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「書市是否已死，出版末路寒冬……」小熊相信這些口號不少蕉民們也聽過不少，但到底「死」是怎樣死？末路又是否窮途？這天我們節錄了奇幻小說作家月亮熊的說話，透過月亮熊作為小說作家的第一身觀察，來讓大家看看「輕小說」這個市場是否死了嗎？
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誰是月亮熊？
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月亮熊由2015年以《難道硬奇幻已經不行了嗎？》獲得角川文化的2015角川華文輕小說大賞Boy is side銀賞出道，在此之後，創作不斷，共創作出十多部作品。近年多參與不同遊戲製作的編劇。1251Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡDKsnqo8ew3
目前最新作為《OPUS 靈魂之橋：廢墟裡的銀河》遊戲改編小說。
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輕小說的定義
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輕小說的定義可以參照最早作家駒月的整理，雖然很多人會拿《十二國記》、《吸血鬼獵人D》來舉例，不過當時日本也是對於輕小說的定義非常模糊，而且也在摸索一個固定的經營模式。時至今日，我們已經可以說，日本的輕小說某整程度上取代了YA文學（青少年文學），並結合動畫、漫畫等ACG要素更濃厚的包裝元素進行行銷。而這個名詞在《涼宮春日的憂鬱》、《奇諾之旅》等作品的動畫化，更容易躍入大眾視野，也因此成功流行起來，成為一個能夠複製的行銷模式。
按月亮熊的觀察，輕小說目前在台灣分為這幾大類（由紅框圈起來的部份）。
男性向、BL、以及女性向（以BG為主，所以跟耽美是分開的）為最大宗，且包含了「滿足受眾性幻想」或以「戀愛元素為其中一個主題」為前提。
在面對「為什麼輕小說封面總是穿少少露女性奶子」的看法，月亮熊再次強調，這些類型的小說只是一部分的「男性向輕小說」。反過來說，也常有男性讀者與作者詢問耽美小說的封面為何經常與直接上車沒兩樣，月亮熊認為要將其類型與前提先理解了，才不會進入「輕小說=賣萌賣肉」的思考誤區。
而關於懸疑恐怖、幻想、以及其他類型的小說，則是比較脫離「輕小說」範疇、偏向大眾的小說，在此想要集中講述輕小說範疇，就先不贅述。
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輕小說在近十年的情況：
台灣近年包括輕小說類型的創作，整個文創業界的經營都相當艱難，銷量低迷，讀者減少等等。在直觀的數字上，當年角川在台灣舉辦的首次輕小說大賞首賞的銷量可達至5萬本的水平，到了月亮熊的一屆時可能便到了2500本的水平。在讀者對於輕小說的消費力有所下降同時，台灣業界亦未能找到新的銷售模式去突破這個困境，令銷量無法再次提升。
但到底是什麼令這個情況出現？是單純作者寫不出好的作品？還是有更多其他的原因？其實觀乎各國，任何國家都會有質素低下的作品，只是這些作品經過代理商的過濾後，大多無法出現在台灣市場，也令我們感官上覺得外國作品都是一流的作品。
但既然其他國家都會有質素低下的作品，為什麼其他國家在面對業界轉型或市況低迷時，可以有更多容錯空間、轉型的機會？
在月亮熊的長期觀察下，大概的結論可以分為以下幾點：
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- 一，故事生產鏈的不完整
台灣並沒有一個完整的故事生產鏈，所謂的故事生產鏈是指一套成熟、可規範地學習的說故事技術，例如皮克斯工作室多年的故事編劇模式，以及日本不同的漫畫故事學校等。這些國家的故事生產鏈可以在大學學習得來，甚至有公開給大眾的免費課程，讓每位有興趣創作故事的人學習一套說故事的技術，從而讓更多有才能的人投進這個產業。
基於台灣並沒有上述的完整故事生產鏈，在不能有效地吸引及教導人才上，以致無法生產出大量具一定質素的故事。
- 二，市場開拓空間有限
台灣的市場是狹窄的，尤其是在外國成熟的IP產業輸入到台灣之後，台灣的市場便愈發狹窄。由於大家（代理商）都會想代理當紅的IP進國內直接銷售，而台灣本地的原創是需要培育、慢慢養成，相較之下，台灣原創所需要投入的成本資是更高的，導致台灣原創市場發展空間是有其極限（在成本效益的計算下）。即使說要將台灣作品開拓外國市場，在日本歐美的語言不通；在中國的法規限制下，也是有相當的難度。
- 三，資源整合的缺乏
在整合的缺乏下，台灣業界較難擁有能夠打進大眾視野的異界合作。一些國外的成熟的IP，他們會使用各種媒介將作品帶入大眾視野，比如說日本輕小說的漫畫化甚至動畫化等等，都讓作品能夠容易跳進大眾視野。而在台灣輕小說作品就多數維持小說的媒介，無法擁有有異界合作所帶來的能見度。
- 四，銷售數字決定內容走向
業界經常參考過往的作品銷售數字，當某種類型或個別作家的銷量不足的時候，往往便會限制該作者的創作方向，也導致市場上熱賣的相同類型作品較多，多元性不足。
- 五，IP合作困境
小說家的創作思維與IP合作的劇本創作方式有所不同，而在台灣普遍創作人並沒有足夠的IP合作經驗，導致台灣難以發展IP合作。這和異業合作有點類近，但異業合作多是業界系統上的不完善，而這裡的IP合作困境多是描述創作人經營不足所面對的困境。
- 六，薪資差異
業界創作者的收入，大程度決定了新人是否決定投入台灣業界。在國外的創作者收入可能是台灣的兩三倍，例如美國與中國，在國外的薪資優沃的情況下台灣本地更多作者都傾向流出至國外，而非留在台灣。
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在人才流失、產業結構的不完善，以及人才無法在台灣累積足夠的經驗的情況下，都造成了台灣本地創作力量的劣勢，而外國市場的經營又是怎樣？
我們留待下章再講。
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（本文由月亮熊授權，摘自Youtube直播講座《月亮熊的輕小說產業觀察！書市已死亡？作家的未來在哪？》
Youtube來源：
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