貴安，這篇是「將角色隱藏起來的寫作手法」的介紹！（其實後來的幾期主題都不算基礎了，都是技巧方面，因為基礎的部分講完了）
基底是【第三人稱－純上帝視角】，詳情可見之前的主題（但被鎖一元了）：《關於三種人稱之第三人稱》
此種手法，適用於隱藏角色身分、製造懸疑感、製造神祕感、往後反轉的鋪陳等等，運用方法並不難，下面就一起來看看吧！
將角色隱藏起來，並非真的隱藏角色，而是不將鏡頭放在角色身上，可以試想一下影視鏡頭，只有出現角色的手，或是只能見到影子、移動的物體等。
在遊戲上，也就是第一人稱視角。
是的，實際上的視角是第一人稱，鏡頭是很近的，但在小說上，這是僅限於「一名角色」的情況下，以下來介紹不同的應用，都建立於「第三人稱」上。
一、只有一名角色時
在只有一名角色，且需要將其隱藏的情況下，雖說基本的「有個男人／女人來到這裡」、「他／她做了什麼」也可以表達劇情上的神祕感，可一旦出現人稱代名詞，勢必會暴露一定程度的資訊，如性別，若不想暴露性別，就得加上一句「不知是男是女」這類的句子，但反而會讓人去在意這點。
因此，除非性別在未來劇情中有一定的重要性，或者你需要刻意在之前誤導讀者，否則性別不重要時，又何必提及呢？
而這個寫作手法的關鍵在於：不會有任何該角色的內心活動。
方法很簡單，就是單純去描述「場景與物體」，透過周遭環境的變動，去證明該角色做了什麼，畢竟按常理來說，環境是不會自己動起來的。117Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡ6aeB1RLbab
但是否要完全丟棄角色，則看個人的安排，完全不提及人或人影時，則能營造出超現實力量的感覺，但如果是沒這個元素的作品，並不建議如此，除非你有這個需求（如都市傳說）。
以下示範為我曾經寫過的單篇《聖誕節就該是紅色的》（方格子連結），其中一段。
午夜至，午夜過，漆黑的人影在漸趨式微的壁爐照映下仍襯得火紅。
一扇房門悄然開啟，一床被褥有著規律的起伏，靜靜的、靜靜的，靜得只剩細微的呼吸聲；靜靜的、靜靜的，靜得只剩細微的風聲；靜靜的、靜靜的，靜得連客廳的壁爐都閉上了嘴。
一扇房門默然闔上，在陰暗的保護下，一切都如幾分鐘前那樣寂靜，但，其實不然，凡走過必留下痕跡，地上也留下了行走過的提醒。
幾分鐘的時間足夠適應黑暗了，被裝飾成聖誕樹的冷杉上頭，纏繞的小燈被無聲點亮，頓時七彩繽紛，相比只剩幾縷塵煙的壁爐，實在太過歡樂了。
一雙大襪子像豬籠草，被扒開後各自吞進了什麼，開口又被關上了。
靜靜的、靜靜的，一副紙筆成了臨時的搭檔；靜靜的、靜靜的，紙筆分道揚鑣；靜靜的、靜靜的，不再純潔的紙條與冷杉交好了。
無數小燈仍舊閃爍，一床被褥仍舊起伏，星辰仍舊耀眼，明月仍舊眩目。
這段開頭特地寫出人影，不只是因為表明沒有超現實元素，更是為了讓漆黑的人影和襯得火光做對比，暗示接下來會發生的事，同樣點出標題的《聖誕節就該是紅色的》。
整段沒有任何人稱代名詞的出現，後來還有在提及角色的，即是「幾分鐘的時間足夠適應黑暗了」，這時的畫面就會比一開始更加清晰，同時也帶出視線是透過角色的目光，而非在角色身上。
所有的物體改變時，都是被動式，是受詞，主詞被隱藏起來了，讀者對於該角色沒有任何一點形象可以參考，但按照該段描寫，以及主題是聖誕節，就會自然而然讓人聯想到一定是聖誕老公公，這就為後續的反轉提供了良好的誤導。
但該段的描寫又透露出一股詭異感，也能緩和後續反轉的突兀感，當結局呈現後，也證明了該段的合理性。
二、不只一名角色時
首先要確定的是，「是否所有角色都要隱藏？」或是「只有特定角色被隱藏？」。
若是「所有角色都要隱藏」。117Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡGb1pjnPKod
那手法其實和只有一名角色時是差不多的，唯一可以選擇的，就是「是否要透露行為與角色的關聯性」，也就是說Ａ行為與Ｂ行為是不是不同角色進行的。
如果是一群人，而且是誰並不重要，關鍵在於他們在做的事，並且沒有一定誰要做什麼，那就可以不用透露行為與角色的關聯性，按只有一名角色時的寫法即可，聚焦在場景與物體上。
若是「特定角色被隱藏」。
則與「第三人稱特定角色視角」類似，區別在於，其他角色所見的，是被以藏的角色所做的行為，而非該角色。
舉例來說，一樣拿上面的《聖誕節就該是紅色的》，如果有另一個角色偷看到了一切，所有敘述都將以他的視角進行，但做那些事的被隱藏角色並不重要，或許是偷窺者看不清對方，也可能是並不在意那是誰。
在敘述上就會變成「他看到什麼什麼」，並且如果仍出現「幾分鐘的時間足夠適應黑暗了」這句話，則會代表偷窺者的，偷窺者因為適應黑暗，視野會變得更清晰一些，所以後續可以描寫更多更清楚，但偷窺者基本是很難看到「紙筆」的那一段，所以會變成「紙和筆被聚集在一起，不知做了什麼」這類的描述。
如此也可知，原文在適應黑暗前，描寫的環境是大的，適應後就是近的。
此種手法，是否要讓偷窺者提及「對方」，則依自己的需求即可，但如果大量聚焦在「對方」，就是單純的特定角色視角而已，反而被隱藏起來的是偷窺者。
結論：
將角色隱藏起來的手法，會比較看重該段的主題，也就是製造懸疑、刻意誤導、為反轉鋪陳等等，且建議不光是描述做了什麼，更可以去營造氣氛，如示範的原文，一直強調「靜靜的」，且刻意使用「七彩繽紛」、「太過歡樂」等語，去呈現出詭異感。
唯要注意的是，在只有一名角色時，如果要用在小說作品上，不建議篇幅過長，因為這種手法的節奏是深沉緩慢的，讀者只能看到環境變化，並不能瞭解角色，會被如此隱藏的角色，不是根本就不重要（只是工具），就是後來超重要的神祕人物，這兩者若使用太長「無法認識角色」的篇幅，都是本末倒置了。
在不只一名角色時，被隱藏的角色也可能是根本不重要（只是工具），或是全新的角色。
如果是現有角色隱藏身分呢？我並不推薦這麼做，讓其他人多少去注意該角色，對日後揭密時將更有說服力！
那麼，【將角色隱藏起來的寫作手法】就說到這邊，假工具書的原則是一切都沒有絕對性，如果有任何錯漏之處歡迎提醒。
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