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#15

07-2.關於大綱細節（整合、編劇）

穹葉 穹葉
Jan 9, 2020 520 4 Mins Read
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No Plagiarism!ItPko6ZSfqA4RBGq7fHmposted on PＥNAＮＡ

　　啊啊真的好痛苦而且作好久wwww

　　接著我們繼續來談「整合式大綱」、「編劇式大綱」。

❈❈❈

　　※整合式：

　　結合「表格式」、「鬆散式」兩者，依劇情片段的份量，或作者是否熟悉該段落，決定是否要寫細節。總之，相當自由！

　　不過這有點像把大綱當成一種工具書使用，花樣非常多，甚至可以設連結跳轉頁面啊，多半需要一點文書處理的技術。

　　這邊我就偷懶不上圖示，直接文字說明。

　　簡單來說呢，就是先寫出「鬆散式」的大綱，將劇情段落明確地區分出來。

　　再者使用「表格式」的那張圖，將鬆散的段落補充說明，進行劇情連結。

　　最後再分出真正的細綱，可以用連結跳轉或是收合的方式將細綱放在別的地方／藏起來，需要看細節內容時再點開來看。

　　當然也可以加上故事所需的圖、人設、世界觀等等，搞得跟設定集差不多也沒關係，反正就是一個完整到讓人震驚的大綱，要精簡有精簡，要粗略有粗略，要詳細有詳細，搞得跟論文沒有兩樣啊！

　　適合思路清晰的強迫症、想寫出一個完整大綱、時間太多、練習故事架構、只會架構不會寫故事的小夥伴使用。

❈❈❈

　　※編劇式：

　　這個嘛……是有點複雜的，因為項目會因劇情設定而有不同，所有故事都通用的只有頭尾兩點，也就是「開頭」、「結尾」，中間的骨肉要看故事穿插了多少東西，例如：開頭、背景（主題）陳述、鋪陳（布局）、事件一、中場（轉場）、支線一、中間點（轉折）、支線二、事件二、尾聲、結局。

　　除了頭尾都不是必要的，但在定位故事前確實該想好份量。

　　因為《虛無縹緲的花》劇情太短（記得這是啥嗎），只有開頭、事件、轉折、結局，就是單一的起承轉合，實在沒辦法圖示，我就繼續偷懶文字說明。

　　（真的不是想偷懶！）

　　編劇式的大綱不太會侷限於「篇章」，而是聚焦在「劇情」上，因此不像表格式、鬆散式那樣，將劇情塞在章節中。

　　因為這邊的大綱都是指「小說」，不像「劇本」有幾幕幾幕的限制，因此不用過於限制篇幅。（可以有個預計篇數就好）

　　操作方式也不難，如下：

　　最好先放出目錄，一目瞭然有哪些重大劇情。（這邊隱諱地用《虛無縹緲的花》作示範（所以還記得那是啥嗎）

開頭

競爭

轉折事件

冰釋前嫌

互相為友

產生情愫

互訴情意

結局

結局後續

　　有了以上的目錄後（嗯說好的只是起承轉合呢？），就可以另外填上內容，跟作報告是同個概念，至於內容寫多寫少，個人高興就好，但建議「劇情與角色並重」，不要寫得太表面，把角色代入劇情中，將劇情代入角色中，相輔相成，更能記註重要的對白、動作、場景等等。

　　上面說的都是基礎，當然可以更深化，深化的就容易變成影劇的大綱，推薦喜歡當編劇的小夥伴使用～

　　編劇一邊來說都是舞台、影劇、動漫等有實體畫面的創作者，他們在構思劇情、場景以及大綱時，都會考慮到實際演出的情況，因此與一般純文字小說應用不同。

　　大家應該看過很多小說改編成漫畫，部分情節與場景都會因「實際畫面呈現」需要而修改，因為編劇必須讓整個發展是流暢的，但小說作者們在創作時，也不妨能站在「編劇」的角度去構思畫面感，多作排列組合，蹦出新滋味:D

　　（相關內容可前往主題11：《敘事手法》共兩篇查閱）

　　好的，大綱部分就到這邊。

　　再次申明，以上大綱類型與細節都不具有絕對性，可視各人所需進行調整。

　　另外，大綱本身不具有必要性，需要者再使用即可。

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ns 15.158.61.20da2
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Table of Contents
#0 Intro
#1 01-1.故事的構成（前言、角色）
#2 01-2.故事的構成（劇情）
#3 02-1.關於故事類型之微小說（含篇幅與節奏）
#4 02-2.關於故事類型之散文（含篇幅與節奏）
#5 02-3.關於故事類型之其他（含篇幅與節奏）
#6 03-1.關於小說類型之篇幅
#7 03-2.關於小說類型（文學、大眾、輕小說）
#8 04-1.關於三種人稱之第一人稱
#9 04-2.關於三種人稱之第三人稱
#10 04-3.關於三種人稱之第二人稱與總結
#11 05-1.關於視角之第一人稱延伸
#12 05-2.關於視角之第三人稱延伸
#13 06.關於大綱（類型）
#14 07-1.關於大綱細節（表格、鬆散）
#15 07-2.關於大綱細節（整合、編劇）
#16 08-1.淺談修辭（前言、譬喻）
#17 08-2.淺談修辭（借代、轉化）
#18 08-3.淺談修辭（類疊、設問）
#19 08-4.淺談修辭（映襯、錯綜）
#20 08-5.淺談修辭（轉品、鑲嵌）
#21 08-6.淺談修辭（對偶、排比）
#22 08-7.淺談修辭（示現、層遞）
#23 09-1.關於角色（性格面向）
#24 09-2.關於角色（扁型人物）
#25 09-3.關於角色（圓型人物）
#26 10.關於各種取名
#27 11-1.敘事手法（記敘順序）
#28 11-2.敘事手法（開頭手法）
#29 12-1.場景與鏡頭（開頭）
#30 12-2.場景與鏡頭（動作細節）
#31 12-3.場景與鏡頭（表情細節）
#32 12-4.場景與鏡頭（場景細節）
#33 12-5.場景與鏡頭（場景、物件特寫）
#34 13-1.劇情設計、情節安排（前言）
#35 13-2.劇情設計、情節安排
#36 預定主題已完成！之心得（文長）
#37 14-1.練習方法（文筆）
#38 14-2.練習方法（寫作）
#39 15-1.故事的誕生（起源）
#40 15-2.故事的誕生（開坑準備）
#41 15-3.故事的誕生（劇情設計）
#42 15-4.故事的誕生（設定）
#43 15-5.故事的誕生（完稿）
#44 16-1.關於寫作文與寫小說的關聯（起、承、轉）
#45 16-2關於寫作文與寫小說的關聯（合、總結）
#46 17.提升文章品質的方向（不限於小說或文字）
#47 18.關於角色互動的二三事
#48 19.常見的對白樣式
#49 20.將角色隱藏的寫作手法
#50 【番外】寫作常見簡問簡答-1
#51 【番外】寫作常見簡問簡答-2
#52 21.校稿是什麼？校稿的優點？
#53 22.結構助詞「的、得、地」相關用法-1（前言介紹、得）
#54 22.結構助詞「的、得、地」相關用法-２（地、的）
#55 23-1.寫作提醒敘述篇之一（含前言）
#56 23-2.寫作提醒敘述篇之二
#57 23-3.寫作提醒敘述篇之三
#58 23-4.寫作提醒敘述篇之四
#59 23-5.寫作提醒敘述篇之五（完）
#60 24-1.寫作溫馨小提醒對白篇之一（含前言）
#61 24-2.寫作溫馨小提醒對白篇之二
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