開始就讓我覺得很不對勁。
就像是明知道這條路應該右轉，但主角卻左轉了，左轉的理由是「因為作者叫我左轉」。
延續這一點，第二個讓我覺得角色沒有在「演戲」的原因就是不合理。
以搭訕而言，如果今天的對象是飲料店店員，這時候「我要跟妳一樣甜」、「我要一杯奶茶，加妳的LINE」這樣的台詞，大家雖然覺得很浮誇、很好笑，但多半不會覺得很奇怪。
因為對話的兩者，是處於同一個對話邏輯裡的。大家完全能夠理解，為什麼要在此時此刻說這些。
但是，我並不認為一個國中生，跑到別人家的飲料店，在別人家的店員前面，跟別人家飲料店的顧客推薦飲料，是一個合理的行為。
男女主角充其量是「客人與客人」的關係，但男主角說的話，卻是「店員與客人」的關係才會說出的話。
另外，兩人對話的台詞也很不自然。
在看《四月是妳的謊言》時，很多人一定都會覺得「天啊！誰會這樣講話啊？」但這跟我這裡說的不自然並不相同。
《四月是妳的謊言》裡的台詞，會讓人清楚地明白「這是被創造出來的作品」因為角色們的台詞都太過雕琢了，像是每一句話都是名言佳句語錄集選出來的一樣。
「我們並不是蕭邦啊。」
「你的人生就盡你所能，真摯地去演奏就行啦。」
但出現在你的故事裡的台詞，卻不是這種情形。
例如：
眼見少女高興的提著飲料，正要邁開步伐離去，合上井室此時下意識的發出聲音：「這位小姐，請等一下。」
「我嗎？」少女明亮的黑色眼眸在她回頭時顯得特別耀眼。
「那個，不介意的話，我想推薦這家飲料店的另一種無咖啡飲品。」合上井室有點閉住呼吸，穩定自身的緊張開口說道。
「不必了，今天我就決定這種飲料，不需要再買第二杯了，多謝你的提議。」少女相當有禮貌的鞠躬，轉身離開。
以這一段來說，除了台詞生硬外，我讀完的感受是這樣的：
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少年，你有這麼執著在這間飲料店嗎？
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女主角在這一段的反應也不自然。
對於突然搭話，還一直強調要推薦飲料的陌生人，普通人就算不報警，頂多只會「不用了，謝謝」就快步離開，應該不會說得這麼多、這麼完整，甚至鞠躬。
簡而言之，他們的對話缺乏合理性，用字遣詞也像是從範本裡一個一個剪下貼上的，如果真要形容的話，很像國文課本裡才會出現的對白：
「啊，好像棋盤似的。」
「我看倒有點像稿紙。」我說。
「真像一塊塊綠豆糕。」一位外號叫「大食客」的同學緊接著說。
這造成了角色間的互動太僵硬，像是拿著劇本棒讀尬聊，而非兩個角色真正地在對話。
三、總結
前面說的種種問題，就我來看，其實解決方法都是一樣的，就是找出「理由」。
先搞清楚角色們為什麼想這麼做，為什麼只能這麼做？
角色們有著什麼樣的性格、遭遇，才會讓這個角色在這樣的情況下，做出了這種選擇？
如你所見，我並沒有評論劇情，因為劇情這個項目的重要程度，是被擺放在邏輯之後的。
解決了合理性的問題後，再來就是要改善台詞問題。
角色會說出什麼台詞，取決於故事的時代背景，也關係到該角色本身的性格。
但不論是哪一種類型的故事背景，台詞都要以讓人感受到「氛圍」為目標。
這是一部偏現實的故事。現實世界中，當然會有說話比較隨便、粗俗的人，也會有比較文謅謅的類型，但不論是哪一種人，說話時都不會太超脫這個「氛圍」。
至於氛圍究竟該怎麼營造？最基本的當然是多讀多想，看看不同作者是如何安排每一個人物該說出口的台詞。
先讓人物能夠合理地互動，才能進一步地談論劇情內容的好壞。
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