這期跟大家分享短篇裡的電影感。
故事裡的電影感對我來說重點在於「剪裁」、「鏡頭」、「定格」，長篇也是適用的，因為長篇的寫得精彩的話，其實每一章都是一篇短篇。
最近的短篇《殺欲深淵》正在練習營造電影感，想拿個寫得比較滿意的例子（天台回憶一幕）跟大家分享一下，解說的部分在引文下方用粗斜體標示。
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楊邦深根本不打算處理那些無趣的文件，撿也不撿，逕自回家好好睡了一覺，第二天上班遲到之餘，又往警務大樓天台偷懶去了。
這天天色正好，冬天裡太陽難得冒頭。
剪裁：場景轉換的時候，省略了上天台的過程以及途中可能碰到的人，「楊邦深到了天台」之類的陳述字眼省略更佳，因為讀者已經可以自行領會。
暖洋洋的日光灑在天台上，儲水箱、水管、太陽能發電板、天台綠化花槽等，都沐浴在當中，反射出耀眼的光，又在混凝土地上投出黑影，重新劃分地界，方的，長的，菱形的，斜方的，光與影既像和諧的共生夥伴，又像你爭我奪的宿敵。
楊邦深獨自在天台上靠著矮牆發呆了一會，又耐不住無聊，在天台上四處走動，舉頭望著四周的高樓大廈，低頭望著地面的車水馬龍，柏油路上的車和行人道上的過客都如同螻蟻般渺小。
鏡頭：先用遠鏡（日光灑在天台上）>> 收窄成近鏡並逐一移動（投出的各樣黑影）>> 隨角色行動解鎖更多視角（仰視俯視），不必急著一上天台就切入回憶殺，但是也不要拖太久，以免讀者失去耐性。
他百無聊賴地看著，一張比實際年齡還滄桑不少的臉上興致索然，一邊掏出一包普通牌子的煙，一邊給出了兩個字評價。
「無聊。」
打火機的火焰親吻一下煙頭，冒出細碎的橘紅火光。楊邦深深吸第一口煙霧，煙霧在他的胸腔裡打了個轉，又被他慢慢吐了出來，幾縷灰白色像絲綢一樣飄飄裊裊了一陣，可是等冬風一吹過來，又斷了線一般遠去了。
他熟練地抖掉煙灰，一個勁兒地抽，很快就抽完一支，再換另一支，直到抽完了一整包，舔舔嘴唇，肺裡有點乾，乾咳了兩聲，嘴巴和喉嚨裡也有點渴。
他又想喝酒了。
煙的生命力是短暫的，酒精的生命力也是短暫的，事實上世上的一切在楊邦深看來都是短暫的，但是煙酒可以讓他重新認知、重新感受、重新記起自己是誰，是一種短暫卻可以無限次重複的記憶。
他是什麼時候開始抽煙喝酒的呢？
是了，是進毒品調查科以後一直帶著他的那位師兄教他的，一名臥底不煙不酒根本就無法在道上混。
剪裁：從人物動作帶入心境，再帶入閃回（Flashback）片段，以不使用太多／甚至不使用「他記起來」、「他想到」、「他憶起」之類的乾燥陳述句為佳。
那位師兄在科裡整天不修邊幅鬍子拉碴的，很多時候只接到一些無足輕重的任務，卻會神秘地消失好一會才出現。他常常受同袍白眼，也不給同袍好臉色看，卻不知為何看中了楊邦深，當他親弟弟一樣，私下將所有臥底技巧傾囊相授。
「為什麼是我？」楊邦深不懂──明明科裡還有表現更耀眼的同僚。
「因為邦深你夠平凡。」那位師兄笑了笑，隨手擼亂了青年的頭髮。「臥底從來就不是戴副墨鏡扛把狙擊槍在街上橫行。『小隱隱於野，大隱隱於市』，懂嗎？」
那位師兄孤家寡人多年，在年近五十的時候終於經婚姻介紹所娶到了老婆，雖然年紀也偏大，不是什麼美女，可是師兄寶貝得不得了，馬上結婚生了個白白胖胖的孩子。
自此，和他交談的時候，楊邦深每次都看到他眼中閃著光──那是嚮往著幸福的光。
「希望上頭批准我提早退休吧，就算不行，轉別的崗位也行，只要有多點時間陪老婆帶孩子就行。」
他申請了好幾次調部門或者轉文職，可是都沒批下來，神色愈發頹喪，有一次跟上頭單獨談了半天，出來後整天魂不守舍的。
他縱然有了自己的家庭，卻還是很關照楊邦深，甚至在楊邦深被委以第一次重任，要離開警隊，潛入販毒集團時，也不顧老婆正在懷第二胎，大吵了一架幾乎鬧離婚，隨即主動申請跟楊邦深出任務去了，說是要罩著他。
剪裁：動作與對話交替，刪除短篇當中不必要的劇情枝節，例如教臥底技巧的經過、結婚生孩子的經過等等，以免失焦。另外，也可以用這種方法埋伏筆，例如為什麼不批准調職、還有和上頭單獨談了什麼弄得魂不守舍。
這一去，就再也沒有回來，身份曝光，慘死在十多個打手的亂棍之下。
定格：在一段較連續的劇情後來個斷崖的畫面，以短段落為佳。
「你條死XX，還有什麼要說啊？」那時的楊邦深是打得最狠的那個，倒提著染滿血的鐵通，繃著一張殺氣騰騰的臉，啞著嗓子，憋著淚水，粗聲粗氣問他。「說完就送你歸西！」
那位師兄奄奄一息地躺在地上，滿身滿臉都是鮮血，糊住了眼睛，好不容易才睜開眼來，嘴裡的牙也被打碎了大半，一張口就是漏風的嘶嘶聲。
楊邦深以為對方會用嘴型說拜託照顧家人、或是破罐子破摔怒罵他無情無義，連後續如何應對毒販和打手們的懷疑，他都在短短的幾秒裡想好了。
但這位師兄只是喃喃地回以電影裡的一句經典金句，仿佛依舊是那個態度散漫慣了大齡臥底，眼裡仿佛又滿滿盛著些別的情緒，像憐憫，像悲涼，又像是從暗無天日的輪迴中解脫時發出的一聲嘆息。
「出來行，遲早要還的。」
鏡頭：極慢鏡，將「問遺言」跟「遺言」兩句對話鋪陳成一幅畫面，拉滿角色衝突（臥底被逼自己人打自己人）、懸念（想知道遺言是什麼）和渲染力（臥底的無奈），用以制造名場面──也就是特別要讓讀者留下印象的地方。當然這裡我致敬電影《無間道》，多少沾了點光。
楊邦深回憶著師兄被打踩得血肉模糊的腿，又覺得自己的腿開始隱隱作痛，仿佛還能聞到靈堂裡化寶爐燻燒的煙味，耳邊響著嫂子撕心裂肺的嚎哭聲，對方挺著個大肚子，瘋了似的揮舞著手臂趕他出去。
「楊邦深你怎麼還有臉來？虧我老公對你那麼好，在家裡隔三差五就會提起你……你這冷血劊子手！」
剪裁：大刀闊斧剪去交代遺言後的一切片段，連結人物現實感覺與回憶（痛覺、嗅覺、聽覺>>帶入靈堂短暫畫面），跳躍式交待次要但仍有其重要之處的劇情（心懷愧疚、被憎恨）
楊邦深從回憶中抽身而出，神色一點一點地冷下來，深吸一口氣，腿又站直了。
「你們這些人……還真是，什麼都不懂啊。」
老實說，他享受被放逐帶來的自由不羈，甚至在傷口結疤以後，開始享受著那種獨自揣著往事、無人了解的感覺，但是他也想要有人懂他。
剪裁：這裡可以用陳述（從回憶中抽身）直接剪接沒關係，當然也可以用別的東西例如環境改變（被冷風一吹etc.）來喚醒角色，視乎劇情和個人喜好，但原則是用字要清晰，要讓讀者確實知道閃回已經徹底結束，角色已經回到現實。
「雲淵」兩個字驀地闖入腦海。
是了，像雲淵那樣的人，一定能懂他，一定能明白他高高舉起鐵通砸下去卻異常平靜的那一刻，不是嗎？
定格：同樣以短句和短段落為佳，在一幕徹底結束時可根據劇情考慮放置懸念，或是像這一篇一樣，以反問句和意想不到的內心戲（殺人一刻其實很平靜）來留白，製造餘韻／細思恐極的感覺
剪裁：後續的劇情直接跳到楊邦深在雲淵家門口的情境了，不必記敘怎麼下天台、怎麼去雲淵的家，讓節奏更明快。
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今期分享到這裡，祝大家寫出電影感滿滿的名場面！
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