其實黃家駒所指「香港只有沒有樂壇，只有娛樂圈。」都已經很清楚。歐美所流行的樂團是好似《天與地》一樣，三個結他手加一個鼓手。而香港就只需要一個歌手就可以。不過這種模式是由流行音樂之王米高·積遜所引發的潮流，嚴格來說都是一種音樂並全球趨勢。
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米高·積遜真的是一個天才，一般歌手只識唱歌，但他還懂得跳音樂舞。那不是韓團嗎。其實音樂隨着時間不斷改變。在貝多芬之前，莫扎特的音樂就是古典音樂。直至貝多芬寫出最後一首交響曲第九交響曲《合唱》才改變人類對於古典音樂的認知。
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第一場第九交響曲《合唱》在維也納演奏觀眾很熱情，就連貝多芬都感動萬分，但過了幾個星期之後熱情就冷卻。當時貝多芬很現實說早知道我去柏林首演。因為其實最初貝多芬是打算去柏林首演，因為他認為維納也的音樂市場已經飽和，被意大利音樂所獨佔。最後聽了朋友意見在維也納進行首演，除了第一場反應熱烈之外，其餘都很平淡。
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之後他就後悔，交響曲的配置可是很貴。明明貝多芬的財產很多。音樂家並不是慈善家，本來音樂家嘅收入就相對地少。日子本來就不容易過，還要他蝕錢做交響曲演奏，真的令到他生氣兩年絕交才和解。不就是臨死之前那一年。
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其實貝多芬極力改變了音樂家嘅生涯。由音樂家變成賺錢嘅作曲家，單靠音樂就賺唔少錢。音樂家賺得再多都遠遠比不上戲劇嘅表演。不過貝多芬確實改變了世人對於音樂嘅認知，由那陣時開始音樂家就變成藝術家。
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音樂其實是很多元化，也不是指樂隊。米高·積遜聽到節奏就會與很自然地根據本能去跳舞。這些都屬於視覺音樂。印度音樂家在街頭表演音樂的時候也會攜帶一頭眼鏡蛇。而真正的音樂舞蹈，是舞蹈跟隨節奏而去跳舞。
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但韓國MV上的視覺音樂就不是只有跳舞這麼簡單。其實韓國MV重思考埋舞台效果。除了表演者表演歌舞之外，幕後團隊還需要做舞台設計，務求做到最大嘅刺激。
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不過我個人就不太懂得欣賞韓流的音樂。所以也不要問我關於韓國音樂的問題。
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對於韓國音樂的認識也僅僅局限於「普隆德拉的背景」，也就是遊戲彩虹島的音樂製作團隊，即是SoundTeMP工作室。而SoundTeMP工作室嘅核心嘅靈魂人物就係ESTi。
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ESTi係成個韓國遊戲界入面最知名的音樂製作者。他是一個業餘出身嘅音樂家，有玩開音樂但並不是讀音樂相關嘅科目。大學主修係日語系，然後一次偶然嘅機會接觸遊戲製作就成為了遊戲配樂嘅音樂家。可以說是成個韓國網絡遊戲配樂的靈魂。
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其實有多少個可以稱得上音樂家嘅音樂大師真的是從音樂學校畢業。本來日韓音樂普及化嘅程度就很高，尤其是電子音樂同流行音樂嘅潮流。從小接觸音樂嘅人就很多。
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不過韓國遊戲音樂本身就和古典音樂並不同。韓國的網絡遊戲的背景音樂普遍用電子音樂，通常比較輕快。但日本和歐美都傾向於大樂團的古典類，例如逆轉系列和魔獸系列，背景音樂通常都有很莊嚴和有許多現實效果。
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每次聽到ESTi或者與韓國遊戲的相關音樂，都會有許多關於童年的回憶湧現晒出來。這已經不是一種音樂而是一種文化。而ESTi真的很擅長用音樂去表達一個城市的風格。
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這是任何國家同城市嘅歌曲都做不到的事情。人們很難聽國歌或者城市歌曲會很有感覺和回憶。偶然還會聽物理老師說聽中學母校校歌回憶會湧現出來。
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但唔知點解，我聽中學母校嘅校歌一啲感情都冇，反而對於《普隆德拉的背景》更加有感情。
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其實音樂是很複雜嘅問題，就算香港人聽香港歌也很少人會擁有回憶。本來流行音樂就係很短暫，聽完就會遺忘並不會擁有記憶之類。但遊戲歌曲並不同，遊戲歌曲可以說陪伴我們成長是我們生活嘅一部份。
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不要忘記香港是沒有樂壇。香港嘅音樂並沒有任何風格。偶然有人說香港樂壇已死，都從來未真正活過又何來遇到死亡？每個人都知道香港音樂都係追求低成本高收益高效率嘅文化市場。幾時真係出現過真正嘅音樂？
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香港人只懂得追求潮流，根本不懂得欣賞甚麼是音樂。香港人只接受得到羅文，而接受不到黃家駒。香港只有羅文，沒有黃家駒。
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黃子華從來沒有提及過黃家駒，因為佢唔知邊個叫黃家駒，佢剩係識得Beyond。Beyond咁出名，無人都識。但係黃家駒係邊鬼個來？佢只係識得羅文。
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如果羅文係黃家駒，黃子華就係講搖滾精神而唔係獅子山精神。咩係搖滾精神？搖滾精神睇《天與地》就有，現實係唔存在。
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可惜香港人就是這樣。流行音樂都是很短暫，就只有真正嘅音樂才是永恆。而香港人只認識羅文，並不認識黃家駒。
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Beyond樂隊的葉世榮曾經說話：「不是真心的音樂我們絕不做。」黃家駒曾經說過音樂就是藝術。音樂不是娛樂這麼簡單，而是生命裏面的一個節奏。任何人都不可以沒有音樂。而黄家駒則是給了社會一個音樂。
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音樂無時無刻都代表住Beyone他們的靈魂。對於他們來說，很多事情說來都是白費。因為音樂就已經表達咗佢地對於自己嘅思考和思想。
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佢地最想就係不斷搖滾下去，彈到手指無得再彈為止都想繼續彈下去。但是為了商業化許多事情都沒有辦法，被迫做一啲同音樂完全無關嘅活動。
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香港大眾並不能夠接受一個只懂得搞音樂的樂隊，重要識拍戲，要參加俾面派對。咁樣先可以叫做一枝成功嘅樂隊，咁樣先會被香港人視為真正嘅音樂人。
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但佢地只想不斷創造音樂，就算沒有名利都好。佢地都只想繼續創造下去。佢地寧願一蚊雞都冇也想繼續彈下去。這就是早期嘅Beyone。
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Beyone所代表香港樂壇最為光輝嘅時光。所謂搖滾精神是指不死的精神，也是自由和反叛的精神。
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黃家駒在紅館表演的時候係唔着衫，完全不唔介意其他人的目光又或者自己偶像嘅形象係點樣，就係鍾意做返自己。鍾意留長髮就係留長髮，成班反叛青年咁樣。
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很難想像一班曾經追求商業化而創造音樂嘅Beyone到最後係香港紅館最後一次開show係咁樣。就放過佢地，佢地本來就唔鍾意娛樂圈。佢地只想搞音樂。
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他們的夢想就是希望去到世界巡迴表演，告訴世界香港係可以有自己嘅音樂。也因此，佢地不斷學習全世界所有音樂去不斷改進自己，希望可以創造出更好嘅真正音樂。佢地就好似彷彿永遠不會老的人一樣。
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到最後為了追求更加高嘅境界，決定去日本進修。只可惜到最後家明死咗。未搵到初衷就已經被其他人食咗。這並不能夠怪黃家駒。黃家駒可以唔食飯剩係唱歌，其他人都要食。
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最初為了搵返自己嘅音樂夢而去日本，但最後到日本做返同香港一模一樣嘅野。咁樣去日本來重做咩？並不能夠怪責黃家駒，一個作家自己寫作當然不需要理會自己嘅成績。但係黃家駒是一個團隊嘅核心，而Beyone也不是一開始只食麵包碎就可以生存得到嘅樂隊。
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其實佢地經濟壓力很大，賺錢又唔夠四大天王多。佢地僅僅只係出名，但佢地並沒有因為出名而大富大貴，反而養活家人嘅錢就愈來愈多。再者，一啲成績都沒有是很難向香港嘅粉絲交待。
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還真的是勿忘初衷。一個人能力愈大所背負包袱也愈大。最初成立樂隊咩名氣都冇，緊係可以咩都唔洗諗。但隨着愈做愈出名，Beyone嘅歌曲就愈充滿迷惘和掙扎。Beyone嘅轉變這些全部都可以透過歌曲去反映。
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佢地想創造真正嘅音樂，但最後反而不斷創造出迎合香港市場嘅歌曲。甚至可以說佢地一直以來創造音樂其實唔係自己真心想創造嘅音樂。佢地真係想創造嘅音樂係真正嘅音樂，那種震撼人心、震動自己靈魂那種真正永恆嘅音樂！
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很多人都抱怨Beyone違背自己創造音樂嘅初衷。多餘啦！根本最唔滿意自己啲歌就係Beyone自己。幾百首歌曲入面只有幾十首係佢地真心想做嘅音樂。
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如果你能夠在Beyone幾百首歌入面只挑選幾十首音樂，那麼毫無疑問這些係Beyone最初最想創造出來，想送給大家嘅真正音樂。
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真正識聽Beyone，永遠都只係識聽幾十首歌。每個人都知道Beyone變了，而這種改變是無法改變。他們只會不斷前進，從來都不會回頭。就算改變，他們也只會不斷地前進追求着自己所渴望自己心目中嘅理想音樂。
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對比起而家嘅香港，簡直是不知所謂。拍咩代宗師係唔需要賣樓，應該去賣身。明日戰記根本就連一啲夢想都冇。除了想超英趕美就沒有一個真正想表達嘅內容。
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我明白香港文化已死。但是香港所留下嘅文化精神將會不斷地延續下去。其實香港並不存在甚麼文化精神，因為香港文化核心從來都不在於香港本土，而是世界各地嘅文化嘅合集同縮影。偶然會誕生出像是黃家駒這種擁有文化精神嘅本土香港人。我們稱為香港文化精神。
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