寫手們想要寫小說，通常是想要好好說自己心目中的故事。
然而，要怎麼把故事變成小說呢？我這邊有一個我個人的構思流程。
首先，要先有一個主題或議題。以我筆下《陋習·大都會型態》為例，我想講的是，過度八卦、流言蜚語、以訛傳訛，是一種即使現代科技和資訊發達，仍然沒有消失或除魅的人間陋習。
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第二，運鏡和劇情。我知道很多寫手都說他們先完備設定才產生劇情，但是不見得適用任何寫手。我自己更傾向設定，尤其是人設，越後面做越好，最好僅次於修補和微調。
運鏡的重要性，在於你給讀者的，是一張又一張貼出來的畫面，還是由文字構成的電影橋段。像不像電影，攸關表達力的補充，有時候是資訊量的控制。《陋習·大都會型態》我構思的就是，平滑的運鏡，和有衝擊性的比例要多少，以及我要把鏡頭放在什麼角度？當事者的？旁觀者的？
劇情的重要，應該不用再多說了。只是我有個建議：不要劇情遷就題材，而是題材遷就劇情。《陋習·大都會型態》就是，既然是陋習，那就有無辜之人受到傷害。還要有點諷刺性，所以場景越美觀越好。這時候我找到的參考資料是時尚雜誌，還有時裝週的官方頻道。
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第三，邏輯閘修正。這時候要把場景轉換、劇情推動、角色行動，想像成機器的邏輯運算，或者捷運工程圖，這時候還只有編號，沒有站名。
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第四，設定，世界觀和人設。也就是你的車站，終於有站名了。雖然《陋習·大都會型態》是寫實世界觀，但是仍然需要像奇幻世界觀那樣細緻的設定。例如年份，跟某位土耳其裔美國籃球員／土耳其的政治變化有關，所以跟如今的後疫情時代絕對不一樣。
也因此，角色中的混血帥模是土耳其混血。也因此，他跟另一位男模當年是在籃球場認識（但是這件事沒在劇情裡寫出，而是讓這件事跟劇情有間接關聯）。
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最後，就是修補漏洞，和回頭跟設定契合的微調。這跟「謎底」有關，就不在這裡破梗了。
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當然，同為我筆下，也會有例外。例如《鬥智／鬥志》，當初就要做實驗性小說，所以沒有按照這個流程。另一種情形是，沒辦法按照這個流程，例如我已經寫了第一篇小說，之後還想寫第二篇小說，並且想要兩者世界觀連通。
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