作品名稱：鬼魂、悲傷、思念
作品屬性：短篇、現實、微愛情462Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡ2GG0rpww42
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一、關於文字
坦白地說，你的文字用得很好，絕對達到了一個成熟的寫作者應有的程度；但我也必須直接地說，這個好，很像以前的我會寫出的文字。462Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡk0DqUuoiIE
我在版上以及個人小屋，曾發過一篇談論文筆的文章。想說的都在裡面了，就不再贅述。462Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡ20zCzWWxiz
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簡單來說，這篇文章因為用了過多的詞藻、意象，來嘗試堆砌出一些枝微末節的事物，進而造成了內容發散，讓讀者因此不容易抓住真正該聚焦目光的點。462Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡXWZkYaYgrs
舉個相反的例子吧：462Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡbB564G2IPI
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天藍藍的，雲白白的。
遠有山，近有路。
路上一名少女素衣長裙，洋帽遮蔽住了容貌，卻遮不住她微微偷笑的狡猾嘴角。
纖細而靈動。正是這樣的一個女孩，將我的夏天渲染成一場繽紛絢爛的鬧劇。
在這段文字裡，誰是點綴，誰是重點，段落間的主副關係，我想再清楚不過了。462Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡ6z3pNg3hfK
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另外，文句裡偶爾會出現第二人稱的你。我個人感覺，很細密的文字，本身目的就是為了編織出一整個畫面而存在的。462Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡ0VkUMt04NA
這時候使用第二人稱的你，很容易造成讀者出戲，不太建議這麼使用。
針對描寫過細這件事，我覺得，你不妨重新思考一次這篇文章的本質，問看看自己「重點是什麼」先替要敘述的事物排出重要的優先順序，再將這些不同次序的項目分配比重。
在這之上，還有另一個層次能談論，就是字數跟畫面感的相對關係。不過，我並不打算針對這一點講得太多。
簡而言之，在某些情況下，無聲勝有聲，無招勝有招。作者只需要用少少幾個字，就足以表達出強烈澎湃的情感。
特定時刻，作者寫得太多並不會讓讀者覺得美麗，反而覺得囉嗦。
最明顯的例子大概就是詩詞一類的。
譬如蘇軾為了悼念亡妻而寫的〈江城子〉：
縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。462Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡlbPYdkQizW
夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。462Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡ9Qn2vKxsqz
相顧無言，唯有淚千行。
夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。462Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡ9Qn2vKxsqz
相顧無言，唯有淚千行。
還有一個點，算是我在閱讀時的小疑問。
雖然前面寫了一段很好的文字，但並沒有明確敘述男人的位置，所以我一直以為，男人是個坐在屋外的流浪漢，直到文字中敘述了冷風溜進房內。462Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡVjG1AzIKbL
二、關於劇情
實際上，這一整篇文章都在借景言情，寓情於景。利用外在景物的壓抑灰暗形象，來帶出主角心裡灰暗的情緒。
這種作法非常文學性，比的基本上就是誰的字更精準，筆更刻骨，更能寫進讀者的心裡。這沒有好或不好，只是風格的差別而已。
不過，這篇故事因為描寫了過多「其他景物」反而造成劇情張力上的薄弱。
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這麼說吧。故事中一直想用陰沉的景色，來明示或暗示這是一篇風格陰沉的作品。實際上，結尾也正如前面的陰沉景色，是個陰沉取向的結局。
這中間就產生了兩個問題。
第一是，因為故事中並沒有明確的「事件」發生，所以讀者對於這兩個角色間的心境、過往、互動，甚至是這兩人的感情，都沒有很明確的概念。
這所謂的感受，可能包含了男主角的愛，也包含不捨、包含刺痛……
再來的第二點是，這個故事的起伏不足。
現在試想一下，假設每一部故事，都有一條「劇情熱度線」。
這條線從零開始出發，最高可以到達+100，代表劇情激烈緊張刺激；最低可以到達-100，代表劇情無聊渙散沒重點。
一部理想的作品，可能會在-30至+100間徘徊。偶爾會有比較平緩的段落，讓讀者稍稍喘口氣，馬上再引出下一個事件，將劇情往+100推進。
但這部作品嚴格來說，就是在+10到-10之間徘徊。既不會有破格的激烈反轉，也不會有脫離原本路線的無趣段落。
換句話說，這個劇情太缺乏起伏了。
雖然從故事的最後能看得出來，劇情安排上很可能是男主角謀殺了女主角，但這個事件，從前面的景物描寫，也能推出個七八成相近了。
這邊提出幾個想法供你參考。我說的未必正確，也未必更好，詳細如何就由你自行判斷。
第一種是，可以將故事的收尾提早，減少鋪陳。
「所以，這次你要醒來了嗎？」
這句台詞應該是這部作品中，最關鍵的一句話。如果能在這個地方，讓男女主角的互動戛然而止，直接進入結尾，真相大白，也許能給讀者造成更緊湊的節奏感。
第二種，則是直接製造出「反轉」。
反轉的製造，最重要的不外乎營造「衝突」。例如：在前段不寫陰沉的氛圍，反而把故事敘述得繽紛快樂，不斷描寫這二人你儂我儂，好不快樂。
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直到最後，女主角才緩緩地對男主角說道：
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「所以，這次你要醒來了嗎？」
這時才將真相抖落在讀者眼前。原來女主角早已被男主角殺死了，窗外正是那片壓抑的灰暗景色。
這樣前後的衝突，就能造成「反轉」的劇情強度。462Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡ8He3QBfB1f
三、總結
還是要再說一次。我個人認為，你的文字很好，已經超越市面上大多數的輕小說作家了。462Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡXXzCd9BQWX
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更進一步，我認為你應該往「精煉」的方向去琢磨。試著找出文章的重點所在，時時提醒自己，是不是寫得太多了。462Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡWccAvy3Tue
最好是能有一個願意讀你的文章，且直接給予意見的讀者，那會很有幫助。
為什麼這麼強調這一點？因為我認為，收斂文筆這件事，某些方面跟鑽研劇情，是相互違背的。
要想鑽研劇情，必須大量、廣泛地閱讀，思考每一位作者在處理不同劇情時的手法，並試著融入到自己的作品中。
但收斂文筆，卻要先面對自己，先審視自己的文字，才有能夠修改的地方。
這兩點對我來說一樣重要，且相輔相成。再好的劇情，如果沒有適宜的文字去撰寫，也難以打動讀者的內心；反之亦然。
改變很困難，也很讓人折磨。必須時時刻刻反省自己、否定自己，才能逼迫自己成為與以往不同的自己。
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但是，一旦跨越了眼前這堵高牆，你定然能感覺到自己的進步。
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