關於創作小說，有些想法可以分享給大家，說指導不敢當，我年資淺，也還在學習，所以本篇算是新手向心得分享吧，我只挑幾點我覺得重要或有趣的來聊聊就好，大家可以從中提取一些自己適合的部分，希望對各位有幫助！
1.不說空話
對我來說有時候形容詞就是空話，形容詞不是不能用，但最好搭配實際案例，這些形容才是有力量的，尤其是重點人事物，讓讀者實際看到，能勝過一堆空泛的形容。
舉例而言，你寫一個大俠武功頂尖、登峰造極、令人聞風喪膽等等，不如說這位大俠拿一根樹枝，孤身一人就把少林十八羅漢打得毫無還手之力，且大是行有餘力，這樣就不用再多費唇舌形容，讀者也能感受到這大俠應該猛猛的。
同理，你要形容一個人重情重義，不如說他為了幫好友籌錢，把自己戶頭僅存的三萬元全領了出來拿給好友，這樣讀者就知道他這人很夠義氣了。
就像為人處世，不是很多人都說，實際行動比打嘴砲更重要嗎？很多時候，只用形容詞來塑造人事物就是打嘴砲，沒有讓讀者看到實際案例，讀者是無感的，當然一個故事可能有許多人事物需要塑造，所以我是建議至少重點人物的塑造，要盡量搭配實績來描寫，因為他們占故事的篇幅是最多的，就算前面先形容了，後續也盡量要補上實例，這個人物才是有力量的。
因為我最近在寫武俠，對金庸的作品比較熟悉，就用他來舉例好了，《笑傲江湖》裡面，金庸藉很多角色的嘴巴來誇獎令狐沖的劍法，舉例如下：
700Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡ7WIrg58xaD
a.
黑白子：「風兄的劍法高明，在下生平未睹。」「風兄劍術精絕，在下是一敗塗地。」
因為令狐沖剛剛才連續屌虐丁堅、三莊主、四莊主。
b.
泰山派道人：「奇怪，奇怪！這人的劍法，當真令人好生佩服。」
因為令狐沖在全無內力的情況下，與劍宗高手封不平拼鬥兩百多招，且出招怪異，沒人看得懂他用什麼招式。
c.
姓趙的老者：「請問這位劍法通神的少俠尊姓大名。」
因為令狐沖剛剛在拯救恆山派一役大殺四方，全場沒人擋得了他一劍。
700Please respect copyright.ＰＥＮＡＮＡXKQOxxLyAa
以上例子都是先有實績，後續的形容才能讓讀者感同身受，順帶一提，稱讚「劍法很好」這件事，金庸在書中大概就換了十種左右的寫法。
至於怎樣的實例才符合你想要的形容，這就取決於你的人生閱歷，什麼行為才算重情？聰明、智慧跟心機有什麼區別？如果對這些詞彙你沒有足夠的理解，有時候即便你寫出實例了，也一樣會說服力不足，因為從根本上你就沒想清楚。
2.虛寫實寫
塑造人物也有分成虛寫和實寫，實寫就是一般的寫法，一個人物出現在故事中，與別人的互動、對話、舉手投足，再到他做了什麼事，有什麼思想。
虛寫相對於實寫，就是用不出場的方式來塑造人物，比方說這個人物之後才會出場，或早早就不在世上，只活在回憶中，或者失蹤已久之類的，這樣的人物要塑造，可以有幾種方式，比方說出現在別人的談論中，或者主角看書的時候讀到這個人物，或者民間傳說等等。
舉個金庸的經典案例，獨孤求敗從頭到尾就沒出場過，自然是一句台詞也沒有，被提及也只有《神鵰俠侶》、《笑傲江湖》寥寥幾筆，但他卻成了武俠迷津津樂道的夢幻人物，時至今日仍不斷被提起。
他雖未出場，沒辦法秀一波讓我們看，但金庸讓楊過、令狐沖各學了他的部分武學，然後這兩個人就成了武林一流高手，這樣就給讀者留下了想像空間，只學一部分就這麼猛，那他本人有多強啊？當然他名字也取得很潮就是了。另外如王重陽、林朝英也基本都是用虛寫塑造的。
另一個案例是令狐沖本人，《笑傲江湖》前幾章令狐沖是沒出場的，金庸先讓林平之當主角，藉他的視角，去聽岳靈珊師兄妹、儀琳、定逸如何談論令狐沖，他發現不僅岳靈珊等人一直把令狐沖掛在嘴上，念茲在茲，他先前還去騙乞丐的酒來喝，之後又闖了禍給定逸師太臭罵。
當林平之說：「原來他們說了半天的大師哥名叫令狐沖。此人也真多事，不知怎地，卻又得罪這老尼姑了。」讀者就容易跟林平之一樣好奇，這人這麼會搞事，到底是個怎樣的人物？這就為令狐沖的出場做了充分的鋪陳。
從以上案例可知，虛寫的目的就是給讀者增加想像空間，藉由不同的角度來描寫人物，因為人都有很多面向，即便是同一個人，他在不同人的嘴巴裡可能都是不同的樣子，讀者就可以藉由這些不同角度的描寫，去拼湊出這個角色的樣貌，以及說話者與本人的關係如何，然後等你拼湊到一定程度，本人出場，又能帶給你一些新的看法，甚至改觀，這種傳聞與真實的反差，也同樣是虛寫的醍醐味。
3.關於主線
主線劇情是許多作品重要元素，對我來說它並非必需的，或者說它不用那麼明確，很多作品即使沒有明確的主線一樣很優秀，就看你是走什麼流派的，但若劇情中有主線，它就會像船錨一樣，讓你寫作時有比較明確的依據，讓你的船不會飄太遠，若是新手寫作，我個人是蠻推薦定好主線的。
簡單的主線架構，我覺得Jump三本柱就是很好的例子，相比之下，死神就是主線很不明確的，一護先成了代理死神，認識夥伴，消滅禍害世人的虛，也沒什麼明確的目標，後來救露琪亞，對付藍染，都是遇到事情或困難之後，一護再去想辦法解決。
火影忍者的主線也比較模糊，但鳴人至少有一個明確的目標，就是成為火影，至於要怎麼成為火影，是要打敗哪個反派，或是修練成什麼忍術，或者通過什麼試煉，這些都沒個詳細的規則，所以我們只知道這是鳴人成為火影的故事，但具體要怎麼做，也不太清楚。
與前面兩者相比，海賊王的主線就很明確，海賊王一開始就告訴讀者，魯夫的夢想是要成為海賊王，那要怎麼成為海賊王？就是要航行偉大的航道一圈，到達最後的島嶼，找到大秘寶的人就是海賊王。
這就是一條相對明確的主線，所以當魯夫再次抵達紅土大陸的時候，讀者心裡會有個底，知道這趟旅程大概到一半了，隨著主線衍生而來的，如歷史本文、空白的一百年、All blue、找齊10名伙伴等等。
這些與主線息息相關的劇情，就容易變得更吸引人，因為對主線沒興趣的人也許早早就棄坑了，有興趣的就會成為讀者，也更容易對這些主線相關劇情有興趣，就像以前看柯南，很多人只對有黑衣組織的篇章感興趣，因為那就是主線。
4.遣詞用字
我們在看文寫文的時候，有時候會覺得文句不順或有些生硬，有一部分就是遣詞用字的緣故，再精確一點地說，我覺得遣詞用字的功力，就是體現在用詞是否精準，能把最適合的詞彙安插在最適合的情境裡，以及運用的詞彙作者是否真的能駕馭之上。
在同一個情境下，我們常常有很多近義與同義的字詞可以選擇，不過很多詞彙即便你在網路上查詢，意思是相近或相通的，它們還是可能有細微的不同，而且也有常用與冷僻的差別。
一般來說我會盡量少用冷僻的字詞，因為少見的字詞成語，對讀者來說可能需要想一下，甚至特別停下來查才看得懂意思，這種情況的比例越高，讀者看文的體驗就越差，也越容易疲乏，因為沒辦法好好吸收故事內容或文字想表達的意思，會一直被打斷。
若是為了追求藝術性而用冷僻的詞彙就可以，但我認為要追求藝術性或美感，前提是作者已有足夠的文字能力，如果基礎都不好就想裝逼，那你的文章就會搖搖欲墜、漏洞百出。
有一種情況我會用罕見字詞，就是這個詞彙我已基本掌握，也很了解怎樣的情境最適合運用，而現在剛好就是最適合的時候，那我就會選擇那個字詞，也就是當用則用，而非為了裝逼而用，如果明明還無法駕馭就硬要用，文字就容易看起來生硬不順。
至於哪些字詞是冷僻的，這就取決於你的閱讀量，你看過越多文章小說，自然就更知道哪些字詞出現率比較高了，比較速成的方式就是看同類的文字，比方說我寫武俠，那我就多看看金庸、古龍、溫瑞安之類的，看看大前輩都是用哪些詞彙描寫不同的情境。
不過速成通常根基就會不穩，所以大量閱讀各種文字並持續練筆寫作，對我來說才是王道。
5.個人品味
之前有作者聊到藝術創作跟文字寫作，這的確是兩件不同的事，但容易被混為一談，文字寫作比較像寫作行文的基本文字能力，比方說遣詞用字、文句通順程度、詞彙儲備量、段落安排等等，藝術創作則是為你的文字賦予特別的風格或氣質，讓它有一定的獨特性或美感。
至於要怎麼為自己的文字賦予風格或美感，我覺得個人品味也很重要，如果自己對於怎樣的文字是有美感的，或者有獨特氣質的，自己也不太清楚，那自然也分不出自己創作的到底美不美，走的又是哪種風格。
這裡說說我覺得品味可能可以怎麼培養，以古風詩詞來說，多讀是首要條件，多讀了之後自然會發現，其中某些句子特別能打動我們，我們就要想辦法去理解為什麼這句特別好，只說很美、很有意境、很感動，這些形容太模糊了，也不是賞析說美它就美，而是我們自己為何會被感動，我們必須去深究背後的原因，以後看到其他詩詞，我們才知道好在哪裡，也才會知道要怎麼感動讀者。
舉例而言，我寫武俠小說，描寫俠的詩詞很多人都知道李白的《俠客行》，這首詩可說金句連發，完整描繪出一個俠客從外貌到言行舉止，再到所作所為的俠士全貌。
像是「十步殺一人，千里不留行」就是說俠士武功高強，而且行蹤飄忽難料，但重點是後面兩句「事了拂衣去，深藏功與名」，前面他十步殺一人，頗有屌虐全場的感覺，但屌虐完之後揮揮衣袖拂衣而去，功名什麼的一點都不在乎，古時大俠一向推崇施恩不望報、為善不欲人知等等特質。
若完成了一些事就想炫耀，想出名，這樣的氣度就未免小了些，所以對我來說「事了拂衣去」這種瀟灑的氣度，比他「十步殺一人」的高強武功更帥更有魅力。
在我們像這樣去理解詩詞之後，以後再看別人描寫俠客的詩作，你就會漸漸分得出哪些人描寫的俠客，更接近你心目中的俠客，你就會漸漸有自己的品味了，其他寫風景、寫國仇家恨、寫愛情的詩詞也是一樣的。
6.古風取名
古風名字該如何取，就我所見有兩種流派為大宗，一種是有意義的，一種是美的，當然也有兼備的。有意義的，就是取名者寄託了一些想法在這個名字上，美的，就是你光看名字，就能感受到文字傳達的意境或畫面之美。
先說有意義的，射鵰英雄傳的郭靖、楊康是丘處機取的，意思是希望他們不要忘了靖康之恥，要記得國家興亡匹夫有責，楊過則是郭靖希望他知過能改，這就與美感關係不大。
而美的，如王語嫣「語笑嫣然」，從名字就可以想像一個美女嫣然一笑的樣子，葉孤城的「一片孤城萬仞山」這是「孤城」的意境與風景之美，或者如周芷若，芷是一種很香的香草，岸芷汀蘭都是水邊美麗的花草，就是說她人如芷、蘭般秀美芬芳。
但其實芷若跟如花的取名邏輯是差不多的，但品味或詞彙量不夠就會取成如花，而有品味的大佬就可以取成芷若。
順帶一提，其實如花未必不美，如花的問題在於「花」實在太常見了，越常見的字就越難取出好名字，因為俗氣，誰不知道花？另一個問題是「花」不夠精確，花是哪種花？而「如」也比「若」常見。
所以常見的字還能取出好名字，那就足稱高手了，比如「龍」字如何取出不俗氣的好名字？霹靂布袋戲有個角色聽說是董事長親自賜名的，叫「疏樓龍宿」，疏樓與星宿都是比較秀雅且寧靜的，這就很好的平衡了「龍」字的霸氣與張揚，我覺得就取得挺好。
一般來說要取名時，我都是上網找詩詞來看，主要看的是不同詩詞表達的意境，有沒有我想要的，以及還有哪些字可以用，但我卻沒想到的。
古風取名也可以參考大佬，如果從美學角度來看，我覺得金庸女角名字取得好，古龍男角取得好，而且有些是有一定邏輯的。
舉例而言
傅紅雪、葉孤城、岳靈珊、花滿樓、李清露（姓氏+形容詞+名詞）
李尋歡、楚留香、西門吹雪（姓氏+動詞+名詞）
7.作者雜談
這個只是點小建議，我覺得小說連載到一半，有時候可以寫些花絮，或作者的碎碎念，有時候讀者讀了很多章節，也需要喘口氣，同時這也是讀者與作者交流的機會，你可以寫寫你對這部作品的想法，或有些書中沒寫到的設定，或寫到一半有什麼感觸等等。
就我個人的經驗，目前連載17萬字，約80幾章，有發過兩次作者雜談，迴響都比正篇好上不少，我覺得作者們可以考慮一下，不過也不建議太常發，太常發就不稀奇了，而且如果沒料硬要發，以後大家也許就不愛看了，當然開車車也是短期暴衝的方式之一，大家都懂der。
呃......不知不覺就寫了不少，以上只是點經驗分享，我自己也還在學習，大家一起加油，不足的地方再請各路大佬補充了，感謝各位！
ns 15.158.61.7da2
