可愛世界 - 暗示與明示(上)

暗示與明示(上)

Jul 7, 2024

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剛好和朋友聊到這個方面。

有一部分作者，會習慣直接把設定完整寫出來。

其實我們有時候對一部作品的設定感到厭煩，不一定是因為作者表達的方式，也有可能是因為「他說得太完整了」。

人都是很賤的，對於書上面明寫的答案總是棄如敝屣，甚至會去仔細思考他是否有邏輯問題。

可是對於自己想出來的答案，卻不會如此，反而如獲至寶。

留一點想像空間，有時候會讓故事更有趣。

例如：

要說A和B是曾經一對戀人。

我們可以直說：

A和B曾經是一對戀人。

也可以用一段對話表示：

A：你......怎麼在這裡？

B：看到我很驚訝嗎？

A：不是說好別再見嗎？為什麼還要出現在我工作的地方？

B：我也是這樣想，不過你的東西擺在我房間太久了，我特地拿來還你。

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這段對話刻意寫得模糊不清，但我們會很自然去猜A和B的關係。

有很多種可能，但最多人猜的應該是：

兄弟姊妹、戀人

在他們的談話裡，A的東西在B的房間裡，這是一個很直接的暗示，這會導致我們能猜的範圍進一步縮小。

緊接著，我們可以用更多暗示來幫助讀者找到答案，讓他們「猜」到我們想要他們猜的「答案」。

接下來：

即使多數讀者都猜到了「他們是情侶」，但情侶仍然有很多種，而且兄妹也不是沒可能。

那麼我們自然就要繼續布置場地，讓讀者順著作者的路線走。

讓讀者找到「他們究竟是一對什麼組成的情侶」，首先：同事就被排除掉了。

「為什麼還要出現在我工作的地方？」

這段話就是很明顯的暗示，讀者腦袋甚至都不需要半秒都可以思考出來。

接著我們安排一個橋段：

B把行李箱遞給A，但A接過時行李箱卻散了開來。

這個時候，即使都是女性讀者，也會對行李箱裡的東西有各自的想像。在她們的想像裡可能都會有化妝品、女性用品，但絕對會有細微的不同之處。

我們可以選擇敘述，也可以選擇不敘述，或是選擇籠統的帶過。

這些都是加強A個性、人設的一環，它取決於我們需要的哪些東西。

例如：裡面沒有化妝品，只有一些長褲和襯衫。

這是不是在暗示，A的個性並不是那種喜歡打扮的女性，而是更為偏向中性、嚴肅的女性？

是，這就是暗示。

甚至讀者都不會去找這個答案，它就已經偷偷埋入讀者的大腦裡了。

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而這個散開的橋段，除了表現人物個性以外，還可能被塞入了其他劇情，作為更多功用的一個小片段。

甚至這就是我們想帶出來的東西，因為那個東西行李箱才會散開。

例如：從行李箱裡掉出一面鏡子。

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A(女主角)：等等，這不是我的鏡子

B(男主角)：不是你的還能是誰的，那也不是我的

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其他東西我們都不用明講，光這兩句話就讓讀者浮想聯翩。

讀者會猜，為什麼一面鏡子會出現在行李箱裡？而且兩個人都不知道這面鏡子的存在？

然後，讀者會開始想：

這面鏡子是具有魔法來修復她們關係的嗎？還是什麼事情的關鍵？難道兩個人曾經失憶過？還是男方其實劈腿了？......等等。

這個時候，如果這就是故事的主軸，那作者就不需要過多解釋了吧？

甚至你為了錨定讀者的暗示，可能早在開頭就寫了：相傳有一面鏡子，它具有神奇的力量，會讓有情人終成眷屬。

那讀者就會懷疑：這就是那面鏡子對吧？

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這就是更進一步的暗示了。

而讀者也「猜」到作者要他們「猜」的東西了。

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另外，還有一點。

看到行李箱散開的時候，會有部分人懷疑：行李箱為什麼這麼容易散開？

這其實是很不合理的地方，至少我自己就沒看過，現在的行李箱都設計得很好，要散開還真的不簡單。

但如果劇情到這邊，還會針對這點來懷疑的讀者，通常有兩種。

第一種：他可能根本就沒進入作者營造的劇情裡，所以才會去細究一些無關緊要的地方。

第二種：他可能沒有這方面的生活經驗，也就是他可能根本沒經歷過行李箱散開，或是看過相關的畫面。

這點電視劇就有很大的優勢，只要給的畫面合理，觀眾通常是不會去針對物理層面細究這件事情的合理性。

就像偷偷推薦一位我很喜歡看的YTR 這部影片裡的，沒有相關知識的普通人在看電影的時候根本不會去懷疑這個影片的合理性與真實性。

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對於行李箱的散落，我們甚至會腦補：可能是男方扣不好、可能是裡面東西太多......等等。

然後就幫作者解釋過去了。

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所以，有時候引導讀者自己找到答案，也許會比我們寫或演一堆長篇大論還有用。223Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡcVBXeN7PTF

不只用演的，其實用旁白寫設定的方式也可以使用同樣的方式來處理。

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這只是一個十三歲國中生對自己創作之路的暫時心得，其中可能有謬誤，或許未來我自己還會推翻現在的看法，所以......如果無法認同，也請勿餵食與拍打。

請讓我們理性討論，互相學習進步。

下台一鞠躬。

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