人類總會想歌唱的時候。有時候就會想唱俾面派對。許多人都說黃家駒得罪了整個娛樂圈，其實黃家駒真的不怕得罪整個娛樂圈。黃家駒他在彈唱真正的音樂的理想和現實不斷爭扎，但他最終還是想打出名堂然後帶給香港真正的音樂。但無奈地香港人只記得羅文。
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香港只有娛樂圈而沒有樂壇，香港人沒有音樂只有偶像。咩代宗師有三千萬票房就證明了香港人三十年從來不變。你這樣就不怕得罪整個香港嗎？那麼至少我至少有一部遺作。讓文化毒藥繼續毒害香港吧。
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難道黃子華就不能夠進步嗎？一個三十年從來都沒有進步過的人，你會期待他明年突然間進步嗎？反思能力並不是從天而降，就算是我也是經歷好一番的努力才學會反思。就算是擁有反思，你還要有相當努力的覺悟才真正可以有所進步。
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更何況對於一個老年人來說，講改變簡直是天方夜譚。所謂年老從來都不是指年歲，而是指心境。貝多芬年老的時候都可以創作出第九交響曲。一個六十歲的戰士和一名二十歲的戰士相差四十年的經驗，這些都不是單憑天賦就可以彌補得到。但是一般到了這種年歲都已經過了「勇闖新事物，開創新領域」的階段。
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在香港哪一個年滿二十一的年輕人心境不是就和等退休的老年人一樣。二十二歲的我也不得不承認我老了，已經過了那種冒險和不斷實驗的年代。成長就和我就猶如一百年前發生的事情一樣距離。香港文化已經是老年人的天下，香港文化的未來和希望就只能落入黃子華這些老年人身上。
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就請好好加油，黃子華小朋友。香港會有許多香港人會支持你們，香港文化就靠你們去傳承和發揚光大。就算身體再年輕也敵不過心靈上的衰老。永遠支持黃子華拍電影。
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好啦，你就不要再諷刺。睇到我好似真的老左十年踏入老年一樣。香港文化本來就是老人文化。香港文化已經沒有希望。不過你本來不是香港文化圈子的人。是啊，初音至少永遠年輕。去到電影院永遠好似回到三四十年前一樣。我並不想去香港電影院永遠提着我永遠是甚麼的年歲。香港文化已經老去，不再年輕。
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曾幾何時，香港樂壇有着一班有活力的年輕人。然後到了今時今日，所有年輕人去睇初音未來香港站演唱會，會有人說唔明白點解初音未來如此受歡迎。聽音樂，唔通真係追偶像。
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看動漫總覺得心境年輕幾年，而看香港電影感覺老幾年。正如聽beyond的音樂又會年輕幾年，聽過過時歌手唱歌又會再老多幾年。
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所謂文化衰老並不是指有新的面孔或者引入新的潮流就能夠解決得到的問題。因為真正的文化是永遠都不會過時。但是如何確保一個文化充滿活力和希望卻是一個問題。
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這並不是我考慮的問題。香港娛樂圈守舊和死氣沉沉也不是一時三刻的事情，但曾幾何時香港人對於香港娛樂圈是充滿熱誠。
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在中二那時，中文老師去參加遊行抗議政府點解唔發牌比王維基。而在中三那時，兩位哥哥都用電腦一看上網睇《警界線》，而第二天早會班主任就是提及《警界線》的劇情。我地都對於生意奇才王維基抱有很大期望，希望他能夠為娛樂圈帶來一些改變。同時間娛樂圈不少藝人也對於HKTV抱有很大熱誠，覺得王維基可以徹底改革香港的娛樂圈。
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冇錯，我地對於香港娛樂圈是有很大的熱誠。我早就知道香港人對於娛樂圈的熱誠就只有三分鐘。成功的第一步通常都是失敗，但是有些成功只看第一步就已經知道永遠不可能成功。
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我實在想不到HKTV會成功的理由。並不僅僅是香港娛樂圈發展落後全世界超過二十年，而是香港娛樂圈已經老去二十年。
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呢個年代係4K年代，而大多數電腦屏幕係顯示唔到4K以上的畫質，也不能夠做到真正免費電視咁樣撳個制就可以睇如此方便。用Netflix模式卻沒有能力和遠見。
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在2007年Netflix早就預視到未來是網絡串流嘅時代「未來不會再有人用DVD來看電影」，從而決定發展網絡平台。
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過程中並不容易，在早期的時代用大數據的概念演算為觀眾推薦合適嘅影視劇集，並建立評論和預覽功能。與香港老人文化不同，處處都以觀眾品味和體驗感受為本。Netflix可以說掌握住成個數據時代嘅命脈。
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但就算是這樣，作為一個網絡影視平台這樣是遠遠不夠。若然要繼續發展自己平台和品牌就必須要有自己原創嘅影視節目。而在當時所有電視台都要求《紙牌屋》嘅導演要睇過試播再買版權。
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但係Netflix憑著後台嘅數據就決定用1億美元買下《紙牌屋》兩季嘅劇集。他們發現當時3300萬用戶入面喜歡1990年代BBC版《紙牌屋》的觀眾就是這班導演和演員的粉絲。
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Netflix很潮和香港並不同。香港就算再多年輕人其實思維就同老人家完全沒有任何分別。每個人都知道香港嘅創科係完全搞唔起，都已經唔係太關班創科局事情，而是香港根本就沒有任何創科嘅能力。
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香港最大嘅創科就係外國嘅創科，香港創科就係源自於外國嘅創科。外國流行大數據時代，香港就連抄都抄唔切，重講咩創科嘅精神？根本就同全世界脫離咗個軌道。剩係抄都已經夠創新，我地應該叫創抄局先岩。
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就算王維基幾願意放多少錢落娛樂圈，最終也只會變成一個無底的黑洞。生意奇才黎智英投放了不少金錢加上時間才可以將蘋果日報發展成現在那個規模。
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令到蘋果日報變成傳媒界領先香港甚至全世界的商業龍頭也需要耗盡好幾年時間不斷改革和改良。當全世界重未有彩色報紙同3D動畫新聞嘅時候，黎智英就將佢地實現出來。簡直是可恨的未來人。
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就連紐約時報都未有3D動畫，黃子華套戲都係講緊二十年前。但係黎智英份報紙都已經搞到二十年後，到時紐約時報都唔知重有3D動畫未。
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每個人都稱黎智英為商業奇才，但只有黎智英才知道自己想做些甚麼。同樣地，王維基想搞的是免費電視而不是網絡電視。會失敗也是無可厚非，本來王維基就對於網絡電視沒有任何熱誠。
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這正如所有人怪責罷睇TVB是因為HKTV一樣。其實每個人都知道根本冇人真係罷睇過TVB，就只有黃子華真係相信佢套垃圾收視咁低係因為受到罷睇風波所影響。
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如果香港人真係咁團結，近幾年就唔會立立亂。TVB嘅電視劇根本就唔入流，就連我家老母都寧願睇大陸啲垃圾劇集。到咗王維基提出HKTV果陣，其實每個香港人都知道當時香港就已經有兩個亞視。
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但就算真係王維基搞得起HKTV，其實我個人都對於整個香港娛樂圈都冇咩信心。尤其是你知道全球文化經濟不斷轉變嘅時候，你就知道問題並不僅僅出於電視台身上。
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好似我所講音樂咁樣，所有人都話香港樂壇係因為TVB而沒落。但係你地有沒有想過香港其實根本從來都沒有樂壇。其實音樂就是我地日常嘅一部分，就算是香港後生仔也都會聽開音樂。
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不過文化經濟就唔同音樂。文化經濟是一個很複雜的概念，由第二製作產業到第三文化產業，文化商品化甚至商業化是一種很複雜的過程。沒有富可敵國的財富投入再加上類似國家級別的背後支持，根本上是不可能有能力發展得到。
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無論日本抑或韓國都相繼提出文化立國這個概念，背後總會有唔多唔少有國家嘅支持。就算美國荷里活產業本身都有極其龐大嘅資金去支撐。
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我實在諗唔到香港實在有甚麼條件去發展自己嘅文化，因為就連香港人自己都唔係好重視文化這一回事。所謂香港文化其實就係一種流行文化，香港根本不存在真正意義上嘅文化就只有文物。
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不論甚麼時候，女人唱歌男人死永遠都是適用。香港文化雖然未必可以發展偶像那種級數嘅經濟規模，但可以維皮就已經足夠。香港發展文化嘅方式其實就和宮崎駿前期嘅生存方式差不多，就是做一部賺一部嘅利潤然後就各散東西。
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畢竟香港人從來不是未來人，香港人只不過是現代人。區區在現代生存就已經很不容易，更何況是預知十年又抑或二十年之後的事情呢？
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香港人會睇黃子華並不是因為佢地懂得欣賞甚麼真正嘅香港文化。而是因為黃子華是香港永恆嘅流行。如果說香港有一個聖人，那麼此人毫無疑問就是黃子華。如果說超人是美國象徵，那麼黃子華毫無疑問是最能夠代表香港嘅人物。
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但這並不代表香港人並不懂得真正嘅文化。基本年輕一代除了真正嘅文化就甚麼都不睇。所以每個人都知道香港人嘅文化習慣都是各散東西，而剩下都是老年人嘅市場。
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眾所周知，老年人嘅市場則是最冇文化根底嘅市場。太過深奧會看不懂只會無癮，就只好透靚仔同靚女去吸引人類的眼球。睇到後生仔唔係一樣。後生當然也愛美人、英雄。同樣也愛黃子華。不過就算亞視那樣透過劇情去吸引觀眾，最終還是輸比TVB那種群星模式。
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我都唔明白香港人嘅要求點解咁簡單，一秒拳王嘅票房都只係一千七百萬港元。沒有人氣就係這樣。真的是，香港除了娛樂圈之外就甚麼都沒有。
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一個沒有人氣嘅新手演員，你都唔會花錢去睇。正義迴廊你以為有幾多老年演員去支持？拍來拍去都係過氣案件，這就是香港電影嘅特色。過氣都算，一啲意義都沒有。不過你好似一套都沒有睇過。可能人地有好多嘅意義想表達出來？那是絕不可能，你以為我係香港生活咗幾耐。
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佢地唔係哲學家，但係香港人最崇拜就係哲學家。你知道是為甚麼嗎？因為李小龍同黃子華都是哲學家嗎？並不是。你是香港人應該會懂的。我最崇拜的是藝術家。我熱愛美麗，尤其是可以觸動我靈感那種美。但絕大多數香港人都並不懂得欣賞那種美。
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如今雖然是Netflix的天下，但其實如今真正係年輕世界最流行嘅網絡形式就係擁有彈幕嘅配信模式。不過這些其實香港人都唔係好明白，同黃子華講彈幕都唔知係咩意思。黃子華棟篤笑就連轉播都冇，更何況是彈幕呢。
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彈幕其實流行於日本。比起一般嘅評論，彈幕更加能夠擁有那種作品和觀眾之間嘅互動性質。但這些對於黃子華來講係最唔鍾意嘅環節。只能夠說NICONICO很有先見之明。
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就算Netflix都唔夠膽咁樣玩。衰老沒有活力，這些都是如今Netflix嘅現況。由2013年之後日本動畫dvd的銷量就不斷下降，每個人都知道配信將會是成個日本動畫界嘅趨勢。
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或者配信動畫並不能夠取代TV動畫。根據統計，就算2016年的TV動畫也已經超過350部。這是因為日本是透過文化商品化去賺錢，就必須要依靠電視台去宣傳。甚至動畫製作公司是自費購買電視台的半夜時段去播放它們的動畫。
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和美國那種依靠觀眾付費賺錢，比錢比動畫製作公司製作動畫嘅方式完全不同。這就是文化差異。在這個時候，Netflix壟斷動畫公司六個月嘅播放權根本就係斷佢地米糧。
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這也是配信和電視台之間嘅衝突。不過這些都是小問題，不是西方文化遷就東方文化，就是東方文化遷就西方文化，總會有辦法達到雙贏的局面。
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事實上並不是這樣，在2020年所收到嘅消息是Netflix的日本動畫製作改革方案在董事會遭到否決，並有意在日本動畫製作市場全面撤資。我所聽講嘅版本，Netflix將個方針改為收購日本大量舊動畫。
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我只能夠說Netflix愚蠢到極。每個人都知道配信遲早係日本動畫嘅天下，係呢個時候放棄壟斷日本嘅機會是一件很白痴嘅事情。
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不過本來動畫很多佳作就已經有許多人去推薦，根本就用不着透過大數據去挑選。再者，其實日本都有自己嘅配信公司，而Netflix就連彈幕都沒有，也實在唔夠日本化。
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以Netflix嘅能力至少都可以壟斷日本DVD嘅市場吧。畢竟Netflix係配信科技比較先進。沒有新動畫，邊個會用Netflix嘅平台。
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這好比於香港年年總會出新電影扮到自己好似重好後生一樣。其實只不過係重未死吊住條命。套套看似新血嘅電影其實都係幾十年前嘅老餅電影，只係差在冇掛上許冠文個名。
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也很難怪黃子華不斷同許冠文封神，黃子華對於許冠文嘅態度只係差在未喊一聲神。子華神總是說唔好叫佢子華神，但係黃子華真係將許冠文視為神一樣咁樣崇拜。
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算啦，唔好勞氣，每個人都知道黃子華說一套做一套。平時就話唔好叫我「子華神」，但當頒終身成就獎比許冠文果陣，又將對方稱為冠文神。根本就係雙標。幾時會有冠英神？異世界可能有。
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這實在令我諗起一個笑話。蘇格拉底總是說自己很無知，而蘇格拉底卻是古希臘嘅聖賢。當然黃子華嘅謙卑是有佢嘅原因，如果可以寫到這個系列最後一本書再講。
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其實黃子華很恐懼自己失去香港聖人這個稱呼吧。所以才扮到自己好似真正聖人一樣。不過這些都是後話。寫到黃子華和他的五個女人之後再講。
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Netflix撤資日本嘅動畫市場是一個很正常嘅商業政策。畢竟Netflix也是一個商業的公司，如果日本動畫並沒有為Netflix帶來實質的收益也不可能不斷地投資下去。反正配信的公司也只有Netflix一個。
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可能很短視，但一個重視利潤嘅商業公司就應該如此。本來Netflix嘅核心市場就不是日本本土，就算自己嘅美國本土都重有一堆問題要解決。拓展日本市場也實在力不從心。
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反而聽講《魷魚遊戲》取得重大成功之後，冇咩韓星想會拍本土韓劇，個個都想拍Netflix這種美劇化嘅韓劇。Netflix已經成為咗如此有世界影響力嘅大公司。
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拍一套Netflix嘅劇集就可以全球爆紅，你係韓星都情願拍Netflix嘅劇集。你以為個個明星都好似黃子華？只係想做太平盛世嘅小明星。再者這個年代其實都冇人真係去電影院去睇戲。疫情只係加重這個趨勢嘅發展，就算是如今美國富人都唔願意投資落荷里活電影身上。
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投資嘅人愈來愈少。這也是這個世界嘅趨勢。荷里活就同寒冬已經沒有任何分別。你要明白無法適應時代嘅人類遲早都會被世界所淘汰。正如如今根本就不是電視台同電影嘅天下。
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反正無論香港電影票房幾咁差都好。都唔會影響黃子華嘅票房收入，就連正義迴廊都只有4332萬票房。但係黃子華就開心，話2023年真係美好嘅一年，人生轉折點，明明周圍都落雪。算啦，黃子華冷門咗三十年，最紅就係今年就由得佢開心一下。更何況美國荷里活大罷工關黃子華咩事？
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其實黃子華受到香港人所寵愛。雖然咩代宗師如此垃圾，卻是香港近幾年票房都算幾高嘅作品。同時間也是黃子華唯一一部自費嘅作品。所以話香港文化嘅復蘇和未來只能夠依靠黃子華。
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所以我才討厭黃子華。明明被人如此愛戴，卻從來都覺得不是那一回事。假裝無知或者把一切視為理所當然，總是把自己當作很可憐的樣子。完全不把其他人視為人類。嘛，雖然我也知道原因。
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總會有人覺得《高達seed》嘅基拉大和是壞蛋。但係基拉大和本身就係一個揸高達嘅駕駛員，這相等於同一個軍人完全一樣。而一個軍人好人極有限。邊可能係好人？
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基拉大和幾時會因為撳個制而有所一絲嘅猶豫，又會因為殺人而感到罪疚呢？他用了自由高達殺咗幾多人，眼都從來未貶過一下。小朋友唔明白，高達就係一個戰爭嘅故事。每個軍人都只係為了自己嘅信仰去殺人。卻被批評偽善。
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每個人都只係用自己去思考事情。尤其是香港人更加是這樣。我在香港生活這麼久，從來未見過一個人不是不從只站在自己角度去思考事情。所有人都是利己主義者，我也不例外。
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很久很久以前蘇格拉底曾經講過一個關於哲學家嘅故事。係佢一生入面諗到最好形容甚麼是哲學家嘅故事。那就是著名嘅山洞寓言。
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入面有一班囚犯完全唔知出面嘅世界是怎樣，只能夠看到外面物件所投影出來嘅影子，對於他們而言牆上所演繹嘅故事就係真相，絕對真實。就是他們從影子中鑽研一套學問，預測得最準確的人會得到嘉獎。
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如果為一個囚犯鬆綁，並帶出佢地去外面嘅世界。佢地會因為強光而受到刺激痛苦不堪。也所以他會認為外面嘅世界並不是現實，希望回到原本習慣嘅位置相信只有洞穴入面才看到真相。並不相信善意解救者嘅說教。
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如果用武力拉出，或者一開始甚麼都看不見。但慢慢地會適應到眼前嘅新鮮事物。開始識別到甚麼是光影，然後才能夠理解是太陽造就了光影。有了這些之後經歷和認識之後，他不會再願意回到洞穴關心那裡的光影學問，以及其它囚犯的讚譽。
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故事還有後半段，不過和這本書一啲關係都沒有。
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如果他返回故地，那麼他肯定需要重新的慢慢適應洞穴里的黑暗，遠遠落後其它囚犯對後續光影估算能力。而洞裡其它的囚犯會認為，他在上面把眼睛弄壞了。他們會嘲笑他，覺得離開洞穴顯然是宗蝕本生意，根本不值得一試。如果再有人試圖解放他們，把他們帶到地上，他們會殺了他。
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我記得人格之王說這個故事的原因是暗示黃子華就是渴望得到其他囚犯嘅稱讚而研究自己和別人影子的囚犯。而所謂真正嘅哲學家則是從來都不會在意其他囚犯只專注研究自己的哲學甚至注定永遠得不到別人理解的人物。
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這並不能夠怪責黃子華，本來佢嘅職業就是這一回事。和他相比，我所研究的哲學就是小眾中的小眾。甚至說只為我一個人服務。但就算如此，我還是擁有想要追求的事物和想知道答案的問題。也因此我才不斷寫作落去。
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而黃子華則是並不像哲學家嘅哲學家。佢人生並沒有那種渴望知道答案的問題，也沒有渴望想追求的事物。哲學家曾經問過我，答案真的如此重要嗎？我並不知道，也因此我才不斷追求答案。
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人格之王，你到底想追求甚麼？我並不知道，正如寫這本書一樣。我唔知我點解寫呢本書，也不知道寫完這本書之後會得出甚麼結論，只不過是一時衝動就開了個頭。
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我只是知道哲學從來都不是為了討好他人而存在。雖然在這個篇章我不斷強調文化要和時代同大眾保持軌道，但這並不容易。
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一代哲學大師黃子華也曾經在哲學和市場之中尋找平衡，最終他不就是完全傾倒市場而放棄哲學原則，淪為一個迷失自我嘅哲學小丑嗎。變成一隻只係識講笑嘅機械人。
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