坊間已經有很多教學書指導如何塑造立體角色，我就不再多說了，這篇主要是希望為扁平角色平反一下，他們也有他們的作用，運用得宜的話對故事很有幫助。
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📌 人物可以分為兩大種：立體角色及扁平角色
在開始細節討論前，我們要先弄清楚這分類的概念：這裡的立體角色跟扁平角色並非指塑造功力優劣、或者主角與配角的分別，而是一種角色定位，而作者給的定位又不一定等於最終效果，實際寫出來的效果會受劇情和文筆限制。
給幾個例子：
① 立體角色不一定是主角，但主角通常都是立體角色：新手很容易因為對筆下主角很有愛而不自覺地反覆強調某些特質（例如外觀和行為上的萌點、固定反差萌），卻沒有給人物設定深度（例如反差萌的原因、成長過程或者人際衝突），沒有和劇情發展緊扣在一起，使主角變成扁平角色，反而一些推動劇情的配角（例如反派）更像立體角色，以致故事失焦。
② 龍傲天故事裡主角雖然常常出場開掛打臉收後宮，但也僅限於開掛打臉收後宮，大多數屬於扁平角色
③ 只在回憶裡出現的角色也可以是立體角色
④ 一部故事裡可以全部都是立體角色（常見於每章切換一名角色視角的正宗群像戲）
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📌 扁平人物怎麼設定
《沉默的證人》裡的一對孿生兄弟大D、細D定位為長期登場的扁平人物，寫人設稿的時候，只要點列出簡單的特點、作用就可以了。
人設草稿是這樣的：
外觀：滿臉痘印、不修邊幅
身份作用：刑警，插科打諢，偶爾負責交代案件進度
表現：孿生兄弟（通常成對出現）、兄弟之間有時很一致，有時愛跟對方唱反調吵鬧
以上通過劇情表達出來就會變成：
一個滿臉痘印的男組員，外號「細D」，故意拖長了語調，挑釁地說：「杜法醫，這──可就是您的專業領域了，我們這些小刑警不敢說三道四，不敢不敢。」
「呵，別為難人家專家！」另一個同樣滿臉痘印的男組員，細D的雙胞胎哥哥，外號「大D」，也陰陽怪氣地接話，看似為杜衡辯護，其實在唱雙簧，合起來挑戰他。
「屍體爛成這樣，能有什麼發現？靠通靈向死人錄口供嗎？人家肯親自駕臨現場，親自動手檢查幾下，已經很給我們重案組面子了不是嗎？」
至於大D和細D，則對望一眼，很有默契地齊刷刷脫了鞋襪，再上下一掀衫褲，頗有點猥瑣地露出洗到褪色的超人四角內褲以及兩條長滿腳毛的腿。
接著連內褲也脫了，大大咧咧地叉著腰秀肌肉。
「怎麼樣啊Mandy，是不是比那些BL電視劇上的弱雞身材好多啦？很有男人味吧？」
Mandy無情打擊：「有肌肉又怎樣，你們兩個滿臉痘印的麻甩佬（不修邊幅的臭男人），顏值氣質都0分……不，負分才對。」
可以看到，文中外觀描寫不會使用太多修飾，內心活動很少甚至有時候不寫，也沒有身世背景或者成長改變之類。
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📌 扁平人物Q&A
🤔：不是常聽說要成功塑造人物就需要多角度描寫嗎？扁平人物沒仔細外貌，沒有故事，會不會顯得很單薄？
💬：放心，多角度描寫和人物小傳是立體角色需要的東西，扁平角色不一定需要，描寫太細反而會有喧賓奪主之嫌。他們在劇情裡需要的是一致而且會重覆的表現，在讀者心中建立「只要該角色出場就是這樣子」的固定印象和期待。
🤔：扁平人物 = 不能當主角？角色面向單一 = 不好？
💬：不一定，得看題材。
像上面舉的例子，龍傲天主角，雖然常常出場，讀者一定記得他，但如果他的面向單一，背景和心理活動非常單薄，總是重複升級打怪或者美人落難>>衝去救援>>收為後宮之類的套路，那就算他的臉帥破天際，開掛特效滿分，小弟可繞地球十圈，後宮佳麗一輩子都睡不完，也還是扁平人物。角色無腦開掛本身好與不好我不在這裡評論，不過從功能層面上來說，龍傲天這種扁平角色的確達到了爽文目的，就跟偶像劇的高富帥總裁一樣，自有其受眾。
另一個例子，喜劇動畫《湯姆與傑利》裡的那隻湯姆貓，整天都跟老鼠傑利對著幹卻又總鎩羽而歸，行為重覆單一，是扁平角色，但不代表他形象塑造得不好，每次看他抓不著老鼠都很逗。一點題外話，雖然以反派為主角去批判社會的題材正夯，但我不建議不管三七二十一給筆下反派安一段悲慘童年、愛情或者社會逼害etc.強行製造成立體角色並且搏人同情。請謹記，一切都需要跟你作品的題材與特色扣上關係。
但以一般有劇情推進的故事來說，主要角色的確需要厚度支撐劇情起承轉合。善/惡到極致的角色在童話和喜劇中可以當主角沒錯，但很難當一部小說的立體角色，因為立體角色往往都與讀者有一定的相似度，他們外在表現與內在所想可能有一定差距，可能正在追求一些還沒得到的東西，又或者失去了一些東西，又或者正處於某種自我困惑的狀態之中，讀者與角色一同面對這些衝突時才會產生共鳴。
🤔：扁平人物是不是以擔當小打小鬧的龍套角色為主？
💬：不一定。
扁平人物的特性是行為模式規律單一很好懂。適當放置偏向「常人」的扁平角色可以拉近故事與現實的距離，讓讀者覺得故事更親切而不是神仙滿天飛；但另一種操作是寫「不平凡」的扁平角色，他們擁有某個耀眼得不尋常的特點，故事卻沒有挖很深，可能因為他們早已死去（例如替身梗裡死去的白月光），或者是傳說級的人物（例如《神雕俠侶》裡的獨孤求敗）。這些情況下，適當留白會增加想像的美感與空間，就像一幅潑墨山水畫，要是把裡面每一塊山石每一片青苔都鉅細無遺畫出來，仔細是仔細，但那種大氣磅礡的美感可能就沒了。
此外，如上文所說，扁平角色只是一種定位，定位可以隨著故事發展改變的。用《沉默的證人》裡的刑警鄧仔做例子：
一開始鄧仔就是一個扁平角色，本人沒什麼故事，「萌新」兩字足以概括形象：出現場時怕屍體、對什麼都很好奇、口不擇言etc.
「話說起來，剛聽保安說，7C住客一發現屍體，那臭味和景象嚇得同層住客尖叫四散，樓上的人竟然還有心情做愛？這麼饑渴的嗎？」
一直沒吭聲的杜衡忽然淡淡地開口。
「你是不懂，生活迫人，有誰生來想把自己賣掉？我在英國那邊遇到一些案子，中年妓女人老色衰，無力改行，只能答應嫖客愈來愈危險的要求，有玩脫了被繩子勒到腦袋跟脖子幾乎分家的，也有不堪虐待喝漂白水或割脈自殺的，嫖客還滿不在乎地棄屍而去。都是可憐人。」
鄧仔訕訕地沒有再說話。
發展到後來，他開始交女朋友，擁有了一些小故事，從而展露出更多細緻的性格特質：自卑、想出人頭地，妒忌他人：
為什麼偏偏是邵毅，偏偏是他，成為那個受到眾人眷顧的幸運兒，風光地站在台上？
而自己……再怎麼努力都得不到這些機會，只能充當被boss一擊KO的「咖呢啡」（跑龍套的）？
鄧仔心裡有種說不出的滋味，仿佛有條惱人的小蟲子在自己肚子中翻騰。
他受不了，問侍應生要了一瓶礦泉水，擰開喝了一大口，但是涼水一下肚，似乎感覺更糟了，那涼意就順著血管，爬到全身，讓他覺得心肝脾肺腎哪兒都是冷的。
而這些經歷和心理活動導致他闖了兩次大禍，闖禍後也不是馬上醒悟成長，而是經過了一些曲折的過程。他不是主角，但他是一個典型的成長類角色，有心路歷程、有劇情經歷、有改變，從扁平角色逐漸變為立體角色。
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一句話總結：別小看扁平角色，應用得宜對故事很有幫助！
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感謝閱讀！242Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡqY7zspk2cE
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